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2020-02-27 其他范文下载本文

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电视编辑案例

第一章：电视编辑概述

第一节：作为思维活动的电视编辑

1、电视编辑是一种思维活动：张艺谋《上海申博宣传片》，歌曲《茉莉花》

2、电视编辑的思维形态：

1）电视编辑的形象思维：《少林寺》、《射雕英雄传》、《北京奥运会会徽揭幕会》

2）电视编辑的逻辑思维：《世俗神话：电影的野性思维》、《资本论》、《共产党宣言》

3）电视编辑的创造思维：《邓小平》、《雍正王朝》

第二节：作为试听组合的电视编辑

1、电视编辑的叙述基础：

3）不同长度对编辑意义的影响：《战舰波将金号》

2、电视编辑的基本作用：

3）声画结合：《转世情缘》

4）营造节奏：《桂河大桥》

第三节：作为制作环节的电视编辑

2、电视编辑的传播关注：

1）即时传播的现场性：《新闻联播》

第二章：编辑语言演进第一节

早期的探索

一、单镜头影片《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》

二、简单镜头连接《玩纸牌》、《街头风光》、《月球旅行记》

第二节

技法的实践

一、剪辑原理的奠基

《一个美国消防队员的生活》、《火车大劫案》

二、剪辑成为艺术《一个国家的诞生》、《党同伐异》

第三节

蒙太奇学派

一、两类实验《革命周年祭》、《带摄影机的人》

二、蒙太奇理念过渡《母亲》、《敖德萨阶梯》

第四节

批判性反思

一、现实主义美学《公民凯恩》、《北方的纳努克》

第三章：电视编辑语法第一节蒙太奇思维 1,蒙太奇的内涵。

⑴《水浇园丁》的叙事在构成 2.蒙太奇的叙述方式 ⑴《无间道》“再见警察”片段，平行式蒙太奇剪辑(2)《无间道》“再见警察”叙事线索（3）《红河谷》“处决与解救英人“片段:交叉式蒙太奇剪辑。（4）如《公民凯恩》、《泰坦尼克号》、《海上钢琴师》《大明宫词》等颠倒式蒙太奇。（5）马致远《天净沙秋思》积累式蒙太奇（6）《新北京新奥运》片段：积累式蒙太奇编辑（7）《朱德元帅》对比式蒙太奇（8）《腾飞》片段对比式蒙太奇剪辑（9）《克里姆林宫》象征性手法（10）（人与自然）隐喻式蒙太奇剪辑（11）《战舰波将金浩》片段;象征式蒙太奇剪辑（12）《海上钢琴师》象征性（13）《末代皇帝》重复式蒙太奇

第二节镜头内部蒙太奇 1.长镜头的传播特点：（1）《花样年华》片段;景深镜头 2.长镜头与蒙太奇比较：（1）长镜头与蒙太奇比较（2）《俄罗斯方舟》长镜头的叙述方式。（3）《大事件》叙述时空（4）《亮剑》叙述效果

第三节声画蒙太奇 1.声音元素（1）《康熙王朝》独白 2.声画蒙太奇（1）《爵士歌王》声画合一（2）《生死恋》日本影片：声画并行（3）《神探狄仁杰I》声画对立 3.声音蒙太奇。（1）《乡音》声音的互相补充（2）《烈火中永生》声音的互相对列(3)《红河谷》片段：声音蒙太奇解析

第四节电视时空思维 1.电视时空思维的特征：（1）《邦尼和克莱德》主观与客观的交织（2）《望长征》、《广东行》、《走进西部》《世纪初年走边关》等运用主观与客观交织（3）《雁南飞》多样与统一的融合 2.电视的时间处理：（1）《任长霞》和《24小时》美国电视播放时间（2）《长征号今夜起飞》时间的延伸（3）《公民凯恩》时间的压缩（4）《泰坦尼克号》时间的冻结（5）《金粉世家》时间的颠倒（6）《广告女郎》香港剧片；时间变速（7）《任长霞》时间的变速（8）《诸葛亮》光学效果的运用（9）《周恩来》声音的贯穿 3.电视的空间形态：（1）《嫂娘》《长征》戏剧空间的构造（2）《生死恋》《周恩来》心里空间的营造（3）《西藏的诱惑》哲理空间的传播

第四章：镜头组接原则第一节

画面内容的逻辑性

《泰坦尼克号》片段：符合思维逻辑的镜头连接

《我们赢了》片段：体现镜头组接的各种关系

《摩登时代》

第二节

动作衔接的连贯性

《超越》片段：“动接动”解析

《愤怒的公牛》片段：“动接静”

《末代皇帝》

《沙与海》

《难圆绿色梦》

《任长霞》中拉镜头：视觉空间的变化带来内容的变化

《北京，“非典”阻击战》片段：摇镜头的隐喻功能

《偷自行车的人》

《丝绸之路》

《金陵节拍》

《长征》片段：降镜头与后退将头结合，寄托寓意

《金粉世家》片段：将镜头的落幅引出意外

第三节

空间组合的方向性

《天堂电影院》片段：轴线与镜头解析

《奥运会会徽节目直播》：主体运动突破轴线

《丰碑》片段：特写突破轴线

《国庆五十周年直播》

《红河谷》片段：用大的动作突破轴线

《天狗》片段：用连贯的情绪突破轴线

第四节

景别与角度的和谐性《话说长江》

《阿拉伯的劳伦斯》片断:远景的视觉魅力.《黄土地》开篇:体现远景的情感力量主人出场,景别的前进《水浇园丁》《出水芙蓉》

《千里走单骑》:全景内部形成对比《圣彼得堡的末日》

《康熙王朝》:背面镜头刻画心理《桂河大桥》:仰摇镜头

《阿拉伯的劳伦斯》俯拍镜头《城南旧事》:平角度.《公民凯恩》:仰拍镜头蕴含反意

《北京2008年奥运会倒计时一周年庆祝活动》现场直播:俯拍镜头介绍环境《长征》《国际歌》俯拍《舟舟的世界》纪录片《英雄无悔》

《玉碎》片断:景别跳越组合会造成视觉震撼《这个杀手不太冷》开头:特写组合造成积累效果《巴顿将军》开头片断:两极镜头形成对比

第五节

影调与色调的统一性

张艺谋的作品:影调和色调的形成《红高粱》《大红灯笼高高挂》《满城尽带黄金甲》《我的父亲母亲》《一个都不能少》

《这里的黎明静悄悄》影调和色调的作用,色调的变化形成视觉的冲击和对比《西藏的诱惑》《金粉世家》《国家机密》通过色调寄托情绪《泰坦尼克号》《辛特勒名单》,黑白色调营造特定的历史氛围,彩色表现时间的跨越,调子和内容,情绪的统一.第五章

镜头的组接

第一节

剪接点的选择

《角斗士》片断：动作剪接点《转世情缘》特写：情绪剪接点《乔家大院》

《迎接挑战》片断：节奏剪接点解析

第二节

镜头长度的参照

《英雄》片断：以“比较长度”确定镜头剪辑

《英雄》片断：在“比较长度”之后镜头回归到内容长度《天狗》片断：以情绪控制镜头长度《军歌嘹亮》《百万朵玫瑰》《周总理的办公室》《金陵节拍》《乔家大院》

第三节

动作的剪接

《红河谷》片断：一个完整动作的分解《红河谷》片断：以插入镜头完成动作剪接《红河谷》片断：复杂的过程组合《红河谷》片断：运用在不同场合的相似动作

第四节

镜头的分剪与插接

《一个国家的诞生》片断：用插入镜头突出注意对象《康熙王朝》片断：用插入镜头刻画人物，推进剧情《玉碎》片断：用插入镜头引起观众注意《玉碎》片断：用插入镜头引发的戏剧性进展《宝贝计划》片断：用切出镜头表示对事件的反应《英雄》片断：用切出镜头显示对事件的注释《缘起》片断：分剪插接拓展时间《康熙王朝》片断：分剪插接营造气氛《黑炮事件》片断：分剪插接刻画人物心理《玉碎》片断：分剪插接营造气氛

《玉碎》片断：重复使用镜头形成插接效果《超越》片断：运动镜头式分剪插接

第六章

电视声音编辑《再说长江》、《故宫》、《守卫可可西里》、《船工》、《贞观长歌》、《丰碑》、《探索与发现》之《秘境追踪——寻找南少林》、《香花僧秘典》、《地震灾区第一夜》、《神医喜来乐》、《金粉世家》、《激情燃烧的岁月》、《望长城》、《话说长江》、《话说运河》、《广东行》、《邓小平》、《红河谷》、《新闻调查·河流与村庄》、《三国演义》、《勇敢的心》、《十五次呼叫》、《红楼梦》

第七章

电视作品构成《邓超颖》、《老镜子》、《长大的故事》、《我是一片云》、《克伦拜恩的保龄》、《罗杰和我》、《华氏9.11》、《大国崛起》、《探索发现》之《丧钟为谁而鸣》、《生命线》、《图兰朵》、《穿越时光的记忆》、《科教兴国》第六集《九亿人的课堂》、《五星红旗》、《新闻调查·记者的故事》、《泰坦尼克号》、《闪闪的红星》、《神州吟》、《雁南飞》、《青藏铁路》、《反恐二十四小时》、《人间正道》、《长征》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《丹麦交响曲》、《越狱》、《杨乃武与小白菜》、《和你在一起》、《花样年华》、《玉碎》、《英雄无悔》、《康熙王朝》、《天堂电影院》、《奥运三部曲》、《新北京新奥运》、《工地》、《云水谣》、《阳光灿烂的日子》、《红高粱》、《海上钢琴师》、《干妈》、《中国骄傲》、《回家》之《余光中·两岸情思》、《复旦往事——复旦大学一百周年特别纪念》、《新闻调查·“非典”突袭人民医院》、《长征·生命的歌》、《毛泽东》

第八章

电视节目编辑第一节电视新闻编辑《新闻联播》（中央电视台2007年7月14日）《世界报道》（中央电视台2000年8月24日）《新闻夜航》（黑龙江电视台2004年3月24日）《惊心动魄22小时》音乐电视编辑

第二节电视纪录片编辑

一、电视纪录片的创作模式 1）格里尔逊式

1929年约翰·格里尔逊的《票网渔船》 1934年巴锡尔·瑞特的《锡兰之歌》

1935年埃德加·安斯梯和阿瑟·埃尔顿的《住房问题》 1936年哈莱·瓦特和巴锡尔·瑞特的《夜邮》中国早期的有《天驹》、《收租院》后期的有《丝绸之路》、《话说长江》、《话说运河》 2）真实电影式《夏日纪事》、《我，一个黑人》、《美丽的五月》、《愚公移山》、《手工艺人》、《球的故事》、《上海第三药店》 3）直接电影式《初选》《推销员》《给我庇护》《灰色花园》《从毛泽东到莫扎特》《篮球梦》 4）访问谈话式

英国的《斯里兰卡的宗教节日》、日本的《望子五岁》《裸族的最后一个大酋长》《731细菌部队》、中国的《望长城》《中华之剑》《广东行》 5）个人追述式 6）新纪录电影式

美国影片《蓝色警戒线》《时间简史》、法国影片《证词：犹太人大屠杀》

二．电视纪录片的叙事要求 1）情节化叙事《血脉》

2）叙事单元细节化 1.深化主题中国《船工》 2.推进情节《血脉》 3.塑造形象《腊梅花儿开》 4.传达情感中国《下山》

三．电视纪录片的编辑技巧一）纪录片中的长镜头 1.展示生活原貌《邓颖超》 2.拓展生活内涵《美丽的北京》《丰碑》二）纪录片中的蒙太奇 1.平行式剪辑《沙与海》《幼儿园》 2.对比式剪辑《再说长江》《话说长江》 3.比喻式剪辑《迎接挑战》 4.积累式剪辑《工地》

三）纪录片中的情景再现 1.求实弃虚，再现情景《北方的纳努克》《狙击英雄》 2.避实击虚，再现情景《故宫》《肇建紫禁城》

第三节音乐电视编辑《思念是一种病》张震岳《落叶归根》王力宏《我们的大中国》《健康歌》《白色恋歌》《勇气》梁静茹《高级动物》窦唯

《马德里不可思议》蔡依林《我们就是黄河泰山》彭丽媛《爱》台湾版《河流》

《Di Da Di》李玟《同桌的你》老狼《怒放》汪峰

《今天你要嫁给我》蔡依林《情歌去南方》《二泉吟》《牵手》

《红尘有你》王杰《唤醒爱情》张娜拉《黄金甲》周杰伦《happy 2000》黎明《海阔天空》信乐团《舞娘》蔡依林《好久不见》张学友

《原来你什么都不想要》张惠妹《童话》光良《亲亲》梁静茹《走进新时代》张也《一千个世纪》五月天《祝你健康》张瑶《精舞门》罗志祥《牵手》