宣纸的分类_宣纸分类

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【宣纸的分类】

■按加工方法分类，宣纸分为一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。

生宣的品类则有夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。

熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。生宣则吸水力强。用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。用浓墨水写则相对容易。故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。

半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，“玉版宣”即属此一类。

■宣纸品种按原料配比可分为棉料、净皮、特净三大类；按规格可分为四尺、五尺、六尺、八尺、丈

二、丈六尺多种；按厚薄可分为扎花、绵连、单宣、夹宣等；按纸纹可分为单丝路、双丝路、罗纹、龟纹、白鹿等；此外还有生熟之分，如矾宣、蝉衣、彩色洒金、仿古色宣、水印瓦当等，共约六十多种。一般来说，棉料是指原材料檀皮含量在40％左右的纸，较薄、较轻；净皮是指檀皮含量达到60％以上的；而特皮原材料檀皮的含量达到80％以上。皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量也越好；对应使用效果上就是：檀皮比例越高的纸，更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果，越能经受笔力反复搓揉而纸面不会破。这或许就是为什么书法用棉料宣纸的居多、画画用皮类纸居多的原因之一——并不是不能用净皮、特皮纸写字，而是棉料宣纸已经基本能够满足书法的需要了（除非您的书法风格是需要在同一个地方用笔反复涂抹）。

附：简单区分生宣和熟宣的方法就是看纸面有无反光的银色矾结晶，有就是熟宣，无一般为生宣。

宋代苏易简曾说：“一方好石砚就如同一方好石田，留给后代子孙，可以让他们世代耕耘，耘之不绝。”所谓好砚，虽然目的、用途有差异，但其基本条件“石质优良”是必备的，唯有建立在石质优良基础上的才可能是好。

我最近因为喜欢上歙砚，从网上搜集整理了一些关于鉴别选择砚台的资料，整理出来与朋友们分享。这些资料来源于网上，实在无法确定准确的作者是谁，所以只在此注明以下文字为转载辑录。

一、砚的种类

砚即砚台，为研墨的工具，是中国文房四宝之一。历代文人对名砚的鉴赏归纳起来有八条标准，即“纹斑绮丽，玉德金声，坚劲发墨，下墨如风；经久不乏，停墨浮艳；贮水不耗，历寒不冰；涩不留笔，护毫佳秀；滑不拒墨，磨墨无声；瓜肤彀理，涤之即净；池润容墨，文作天工”。

砚台主要由石、泥、玉，、青瓷、紫砂等材质制成，其中石砚最为常见，据考证，西晋期间的砚台，多为青瓷砚，端砚出现于唐代。宋元明清则以端砚和歙砚为主，清代还有少量玉砚和紫砂砚。多数砚台为石砚，石砚的种类较多，其中端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚为中国的四大名砚，而端砚和歙砚又为其中之上品，宋代的文人雅仕最喜此两种砚台。端砚石产于广东肇庆市（古称端州）东郊羚羊峡斧柯山的端溪水一带，歙砚石产于江西省婺源县和安徽省歙县之间，其特点是质地细腻、光滑、高密度，受气即能凝聚成水，极适宜研墨，上佳的砚石中可见“罗纹眉纹”“金星金晕”，“白眉龟甲”及各种“眼”，加上在巧妙的构思和雕刻下，更显神韵。

端砚：歙砚和端砚并称，而端砚又较歙砚更佳，据说历代皆采端溪，到南唐李主时端溪石已竭，不得已才采用次之的歙。

端砚为砚之上品，亦可再分等级。它出产自广东肇庆市斧柯山，唐之前名端州，故得名。山下端溪水水，距江滨三、四里处，逐渐升高分下岩、中岩、上岩、龙岩、蚌坑等采石之所；下岩洞在山底，终年浸水，而砚石贵润，所以下岩之品质最佳。但浸在水里的下岩想开采可不容易，只有每年秋冬河水降低之时才可进入，潭水无出口，须七十个人排座，一个个将装水的瓮往上传至岩口，如此做个月余，潭水始得涸，才能进入取石。明年春天水涨，则又得重新来过了。但下岩到北宋时已开采净尽，明后另辟的新坑或中、上岩，品质就没有那好了。

端砚有一个特征为“有眼”。如“鹦哥眼”、“了哥眼”等，据说是石嫩则眼多，石老则眼少，也有以眼来评品质优劣的，最上为活眼，再下是泪眼、死眼等。其实所谓“眼”便是砚上石纹，倒不一定和品质相关。另外端石的颜色也

被视为和品质有关，有紫、青、白等颜色，而以白色最佳，紫色最下。

端砚的优点，一是下墨，二是发墨，三是不损亳。

歙砚：与端砚并称，因产于古歙州今江西婺源县而得名。歙砚因为南唐李后主而扬名天下，名声甚至大过了端砚。歙砚的正式开采至南唐才开始，它的地点也是浸在水中，质地也因此而润泽。

歙砚有“纹”，如同其砚之眼，所谓的罗纹面，即称其石纹如罗纹者。纹有粗细之分，而细纹为砚之奇才，粗粗罗纹亦为上品，皆足以和端溪下岩媲美。而眉子砚，则是石纹如人眉而得名，与罗纹砚无异。

歙砚之特性亦如端砚，而歙重于发墨，做大字，端重于细润停水，写小字。

二、如何鉴砚 砚材种类繁多，铜、玉、砖、瓦、陶、石皆是，另以碧玉为砚，堪称上品。而切合实用且兼具各种特别造型者当推石砚。

石砚的鉴赏标准，一是它的实用价值，首先取决于石质；二是它的艺术价值,主要在于雕琢。

砚的实用价值首先取决于石质。砚石不论是“板岩”还是“灰岩”类,都是隐晶质的岩石,内眼鉴别只能凭经验观察石质是否细腻,纹理妍丽如何,但矿物成份和粒度,以及结构构造等,必须在显微镜下鉴别。

润泽有光：砚石贵于润泽，端、歙俱以此著称，因若不润则墨中水分易被吸收，导致浓度太高，滞笔难运。端、歙石长年浸于溪中，故润泽有光，润泽与否可以目光辨之。优质的石材,滴上一滴水,如果不吸水,说明石质均细致密。

肌理细腻：砚石纹理精细，则表面平滑，易于磨墨，磨出来的墨亦匀细可佳；这种砚不但发墨，且不损笔亳，端、歙二两种皆为此中之最。若表面不平，上砚有声，墨必粗劣不匀，且损笔锋。这可从视觉、触觉、见查得知，并不难明白。手指触面,有汗印者佳,说明吸水性差。无汗印者差,说明易吸水。冰凉者佳,暖者差。用手摸砚面润滑,说明砚佳。古人称：“孩儿面,美人肤”。

质坚而差软：硬度是鉴别砚石的主要依据之一。石质以坚硬为上，而石若过坚，敲之声响者亦较坚而差软，敲之声低者为差。故砚石宜润，润则无刚硬之性，即所谓“差软”，石坚而差软，乃有温润之性，故能发墨久不乏。选砚时敲之声高者质坚较劣，低而有韵者，石差软较优。

将砚用五指托空,用小笔杆或手指弹砚,听其声,如金属者为佳砚,说明石质结构致密。闷声首差,多为泥质或有暗节理和裂隙。用萤石在砚的背面砚边轻轻一划,有白色条,易刻动,说明硬度适中,在4度左右。将砚放在手中掂掂分量,重者好,轻

者差。比如歙砚中的眉纹砚,它的重量就比其它砚重而且比其它砚细构细密。

三、如何用砚

一个真正懂得用砚的人、爱砚的人都知道，砚是有生命、有活力的，也需要关爱和养护。一方有生命活力的砚台，其锋芒必然锐利，发墨性一定很好。明朝屠隆在《砚笺》中提到：为永保砚面的莹润光滑，就得跟养茶壶一样，日常应给予砚台适当的保养。一方好砚能否长保活力，那便要看使用者是否爱护、保养它了，若保养的好，它将愈磨愈光润、发墨。但若是保养方法不正确，反而会导致发墨不佳、损其锋芒的后果。

砚的养护工作一般分为两部分，即新砚的处理和日常保养。

新砚的处理:曾经买过、用过砚台的人们都应该碰到过一个共同的问题，就是当您高兴地拿出一方砚台磨墨时，开始磨起来很光滑而不发墨，其实这是由于新砚在雕刻完毕后，都会涂上一层蜜蜡的因素，涂抹蜜蜡并非今创而是古人流传下来的护砚方式。《文房四谱》修斫第五节“砚所初成，先以蜡涂内外尽与石相益，须借此则温润光洁……初使以姜汁涂研处，即著墨，今人多不知此。云是假病，以墨蜡尽灭痕，又云不发墨光，始初磨墨，兼带少蜡，滞暗墨色故也，使三五度则无此病矣……故人多用蜡尽免此患也。”因此，刚买回来的新砚，使用前最好先做一番处理，古人是用姜汁涂抹磨处，而我们现在则可以用高粒度水砂纸轻轻研磨墨堂，除去墨堂上的薄蜡便可。其它部分则保留，以便日后清洗与保养。磨好后，将石砚放在清水中使用海绵将污垢清洗干净。如果不经上述处理而直接研墨可能要使用三五次之后才会逐渐好磨。

储水：砚也需要滋润，平时需要每日换清水贮之，砚池不宜缺水，古人叫做“养研”。《砚笺》有一段叙述是“墨池水不可让它干枯，每日要用清水浸湿，以使砚石保持滑润莹洁。磨墨处不可蓄水，用过则干之，墨堂若长时间浸水则不能发墨。《岩栖幽事》记载：“砚用则蓄水，毕则干之。久浸不干则不发墨，水宜取新护尘，禁用煎煮之水。”砚的本性是爱水而不畏水，需水而不吸水。为了使砚长保湿润，莹洁，除了磨墨处不宜长时间浸水外，砚堂则时时保持湿润状态。旧砚放在柜子里，也应该经常用手去抚摸或在墨堂、墨海处滴几滴水，只要有水的滋润，砚就可以永远洋溢生机和活力，充满无限生命。

使用须换清水：别直接以养砚研水磨墨，而热水伤润损墨，切记避免。

用后刷洗：有人会认为砚台用过以后不用清洗，阴干即可，以便下次发墨更快。其实这种想法是错误的。《古砚考》记载：“昔日云：宁可三日不沐面，不可一日不洗砚甚矣。砚之必当勤洗也，多洗则不竭燥，多洗且得神气，三日不涤，宿墨胶凝，书写滞笔，墨色尘灰，不能清鲜矣……”因此，砚石使用之后，必须将余墨涤去，不可使之凝于砚上。不然残墨干则结成渣，第一妨碍研磨，第二伤笔亳，且会损害砚面。若与新墨相混，则无下墨或发墨之利。洗的时侯可以用丝瓜穰等物助之，但不可以坚硬之物用力擦拭，以免伤害光滑的砚面。

新墨轻磨：新墨棱角分明，若用力磨易损伤砚面，使用时轻磨就可以了。

将墨取出：研墨之后，即须将墨取出，不要放在泡中，否则墨与砚胶黏难脱，易损砚面。若不小心黏住了，可先用清水润之，将墨在原处旋转，待其松脱后再取出。

四、如何选砚

一方好砚所要具备的条件很多，其中重要的包括石质的优劣、设计构思的精美、做工的粗细和是否出自名人之手等。

砚台的用途一般分为实用性和玩赏性两大类。在选购的过程中，我们首先要依据用途而决定砚的造型和大小。如果只是为了磨墨写字，则应选购实用性的作品，即砚池较大而蓄墨较多的（如：圆盆砚、墨海砚、正方砚等），此类砚台也较易清洗，然后再根据您的实际用途决定砚的大小。以实用为目的，不必在意雕饰是否美观，而应强调好用、耐用和搬动方便。

若是为了装饰之用，则以玩赏性为宜。选购玩赏性作品，应以石色纯美、石质嫩润、雕饰精致高雅、造型美观大方者优先考虑。其大小、重量则无一定的限制，完全依个人爱好、摆布地点来定位。

如果是以珍藏为目的时，首先应考虑石质是否良好，只有石质良好罕有的作品才是一方好砚的保证。其次要观其造型是否独特，如果造型平平，类似众多也不具有收藏的价值，然后看看是否出自名家之手，一方出自名家之手的作品，不但可以保值，更可贵的是绝大多数都潜藏升值的能力。

关于如何挑选砚可以归纳出六个字，即：看、摸、敲、洗、掂、刻，简述如下：

看：就是看砚的质，工、品、铭、饰，以及新旧程度和修理与否等。若砚经过修补，其补过的地方颜色与砚的原色总有差别，因用过树脂等化学胶水后，总比原色来得亮。

摸：拿到一方砚用手摸一摸，感觉是否滑润。如果像小孩皮肤一样的光滑细嫩，说明石质细嫩；摸上去石质粗糙，石品质就差。同时，用手摸砚的感觉冰凉，则石质佳；感觉暖者差。用手指或手掌按砚石，有汗印者佳，无汗印者差。

敲：将砚用手指托定，轻击之，或用另手指弹砚，但闻其声，端石以木声为佳，瓦声次之，金声为下。这三种没的声响，分别体现出端石质地的嫩与老。而歙砚的敲击声则以清脆的“镗、镗”金属声为佳；如果闻声“卜、卜、卜”，就说明该歙石多泥质，为下品，或石有暗伤痕。

洗：选择砚和收藏砚，最好还要经过清洗这个环节，尤其是古砚，砚面上墨痕斑斑，遮掩了自然的美纹，也分辨不清石的坑口年代，就需洗砚，把墨痕去掉，还原石的本来面目。若古端砚的砚面墨垢郁积，洗之不清，还可用细号水砂轻轻地和水在砚面的中心磨去薄薄一层，但必须当心，千万不能擦伤古砚的其他部分，以免损伤古砚的包浆。砚经过清洗，更容易看清砚石有否伤痕和修理过的痕迹。

掂：用手掂砚的分量。同样大小的石砚重者好，轻者差。重的说明砚石矿物胶结紧，颗粒细；轻的说明胶结松，颗粒粗。掂的方法尤对歙砚比较适用。

刻：一方砚的好与差，首先考虑的是石质的好坏，然后才是琢刻。佳石必欲良工，彼此衬托，则艺术品位更高，二者如果缺一，终成遗憾，同时也降低了砚的价值。熟悉砚石的工人和艺术家，只要用刀在砚石上轻轻的刻上几道，马上就会感到该砚石质的优劣。

挑选砚和收藏砚，若按上述的要求去做，必能鉴别砚的优劣，但事实上一点毛病和瑕疵都没有的砚是很少的。砚的特点不同，用途不同，选择的原则也应根据各自的要求重点有所侧重。

以实用为目的，想选发墨性佳的优良好石砚有以下三大要决可供参考。

（1）口对墨堂呵气或用手指肉按墨堂：众所周知，好砚一定具备“贮水不干”的特点，如要贮水不易干，那么其吸水率一定很低，用口呵气或手指肉按之，砚便会产生雾气，如果雾气好久才消失，证明此砚贮水性佳，反则次之。

（2）以指甲磨墨堂：好的石砚必带“锋芒”，用手指甲直竖墨堂摩擦砚面，会产生或多或少的白色粉末，或残留白色的刮痕，属有“锋芒”，只有带锋芒的石砚才可能是好砚。

（3）沾水磨擦砚面：墨堂干时用手指头磨擦砚面，虽因带有锋芒而会感到润滑，但带水用力磨时则会明显有刺且涩的感觉，具有此种特性的砚方为好砚。

墨的选择方法

质细：

选墨首重质地细致，则所谓制煤时所得煤灰粗细得中，无白灰夹杂其间，胶亦可均匀，两者完全融合，故质地精纯，上砚自然无声。这点只须磨了自然知晓，用看的并不能完全明白。

胶轻：

指含胶不宜过重，过重则黏性多而滞笔，过轻又质地而无光彩。「凡煤一斤，古法用胶二斤。」此即为煤、胶的「黄金比」，所谓「对胶」。胶过轻或太重皆不好，但选择之法，须待书写后才能知道，如果墨虽浓而不黏稠，又容易施笔，就是好的了。也有另一种以轻重判别的方法，胶多则轻，胶含量适中的话就没有畸轻畸重的感觉。

质坚：

指墨之质地坚硬，浸水不易化，李延珪墨的「能削木」就是如此。如果在制墨的胶与煤比例论当，擣的次数也足以使之充分融合到不可分离的程度，质地自然细而坚硬了。

墨色黑而亮：

墨的黑是因为煤，过多就会黑而无光；亮则因为胶，过多则光而不黑，制墨之难，难于煤与胶之调配，所谓「对胶法」，两者名半，则乌黑有光泽，就像用了海伦仙度丝一样．．．至于黑不黑亮不亮，就像看人头发发质好不好一样，是要用眼睛看的。

墨味香而轻：

墨以有恶臭的煤，易腐的动物胶为主要原料，所以需要加点香料，如龙麝等，一来可以散发宜人清香，二来可以防腐，但是含量也需适中，太多会降低煤与胶之成份，太少又不能达到功效，皆非善类也。

墨常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。

挑选墨首先看其色，墨色发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；然后听其音，好墨扣击时其声音清响，研磨时声音细腻，劣质的墨声音重滞，研磨时有粗糙响声。磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方向转慢磨，直到墨汁稠浓为止。作画用墨要新鲜现磨，存放过久的墨称为宿墨，宿墨中有浓缩后的渣滓，用不好有脏黯之。现在北京、天津等地生产的书画墨汁（如一得阁），使用方便，已为许多书画家所用，但墨汁中胶重，最好略加清水，再用墨锭研匀使用。墨色更佳。

如果你要是研墨用于画工笔画的话，应选择稍好的墨块，一般初学有24元左右的曹素功就行，还有60到120元的墨，你可以看自己的经济能力去选择。但是，如果你是写字的话，墨的用量很大，研墨很费劲，我本身就是学国画专业的，我觉得用一得阁的墨汁就行。

砚砚台我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。

一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。砚的优劣，对墨色有很大的影响、最理想的是广东肇庆出产的端溪砚，或安徽的砚，都是石坚致细润，发墨快，墨也磨的细，且能贮墨甚久不易乾，但良质的砚价格昂贵，但不宜选购树脂加石粉灌出来的塑胶品选择砚台虽然以石质细润为佳，但过於光滑（如台湾大理石砚），亦不容易发墨。砚台的形状也有多种款式，以墨海一型最便利，储墨多，使用后可盖上盖子，以免墨水乾涸。经过一段时间后，残墨积的太多，应先用水浸泡，再洗除墨垢，保持砚台清洁。