11.23(下午)中德当代设计—城市文化与城市设计国际高峰论坛_城市文化服装设计
11.23(下午)中德当代设计—城市文化与城市设计国际高峰论坛由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“城市文化服装设计”。
中德当代设计—城市文化与城市设计国际高峰论坛
刘烨：
各位现场的来宾和参加本次论坛的朋友们：
大家下午好！欢迎各位来到“中德当代设计—城市文化与城市设计国际高峰论坛”的下半场。我是来自西安美术馆宣传推广部的刘烨，旁边是我的同事张萌（音），非常荣幸由我们两个担任主持和翻译。今天上午和红星先生、刘克成教授和曾辉教授做了非常精彩的报告，今天下午有来自设计和建筑领域界的朋友们交流学术和思想，当然了，今天下午我们还准备了更加充分的提问和互动时间，我们也希望现场的朋友，如果对建筑和设计方面有什么问题请教各位的艺术家们，可以先准备一下，过一会我们可以留时间给大家。
接下来我们非常荣幸的对今天下午参加论坛下半场的各位嘉宾和艺术家做一介绍，他们是担任学术主持的西安市人民政府副秘书长，西安市规划委员会秘书长梁锦奎先生；西安美术学院艺术研究所彭德教授，还有非常感谢西安美术学院教授，西安美术学院环境艺术系主任吴昊先生，感谢德国国家建筑事物顾问，德国国家建筑与学术研究院院长、德意志制造联盟第二主席沃尔夫冈—买森海姆教授的光临，感谢德国德中艺术设计交流协会主席荷尔弗里德—哈根拜格教授的光临，欢迎德国奥芬巴赫设计与传媒学院院长克劳斯—海瑟教授，以及要特别感谢德国著名艺术家杨—克拉特教授。
接下来将会进入到论坛的下半场，我们把时间交给今天的学术主持梁锦奎先生，有请。
梁锦奎：
谢谢大家，谢谢主持人。
今天下午我们继续上午的大会发言，下来我们请西安美术学院研究所彭德教授发言，他发言的题目是《城市规划应该做减法》。
彭德：
各位专家、各位朋友：
下午好！在一个星期之前，我给这个会议写了一个发言稿，我以为这个会议是明天召开，发言稿我自己都忘记了，我都不知道我自己应该怎样讲。发言稿也写的非常匆忙，我不是建筑界人士，尽管写得很匆忙，但是我的一些观点可以体现我几十年来对中国建筑的一种直观的感受，甚至是一种之直观的很头疼的情绪，因为我觉得我们中国建筑存在大量的问题，这
些问题可以吸带出中国所有的恶习。在众多问题中间我觉得最需要解决的就是《城市规划必须用减法》。第一是减去城市的密度，建筑有一个凝结点，城市建筑不能太松，不能像洛杉矶那么松，又不能像香港那么密，什么样的密度最好？我觉得城市建筑它的密度应该考虑各个方面的因素，当然以往的城市建筑，他们考虑是采光和通风，比如说建筑和建筑之间是有一定距离的，距离是多少，建筑界的行家们都非常清楚，但是有一个尺度好象没有研究，那就是心理尺度。建筑和建筑的尺度和人与人之间的尺度是一样的，再亲密的朋友如果两个人的距离小于50公分，你就会感觉很不自在、很不舒服，甚至感到很烦，同样建筑的密度大了，也会有这样的问题。
第二是减去高度。这个城市的高度以上海为例，上海是中国向世界摆阔的一个面子，中国人喜欢摆阔，靠什么来摆阔？靠北京、靠香港来摆阔。上海就是无节制的营造高层建筑，20世纪已经过时了的一种建筑形态，而在中国营造高层建筑近于疯狂，比如说上海的高层建筑最直接的恶果是使整个城市的地面下沉，问题非常严重，高层建筑首先是耗能，采光、电梯等等，而且维修非常麻烦，它的成本很高，保养很高，我们中国的高层建筑都是很亮的墙面，会聚热，上海以前是一个非常凉爽的城市，但是最近几年上海的夏季最高温度达到41度，这是非常可怕的，这是史无前例的，上海从来没有如此高的温度。热空气需要更多空调设备来降温，空调设备是对内是凉的，对外是热的，使上海的空气更热，就需要更厉害的空调去抑制它，这就造成了恶性循环，密集的高层建筑防碍空气流通，所以上海的空气质量几乎比西安都还要差。
第三是减去派头。现在所有的中国城市都在攀比，都想当老大，北京要当老大，上海也要当老大，广州和深圳也不甘落后，所有的省城都在建筑大下功夫，都讲派头，广场非常之大，公共建筑非常之大，政府办公大楼非常之大，一个比一个大，有些县城的建筑比美国的白宫都还厉害，这种派头非常令人担忧。而且中国城市住宅面积是和城市的规模成反比的，也就是说，城市越小，它的住宅面积就越大，比如说香港住宅面积非常小，然后是上海，然后是北京，然后是广州，然后是西安，如果你要住很大的住宅，就要到比较小的城市里面，它的建筑面积非常之大。这种情况很严重，这体现的是一种什么现象？是一种土财主的意识和暴发户的意识，中国有无数的富豪，中国上了千万的富豪，几乎有一个欧洲大国这么多，几乎有英国和法国那么多，而且都互相在攀比。中国的这些富豪绝大部分都是美学盲、美术盲目、建筑盲，不懂美术，不懂美学，更不懂建筑。就是因为这些人的存在，导致了中国城市建筑大量的俗不可耐的建筑遍布中华大地。我想这一点建筑界比我更深有体会。有了规模大的建筑还要有豪华的装修，豪华的装修这样的风气充斥着朝野，从政府大楼到富豪，到普
通人的家庭都在攀比豪华的装修，不仅仅是是美学上和建筑学上的无知，更是中国生态和中国人的心态变坏的一个证据，它是一种时代的罪孽。因为时间有限，我不在这个问题上展开。
我记得有一个美国人讲过，他说将来这个世界要败在中国人的手上，因为中国人太爱攀比，中国人太讲面子，你想3亿多美国人需要1/4的地球资源才能养活他们，如果13亿中国人都来高消费，都来营造豪华建筑，这个地球不是要崩溃吗？
第四是减少风格。要裁减城市里面一些杂乱无章的风格，中国的城市是格罗庇乌斯和密斯凡德罗的方盒子建筑，我记得美国有一个建筑师曾经说过，密斯凡德罗是把美国装在一个方盒子里的建筑，他们可能做梦都没想到，他们的方盒子已经把中国80%的建筑装在他们的方盒子当中，这也无所谓，因为建筑从某种意义上来讲，是居住的机器。但是与此同时，因为有大量的富豪存在，大量的富豪决定着中国城市的基本走向，其他的一些他们感兴趣的建筑，因为富豪经常出国，他们到了罗马很欣赏罗马的建筑，他们看了巴罗克的风格就照搬过来，然后和原有的中式建筑、前苏联的建筑和现在的仿古建筑混杂在一起，杂乱不堪、惨不忍睹，这就是中国城市建筑的现状。
我认为中国城市不能成立万国建筑博览会，当然你可以开辟一个城市去建。中国的建筑风格好象是很多样，实际上彼此抵消就没有了风格，当然更谈不上文脉，我们走在上海的街头，走在广州的街头，走在北京的街头，走在西安的街头，你不知道自己是在中国，还是在纽约。
第五是减少点缀。我们城市有很多点缀，比如说我们要营造一个环境艺术，在一片空地里面，我们见缝插针的摆上很多装饰品，摆上很多这个城市的雕塑，摆上很多一些抽象的营造物，多余。为什么不弄草坪，为什么不栽树？这样的一些装饰就像人身上的肿瘤，充斥着所有的中国城市，包括一些县城。我在十年以前曾经写过一篇文章，我说20世纪到21世纪，这一二十年中国的建筑80%到二十年以后都要被推倒重建，我们能不能阻止这个进程，当然这是一个系统工程，我讲的都非常表面，都是一种圈外人很直观的印象，我想在座的建筑师他们要比我深刻得多，他们听了我这个谈话可能觉得很可笑，很浅薄，但是它是中国建筑的现状，我想建筑师在这方面比我有更深的感受，这种感受可能已经到了麻木的程度了。
城市要采用减法，它需要建筑规划立法，只有立法中国城市建设才可能有救，我觉得中国城市规划立法它要涉及到三个方面：
第一，城市规划必须由城市规划委员会的专家说了算。有一年一个法国的美术学院的院长到西安美术学院参观，西安美院院长就带着他在西安四周游，面对这么糟糕的城市建筑，那个法国美术学院的院长就说，这个城市建筑搞的这么糟糕，是你美术院长的责任。我哪有
这个责任，他们根本不向我咨询，我没有权力。谁有权力？市长，市委书记，省长，省委书记。比如说北京市的很多很糟糕的建筑，比如说北京火车站，是谁拍的板，是当然北京市市长陈希同拍板的，是中国最糟糕的建筑，是中国建筑史的耻辱，但是他就说了算。所以必须要立法，立法限制行政官员过于干涉立法，除非你是学建筑的，尤其严禁一把手二把手去干涉城市建筑，更不能干涉城市规划，他们是外行，在中国谁当了官谁就是内行，谁当了官谁就是专家，这种状况必须要扭转过来，因为城市对人们视觉心理的影响太强烈了，它长久的矗立在那里，它影响我们的一生，影响我们的下一代，影响我们的子子孙孙，特别是公共建筑。中国的问题太多了，没有人关注这一点，我这个发言完全是多余的，我应该面对我们的总理，面对我们西安市的市长、市委书记来发这样的一通牢骚。
第三，城市规划包括公共建筑和大型建筑必须接受舆论的监督。我们有一个专家委员会，应该由他们说了算，但是他们不一定是100%的准确，他们也可能有失误，也可能眼光不是那么长远，也可能会忽视某些城市规划里面重要的因素。怎么办？应该通过舆论监督，因为有些人还是关注建筑的，有些建筑界的高级票友他们对建筑有自己的想法，这些想法可能比较浮浅，但是他们可能能想到点子上。而且这样的舆论建筑，无论是发表在政府的网站上，或者专家委员会自己办的刊物、报纸或者自己内部的网站上，应该向全国公布。我的发言完毕，谢谢大家。
梁锦奎：
感谢彭教授的发言，彭教授的发言对中国的建筑，包括西安的建筑提出了很坦率的批评，值得政府和建筑界认真的去思考，有些观点大家可以在一起进一步交流。本来按照我们的安排，下面的环节准备请四位专家来做一个精彩发言，后来跟主办方一起商量了一下，准备明天、后天上午分别请四位专家做一次专题报告。我们想利用下午的时间，现在请四位专家上台和与会的各位专家、学生，各位先生、女士们在一起做一个互相交流。我们想请四位德国专家先做一个简单的观感式的发言，然后请与会嘉宾来提问，请他们来回答。咱们下面先请荷尔弗里德—哈根拜格教授先发言。
荷尔弗里德—哈根拜格：
先生们、女士们，亲爱的同学们：
大家好！很高兴能在这里做一个小的互动，今天早上刘教授做了一个相当精彩的现代建筑的学术报告，给我留下了一个深刻的印象。它展示了我们中国现代建筑的很多特色，让我大开眼界。如果要我给他做一个评价的话，我想这个很困难，因为我不懂中文。我本身是一个平面设计格师，所以对建筑方面我还是想请我的同事沃尔夫冈—买森海姆做一个详细的解释。如果你有相关平面设计方面的问题，我愿意来回答。
沃尔夫冈—买森海姆：
先生们，女士们，同学们：
大家好！我就不对每个报告一一点评了，我就我的感觉简单的来总结一下，我只是想把早上刘教授做的报告分析一下。首先，我觉得刘教授的讲座当中提到了很多灵感的创作，就是说我们的灵感是怎样产生的，这对我产生了很深远的影响，我对中国的建筑并不是很了解，但是我对刘教授的灵感创作非常感兴趣。早上刘教授的报告关于西安的城市规划，根据我们唐朝时期的规划是一个九宫图，这个九宫图对于我们来讲是无法理解的，对于这一点我非常感兴趣，所以我想就这个层面跟刘教授做一个深层次的交流。这些规划我想应该也不是仅仅局限于西安，可能也是影响了整个全国的建筑风格，从今天早上的报告来讲，我也是第一次接触这些东西，所以我这只是一个设想，它应该会产生一些相关的东西。这是根据我的理解或者我们在座各位的理解，九宫图可以说是西安乃至于整个中国建筑的最基本的创作灵感基源或者是根源。这些随意性的建筑具有不同的功效和不同的建筑特点，这是我们从中国的建筑风格当中很容易体现出来的，通常来讲，我们不同的形式或者不同的类型通常有不同的作用，在这里就需要我们来讨论一下，它具体是什么样子的。在这里，我们的材料也起了一个相关重要的作用，不仅是形式，而且具有很多的功能性，不管是之前所用的材料或者现在所用的建筑材料，比如说钢铁、玻璃或者现代化的建筑材料，这也是我的一个心理作用，建筑师通常会给我们产生一个幻觉，比如说空间会给我们一个变化，更长或者更短，给了一个视觉上的冲击，其实本身建筑不具备这样的功能。就像我们在剧场里看到的这样子，我们会把空间进行一个伸缩变化，这是我们建筑当中一些特色的东西。在我们的城市当中可能会同时出现很多类似的建筑，但是它的风格会有不同的区别，我们当然是宣传相关的专业知识，在我们的建筑当中有不同的分层，这个也是非常重要的，历史其实对我们的影响是很重要的，作为一个艺术家或者作为一个建筑师，是要从历史当中吸取更多的灵感，这对我们的创作是有利的。
最后，刘教授确实创作了很多不同凡响或者是令人吃惊的建筑，比如刘教授做了一个陶艺博物馆的例子，早上不在场的人可能欣赏不到它是什么样子的。刘教授的报告并不是一些理论的叠加，而是他对人一种思维的启发。最后刘教授的报告当中体现出来的一点，因为我们现在是全球一体化，所以我们的建筑也是一样，不是说我们中国是中国式的建筑，德国是德国式的建筑，我们是要相互学习，非常感谢刘教授今天早上做的报告。
荷尔弗里德—哈根拜格：
我现在想谈一下我对这个城市的理解，从我个人眼光来讲，我们有很多的特色。比如说我们的人文，我们的建筑，还有交通、其他生活的现状，在社会当中都是必备的一些因素。现在媒体作为我们日常生活中一个不可缺少的东西，比如说这次展览我，们就通过媒体进行了宣传，这对我们活动的举行是一个非常便利的条件。作为一个游客来讲或者作为一个外国人来讲，这些旅游点或者旅游资源对我来说是一个很重要的东西，或者对我的影响也是很大的。比如说曲江陌生的就是我们西安现在一个旅游的热点地区，这也是我比较关注的一个地方。曲江的这种发展模式对我来讲还是比较陌生的，或者我也不太熟悉。现在我想强调的是一个沟通和互动的过程，沟通对于一个城市来说是一个非常必要的步骤，比如说我们现在还可以通过我们的数字和网络进行一个全面的宣传，这对我们的公关事务起到了一个很大的支持。这样对我们的城市有一个全面的展示，我们城市之间的沟通，就是我们的居民和城市之间的历史，或者城市之间将要发生事情之间的沟通，而不是灵感或者其他人给我们发布一个师令，我们应该做什么，或者我们应该怎样做。就像我们论坛的主题一样，我们是“中德当代设计—城市文化与城市设计国际高峰论坛”，所以我会把我们今天或者我们在这里期间的一些所见所闻带回德国去，让德国人真正了解西安，或者曲江到底是什么样子的。
杨—克拉特：
如果可能的话我想用英语跟大家交流一下，这样会显得更加亲切。
克劳斯—海瑟：
今天早上前两个演讲给我留下了深刻的印象，那两个都是关于建筑方面的，一个是关于建筑学术方面的，一个是关于城市规划的，它根据我们中国人对建筑的理解做出的相关表现，真正具备人居所做的一些建筑，还有一些可以说是我们城市的标志性东西。早上刘教授的报告对我们在座的四位专家都留下了非常深刻的印象，我们认为他是把中国文化和中国建筑风格有一个完美的融合，应该说在21世纪是非常难能可见的，如果说能在柏林、或者纽约见到这种建筑的话会是很不错的事情，非常尊敬的一位刘教授。
第二是关于城市规划的报告，这也是让我非常的振奋，这对我来讲是一个全新的领域。
这对我们来讲区别很大，中国的城市规划和德国的城市规划区别很大，所以对我来讲确实是一个全新的领域。我想武汉和西安也会有很大的区别，当然会有所对比，我自己也会对这两个城市有所比较。刘教授的这些理念和想法是一个全新的理念，对我的启发也很多，我也很愿意从他那儿学习，他是一个相对敏感的人，他对我们古迹保护方面的理论，这是我们需要学习的东西。
沃尔夫冈—买森海姆：
我们说仿古的建筑，但是我们仿的不是外形，我们需要把历史的东西进行延承，还有现代的理念进行我们现代的规划，不是说这样一步步的往前走，也是我们希望跳跃式的东西更多一点。
荷尔弗里德—哈根拜格：
我还是想强调一下曲江的发展对我们留下了非常深刻的印象，城市规划我以前也从来没有接触过，曲江的发展是令人非常吃惊，因为在短短的时间内就取得了如此的成绩，确实是非常令人吃惊，建筑也给我留下了非常深刻的印象，全是由仿古建筑为主的区域。我们的城市规划或者我们的城市建设，跟我们的城市建筑是密不可分，息息相关的，有时候也会有一些小小的顾虑，我们城市的发展和它的规律性相关，这也是我个人的一些小小的顾虑，比如在芝加哥等等也都出现过相类似的情况，光线对我们来说是一个比较友好的东西，我们通常会在黑暗当中才会想到光，白天一般不会想到，所以大唐不夜城的概念对我们也是比较感兴趣的，我还是想强调一下，光与影还有光与暗的对比或者是区别。如果哪位有问题的话，可以现在提出来。
提问：
各位教授下午好，我非常荣幸今天聆听各位上午和下午各位教授的讲演，我有一个问题，想紧接找刚才彭教授的问题讨论一下，正如狄更斯所说“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”，最坏的时代刚才已经探讨过了，在建国以后，出现少量的建筑精品的同时，大量的平庸的建筑在中国城市里面，在改革开放以来，尤其是近十年以来，关于建筑话题已经从建筑师本身业内的讨论慢慢的蔓延到思想界，进而再扩展到社会民众的公共话题，因此我想对于建筑本身的讨论，也应该是达到这样的高度，尤其是近几年来，在我们中国的大型城
市出现了区域性的地标性的建筑，尤其是北京居多，上海、广州都有，这种区域性的地标性建筑引来了更多的讨论和争议，比如说北京的鸟巢也好，国家大剧院也好，最近争议更大的央视大楼等等，它们所出现的争议一个是在建筑内部，中青代的赞成一些，老一代的建筑师保留一些，建筑师之间也存在一些不同的看法，他们对于建筑的理解和定义往往跟中国的中青代或者老一代有一定的差异，我想问一下在座的四位德国建筑师们，在德国是否存在这样的一种组织或者内在的机制，建筑师和社会民众之间是否可以搭建这种桥梁，建筑师反映反馈到社会民众他们所提出的建筑的需求，同时向民众解释建筑师的创意和灵感，在德国是否存在这样一种办法和机制？能够达到这种需求，谢谢？
沃尔夫冈—买森海姆：
在德国是有这样的组织，是专门协调两方面的组织，它不仅仅是协调建筑商或者建筑师，而且协调的还有媒体，会定期做一些公布，把我们的一些反馈信息定期的公布在媒体上面，报纸、或者新闻其他的媒体领域里面，有时候也不见得会起到什么样的作用。在德国通常来讲是很公开的，有什么话都可以提出来，但是真正实施运行也是比较困难的。
荷尔弗里德—哈根拜格：
在荷兰通常是有这样的组织，它算是世界上比较出名的组织，专门负责这个事情，就是反馈的信息和之间的沟通，它是这样的一个组织。荷兰的这个组织是一个桥梁，我们的建筑师、公民和政府之间的桥梁，比如说我们建一条马路或者建一个景点之前会讨论这个问题，而不是在建成之后再去讨论，这是一个功能性的。
沃尔夫冈—买森海姆：
我们通常也会有一些相关的专业人士做出一些评价或者定论，它到底是好还是不好。我是这个城市的主席，但是这个组织跟刚才哈根拜格介绍的组织区别最大的是，我们只能做一些建议，但不能做一些决策。在荷兰像这种组织是完全具有决策权的，比如说你申请一个建筑或者一个景点，如果这个组织说不行，这个项目就不可以实施或者进行，只能说下一次申请的时候再重新评估。我们这种协会的组织目的是为了提高我们的工程质量和我们的工作效率，并没有说非要去破坏或者磨灭建筑师的一些理念，这不是我们的目的。
杨—克拉特：
我非常赞同沃尔夫冈—买森海姆教授的观点，我是作为一个艺术界相关的评判组织，我们通常对一些艺术品，比如说塑料制品的品质或者是艺术品进行相关的鉴定，当然了，这跟我们刚才说的建筑方面还是有很大区别的，但是它的目的，比如说我们在公共场所这种塑料制品是否能用，这是由我们说了算的。这就是说我们能够所起到一些作用，这种组织并不是一种权力机构，我们没有决策权，我们通常只是提一些建议。当然作为城市来讲，还是我们的政府或者主管部门来做决策，所以我们这些东西或者我们的意见、建议通常是不会被采纳的。所以在城市中有很多不该出现的塑料制品在城市中出现。
克劳斯—海瑟：
我现在想举一个比较正面的例子，那里有一个比较古老的大学城，如果有兴趣的话大家可以在谷歌上搜索一下这个城市，在那里有一个老城区，也是一个法国区，也就是一个法语区，在那里我们通常会有一个圆桌，通常我们来讨论建筑方面的东西，从最基本的东西到具体的步骤或者是相关的结构方面的问题，当然，那里也会有很多的建筑评论家提出自己不同的观点，通常是一些正面的相对要多一点。
提问：
我很荣幸来听这个讲座，我不是学建筑或者任何美术方面的，刚才克劳斯—海瑟提到图宾这个城市，这个城市非常的漂亮，这个大学有很长的历史，我的问题是关于这个大学的图书馆，这个图书馆在德国超过将近一百年的历史，才经过大概五六次的维修，我的问题就是，在德国很多大的城市，甚至像慕尼黑这样的大城市，在德国很少见到很高的大楼，他们是如何发展未来的建筑，比如说像摩天大楼或者是一些标志性的建筑？
沃尔夫冈—买森海姆：
在德国我们本身的建筑风格，跟资本主义有很大的关系，我们的国家建筑更新很慢，通常可能盖一座桥需要一年或者半年的时间，我们国家一年就可以盖一个30层高的楼，我们国家的建筑用的很久，不容易坏。其实现在在德国的建筑当中也存在世界级的竞争者，德国欢迎来自世界各地的建筑师们参与德国未来城市建设的设计。
克劳斯—海瑟：
其实在大学盖这个楼不是由学校盖的，都是由政府出资的，可能也牵扯到其他的问题，比如说就业等等。
提问：
我是西安美术学院的一名学生，我问的问题跟前面两位不太一样，作为一名大学生，在大学学四年那种艺术培养，我们在进行艺术创作的时候，难免会存在稚嫩或者不太成熟的想法，我们在创作过程当中就会出现很多困难或者困惑，甚至会在进行当中将自己的方案推翻重来，但是那个时候离我们交作业的时间就不多了，可能就是东拼西凑，这样的话原创性就会失去，我想请问哈根拜格教授，您在辅导学生或者制定教学计划的时候是否考虑到这样的问题？您是怎样培养自己的学生，在创作的过程当中坚持自己的意见，也就是创作意图。假如那个创作确实不太好，您是怎样引导他们往好的方向发展，谢谢！
荷尔弗里德—哈根拜格：
非常感谢你的问题，首先我想知道，如果说那个方案是你一个人完成的话，就由你来负责到底，不管是好还是坏是由你来负责的，你必须要进行到底。如果说像您说的东拼西凑那就不叫艺术了，只是一个作业而已。如果你想要做一个成功的方案或者想交一份美好的作业的话，就必须要做好充分的准备，不仅是材料的准备，而且还要有心理准备，这就是我们艺术家应该做的事情。
刘烨：
时间进行到这儿我们今天的论坛也要即将结束了，今天下午的交流和互动环节气氛非常热烈，现场有很多朋友提问题也是很踊跃，很有很多朋友举手示意，我相信以后西安美术馆也会创造更多的交流机会，因为我们四位德国嘉宾坚持一天了，也需要休息，今天晚上我们几位教授也会有一些更加专业的学术报告给大家进行现场的讲座，如果说现场的朋友有时间的话，也希望在今天晚上8点整收听到的是沃尔夫冈—买森海姆教授关于建筑学的教授，明天是荷尔弗里德—哈根拜格教授和克劳斯—海瑟教授的平面设计的讲座，后天早上9点是由杨—克拉特教授关于艺术学以及平面设计方面的讲座。今天活动的最后，我们也要请到一大清早一直到目前担任学术主持的梁锦奎先生来做最后的总结。
梁锦奎：
尊敬的各位专家、各位教授，尊敬的各位来宾，包括同学们：
我们这个活动是一个非常精彩的活动，从昨天开幕的“中德平面设计双年展”它是一个很精彩的双年展，特别是德国的艺术家所展出的那些艺术作品让我们大开眼界，这让我们感到德国不但是出人类大哲学家的国度，也是出大艺术家的国度。今天四位教授能亲临我们的现场，跟我们大家交流，是我们一次极好的学习机会，我们今天上午到现在召开的“城市文化与城市设计国际高峰论坛”内容十分丰富，它牵扯到城市的设计、城市的规划和城市的建筑，上面这些介绍内容也都非常精彩，对四位专家未来的讲座、报告我们也期望能给我们带来更多的惊喜，也正因为这个内容这么丰富这么精彩，所以我们今天下午的交流就显得有点时间短，这也为我们今后进一步的交流与合作开创了一个良好的开端。我们希望能和德国的艺术家今后能够进一步加强交流与合作，并且我希望德国的艺术家和这些大师们能够在一些具体的项目上与我们西安展开更加紧密的合作。西安现在正处在一个大建设、大发展的时期，有很多的项目需要我们去做，也有很多项目等着在座的未来的建筑师们、艺术家们去做。希望你们在在座的德国专家、德国艺术家和今天上午给大家做报告、没做报告的艺术家的指导下，能有超越他们的地方。
天下没有不散的宴席，今天上午我们说今天这个会是一个艺术的盛宴，到这里也只好说咱们散会。我们现在说的再会就是我们希望下一次再开会。谢谢大家。
刘烨：
谢谢梁锦奎先生，也感谢德国的四位艺术家，还有在座的各位同学们，今天晚上有沃尔夫冈—买森海姆教授的讲座，欢迎各位同学到时准时参加。
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