论东京国立博物馆与文物保护（优秀）_博物馆文物保护
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姓名 黄冠学号 208408158* 专业 装裱与修复
浅谈东京国立博物馆与文物修复
创建于明治四年的东京国立博物馆，位于日本东京台东区上野公园北端，内有本馆、东洋馆、表庆馆及法隆寺宝物馆4个展馆共43个展厅，陈列面积1.4万余平方米，馆藏珍品约10余万件。4个藏馆内的常设展不仅涵盖了日本2000余年历史中孕育的深厚文化，同时记录了亚洲地区其他主要国家的历史，是世界著名的博物馆。
东京国立博物馆是日本收藏中国文物最丰富的博物馆，它所设东洋馆专门陈列中国文物，占5个陈列室，展品有史前的石器和彩陶，商周的青铜器，汉代的陶器和画像石，魏晋南北朝的佛像，唐代的金银器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和书画等，有些文物已被列为“国宝”、“重要文化财”级文物。露天陈列有迁移来的黑门、校仓等建筑，还有石棺、石像、石兽、石柱等。馆内的9万多件藏品中，包括有上万件中国文物，上自新石器时代的良渚文化玉器、唐宋元瓷器，下迄清代的瓷器字画，可谓无所不包。马远的《洞山渡水图》、《寒江独钓图》，梁楷的《雪景山水图》、《李白行吟图》、《六祖截竹图》、李迪的《红白芙蓉图》等等都是旷世名作。博物馆对文物的保护也与我国不尽相同。
在东京国立博物馆，文物、艺术品的保管、保护修复和展出是相关而协调的三元素。其中，文物、艺术品保护修复被视为保管和展出的前提，在博物馆事业中享有着重要地位，受到高度重视。日本的文物、艺术品的保护修复事业，有着丰富的内涵和广阔的前景。其中既包括了对文物本身材质、构造的基本考察、对文物保存、展示环境的研究，还包含我们所说的传统意义上的修理工作，另外也包括了新材料、新技术与传统工艺结合，对文物进行修复保护的工作。
日本的文物修复工作有着严密而完善的管理机制，文物从所有者（博物馆、个人）手中过渡到修复者手中之前，文物已经有了详细的文字记录和照相记录。内容包括了文物的大小、尺寸、质地、损伤状况等一般情况。而在文物进入修复者手中之后，首先修复者会对文物进行详细而周密的调查，其内容不但涉及文物的尺寸、质地等一般状况，还会对文物的微观构造、原有的修复状况加以考察，并作以记录，以便在其后的修复工作中得到相应的信息。在这时的调查中，修复者会对调查的结果分类整理，尽量做到分析结果的数据化和图像化。修复者在必要时还会使用多种先进的科学仪器和设备，对所要修复的文物、艺术品进行分析检测。其二，在调查工作结束后，修复人员会根据调查的结果提出相应的书面修复方案，这个方案将由修复者、文物所有者、（国宝、重要文化财则还要由文化厅官员）进行评议，修改，最终确定实施方案。其三，在文物修复方案确定后，开始对文物进行修复工作。在对文物进行修复的同时，建立文物修复日志，修复者会通过文字和图像记录每一日对文物进行修复的情况，同时在文物修复工程中保存与文物有关的一切资料和信息。其四，在修复完成后，修复者会将前期调查报告、修复方案、修复日志加以合并整理，写成修复报告书，在提交给文物所有者的同时，为修复过的文物建立档案，以便对今
后的研究工作和再修复工作起到指导作用。
以古书画修复工作为例，技术者们现在仍然使用传统的手工纸作为书画文献等艺术品修复的材料，同时利用传统的方法制作浆糊，修理画心、染色托纸、装潢制轴。在修复的各个环节中，修复者们严格地按照古来已有的方式方法对古书画进行修复，不敢有丝毫越界之举。但是，在对修复对象的前期调查工作中，修复者会使用各种现代化的仪器设备了解文物的质地、结构，以前的修复情况，尽可能多地获取与修复对象有关的资料信息。古书画修复工作者曾经使用红外线摄影来观察绘画表面的色彩缺失和色彩叠压部分，通过Ｘ线透视摄影来确定所要修理绘画原有的确实部位和原有修补材料的尺寸，而通过显微摄影则可以清楚地拍摄并分辨所要修复的古书画所用纸张、画绢的纤维组成与结构，从而可以按原有古书画的材料复制相应的修补材料，这样可以使文物、艺术品的修补材料与文物质地基本保持一致。为了了解古代文物、艺术品使用材料的微观形态，修复保护工作者有时会使用扫描电子显微镜对样品进行观察。而在古书画修复的实际工作中，小角度光源的使用使修复人员可以清晰地发现古书画上原有的伤痕，这就为修理工作提供了很大的便利。日本人还首先使用伽玛射线对古书画的修补绢进行高能辐射，从而加速其老化程度，并且通过调节照射时间调整人工老化修补绢的强度。此外，各类化学纤维纸、无纺布也被广泛应用于古书画修复的各个环节之中，拓宽了修复材料的领域，为整个修复保护工作带来了很大的便利。
各国博物馆在对古书画的保存与修复都大同小异，我国作为这一传统技术的发源地，更应将这一技艺发扬光大，在承袭传统的基础上也也应吸收和借鉴国外更好的方法，随着科技的进步，应适当增加到这一传统工艺中去；同时，加强对文物保护的法律建设也是不可或缺的。
