自考中国古代文学史(二)历年试题答案 精华笔记 模题试题打包下载_猎人笔记试题答案
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自考中国古代文学史
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中国古代文学史
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一、单选
1.在宋代古文运动中，柳开是（A）A．先驱者 B．响应者 C．过渡者 D．集大成者 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是（C）A．白体 B．晚唐体 C．西昆体 D．荆公体
3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是（D）A．叙事抒怀 B．描景写意 C．用事用典 D．议论说理
4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名秤是（A）A．江西诗派 B．剑南诗派 C．江湖诗派 D．晚唐诗派 5．秦观词作内容绝大多数是（A）
A．儿女柔情 B．羁旅行役 C.家国兴亡 D．田园风光
6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是（C）A．清空词 B．骚雅词 C.俚俗词 D．豪放词 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是（D）A．乐府 B．古风 C．律诗 D．绝句
8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是（C）A．江西诗派传人 B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师 D．遗民作家先驱
9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句（D）A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青
10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（C）A．商人妇 B．村姑 C．妓女 D．贵族小姐 11.王禹偁的文论观点之一是(A)A.有言有文 B.变俗为雅 C.随物赋形 D.以故为新 12.欧阳修散文基本风格是(C)A.气势磅礴 B.雍容典雅 C.平易流畅 D.瘦硬简健
13.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是(B)A.熙宁变法 B.乌台诗案 C.元祐党争 D.靖康之乱 14.北宋晏殊主要是以词传名，被秤为(D)A.豪放词人 B.爱国词人 C.俚俗词人 D.富贵词人 15.姜夔白石词所创立的词派是(A)A.清雅词派 B.豪放词派 C.咏物词派 D.田园词派 16.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是(B)A.以俗为雅 B.别材别趣 C.点铁成金 D.别是一家
17.陆游堪秤古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是(C)A.一千四百多首 B.七千多首 C.九千二百多首 D.一万四千多首 18.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是(D)A.初唐诗 B.盛唐诗 C.中唐诗 D.晚唐诗
19.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是(A)A.五律 B.五绝 C.七绝 D.七律
20.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是(D)A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》 21.《陈州粜米》是(C)A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧 22.元代“四大传奇”的共同创作倾向是(D)A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好 C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化 23.关汉卿的性格和为人特点是(B)A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯 C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好 24.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是(A)A.最长的诗 B.最短的诗 C.最早的诗 D.最晚的诗 25.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是(B)A.创造戏剧中诗的意境
B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构 C.追求词藻华美
D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断 26.明初高启的诗歌风格是(D)A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放 ~~~~~~ ~~~~ 199、中晚唐诗派：清末民初，著名诗人樊增祥、易顺鼎有意学习晚唐诗，风格颇近晚唐温李一派，他们虽末特别宣称专宗中晚唐，却为人冠以中晚唐诗派称号。此派在清末民初即由兴而衰。比同光体更有力地证明了传统诗文流派在时代巨变中的无所适从。
200、湘乡派：曾国藩是咸同时期桐城文派的中兴缔造者，他对桐城文派的承续和改造，可谓适逢其时、因势利导、深中肯綮。桐城派的中兴既表现于曾国藩本人的创作中，也体现于曾门弟子对其古文理论的实践。曾文大体以学识宏能、持论坚劲、入情切理、骈散杂厕、声采炳焕、雄奇瑰伟为特色，在当时腾播人口，为其门弟子所膺服，其古文理论也成为衡文标准，造就一时风气。桐城派衰而复振，又因曾氏文自成一家而列籍湘乡，故有“湘乡派”之称。张裕钊、黎庶昌、薛福成和吴汝纶为主力。
201、新文体：梁启超倡导文界革命，但比提出文界革命口号影响更大的是他本人的散文创作。至1902年，梁启超在《清代学术概论》中正式提出“新文体”一词。这种“新文体”从语体上说，是一种介乎文白之间的文体；从文体上说，是打破各种文体界限，将议论与叙事、抒情相结合，富于逻辑性、富于鼓动性的长篇新体散文；从写法上说，是打破各派文章家法，采用一切能用的、有用的古文、骈文、辞赋、佛典、语录、八股文、西学译文、日本文的词汇、句式、体制，形成兼采众长而又独具一格的写作方法。
202、曲中李杜：曲中李杜是明代李开先对芫代散曲家乔吉和张可久的并称。乔吉的散曲风格是奇巧俊丽，张可久的散曲风格是雅正典丽。203、章回小说：章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式，其形式的主要特点是分章叙事，标明回目。章回小说的形式有一个从不完善到完善的过程，回目由不对杖发展成对杖，由单句发展成双句。
四、简答题
1．简述岑参边塞诗的内容及艺术特征？
答：
1、岑参是边塞诗派的代表，诗作以雄奇浪漫的风格反映了边塞的战争生活，如《白雪歌送武判官归京》，以宏大的气魄描绘出了边塞风光，但其中没有悲伤，只有奇丽的景色、豪迈的气概和浪漫的情感。《走马川行奉送出师西征》诗中所体现出的无所畏惧的气势、昂扬乐观的精神和以苦为乐、以悲为壮的情绪，在中国其他时期的诗歌中是难以觅见的。
2、岑参的许多诗篇都描绘了奇异的边塞风情和战争生活，表现出上述的审美特征。如《轮台歌奉送封大夫出师西征》写唐军出征： “上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。”《胡笳歌送颜真卿赴河陇》写塞外的艰苦环境：“凉州八月萧关道，北风吹断天山草。”尤其应当注意的是，岑参边塞诗中有很大比重描写了塞外的奇异风光，这不仅成为岑参边塞诗的一个突出特点，也具有很强的时代意义。如《热海行送崔侍御还京》写“热海”的景象：“侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸傍青草长不歇，空中白雪遥旋灭。蒸沙砾石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”《火山云歌送别》写“火山”的炎热：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满天疑未开，飞鸟千里不敢来。”雄奇、乐观、浪漫、奔放构成了岑参诗的艺术特征。
2．简述李益边塞诗的内容及特点？
答：李益所处的时代已逐渐衰落，此时的边塞已经没有开元时代的 “ 燕台一望客心惊，箫鼓喧喧汉将营 ” 的那样鼓舞人心的局面了，而是呈现出 “ 边城已在虏尘中，烽火南飞入汉宫 ” 的衰危景象，所以，李益的边塞诗就失去了盛唐边塞诗的昂扬的雄壮，而是充满了肃杀、凄凉和伤感的情绪。如《夜上受降城闻笛》、《从军北征》、《暖川》等。沈德潜较为推崇李益的诗，他在《唐诗别裁集》中说李益诗 “ 音节神韵，可追逐龙标、供奉 ”。这些诗对晚唐诗有相当的影响。
3．简述古文运动产生的原因？
答：安史之乱之后，人们开始认识到重建意识形态的重要性。贞元、元和之际，有二十多年的苟安太平，号称 “ 中兴 ”，但当时的社会危机仍然严重地威胁着唐帝国的皇权统治。藩镇割据，剥削严重，经济发展缓慢，政治措施偏离了 “ 仁政 ” 的轨道，佛老二教猖獗，僧道人数众多，不劳而食，加重了农民的负担，更重要的是搞乱了人们的思想。这些问题不解决，唐朝就不会真正地 “ 中兴 ”。虽然存在着这些危机，但二十多年的太平又给了人们一个喘息的机会，使韩愈为代表的一部分士大夫产生了从统一思想、重振纲纪、整饬社会风尚等意识形态领域来挽救危机、重振唐朝的希望。而六朝以来骈文形式主义的倾向日益严重，不仅脱离现实，内容空洞，更重要的是影响了对儒家正统之道的表达和儒学的地位。因此，恢复表达古道的 “ 古文 ”，就势在必行。
4．简述韩愈的文学主张？
答：
1、韩愈主张学习古道： “ 愈之所志于古者，不惟其辞之好，好其道焉尔 ”。为此他极力号召他的弟子为文首先要学习先秦两汉的古文，“ 非三代两汉之书不敢观，非圣人之志不敢存 ”，但认为学古不是摹仿，而是有所继承与创新。
2、提出 “ 物不平则鸣 ” 说： “ 大凡物不得其平则鸣。草木之无声，风挠之鸣，水之无声，风荡之鸣。”
3、对 “ 贵族文学 ” 予以否定： “ 夫和平之音淡薄，而愁思之声要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也。”
5．简述柳宗元散文的内容？
答：他的散文可以分成议论文、游记、传记和寓言。柳宗元的思想融汇了儒、道、佛三家，在当时达到了一个新的思想高度，其议论文的代表作是《贞符》、《封建论》等。山水游记的代表作是他在被贬永州期间所作的《永州八记》。例如其中的《至小丘西小石潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《始得西山宴游记》等。柳宗元的人物传记也很有特色，往往取材于那些被侮辱、被压迫的下层人物，大胆而真实地揭露黑暗的现实，表现了自己的忧愤的心情和强烈的现实责任感。如《捕蛇者说》、《种树郭橐驼传》等。《段太尉逸事状》则歌颂了段秀实机智勇敢、不畏强暴、爱民如子的英勇事迹和优良的品德。柳宗元使寓言成为一种独立、完整的文学体裁，如《三戒》等。
6．简述刘禹锡怀古诗的内容及特点？
答：他写怀古诗的宗旨可以用他自己的诗句来概括：“兴废由人事，山川空地形。”（《金陵怀古》）如《乌衣巷》、《石头城》、《西塞山怀古》等。这些怀古诗慨叹世事兴亡，深寓历史教训，即景抒情，由情及理，令人叹惋不已。这些诗之所以具有那样大的影响力，还在于它们契合了中国人重自然而轻人事的文化心理结构。自然的真实与人事的虚幻，自然的神圣庄严与人事的卑下荒诞，自然的永恒与人事的短暂，在自然与人事的比照中，透显出浓烈的悲剧意识。
7．简述张先词的内容及特点？
答：写 “ 心中事，眼中泪，意中人 ”（《行香子》）应该是张先词的主要内容。张先被人称为 “ 张三影 ”，正反映了张先对自然景物描写的特点，即善于以轻柔的笔触来表现自然情景的朦胧美。如他的代表作 [ 天仙子 ]。他描写歌舞生活的词比较多。对于琵琶、胡琴等乐声的描写，有独到之处。如 “ 啄木细声迟，黄蜂花上飞。”（《醉垂鞭》）“ 三十六弦蝉闹，小弦蜂作团。”（《定西番》）等。对于歌舞的描写，如 “ 冰齿映轻唇，蕊红新放。声宛转，疑随烟香悠扬。对暮林静，寥寥振清响 ”（《庆春泽》）等，也显得细腻生动。
张先的词在两个方面对词的发展有着贡献。一是打破了词不登大雅之堂的旧习，用大量的词来应酬交际，扩大了词的实用功能，一是率先在词中使用小序，而有的小序还有着一定的叙事性。这就首先改变了词的有调无题的传统形式，使词的主题更加集中，题材范围也更加廓大，因而更有实用性，对词的发展起到了很大的推动作用。
8．简述王安石散文的内容与成就？ 答：
1、王安石的散文既有政论文、书札序跋文，又有记叙文和杂文，题材广泛，其中既有长篇大论的奏章，又有言简意深的短文。王安石的散文内容丰富、题材广泛、现实性强。这在 “唐宋八大家”中是绝无仅有的。
2、“词简而精”是王安石散文的重要的特点，为世人传颂的《答司马谏议书》也很能表现他的“笔力简而健”的文章特点，针锋相对，理直气壮。司马光在责难和回答他的反驳时，洋洋万言，而王安石的回答却寥寥数语，确实是“简而劲”。
3、他的一些记叙散文也很有特色，如《游褒禅山记》，叙议结合，以议为宗，行文跌宕顿挫，寓意深远。此文虽为游记，但却不以游览观赏为重点，而是借记游以阐明治学之道，得出避险就易、浅尝辄止就会无所获取的结论。全文写得脉络分明，记叙、议论浑然一体，用笔简洁，说理透辟。他的抒情散文以《祭欧阳文忠公》为最好，其文情感深挚，气势旺盛，被后人推为哀祭之文的典范。另外，王安石还有不少探究学术、讨论学术观点的文章，如《答韩求仁书》、《庄周》、《荀卿》等，这些文章往往立意新颖，结论出人意表，同样表现出他的一贯风格。
9．简述苏轼的文艺思想？
答：关于文艺的本源，苏轼认为出自于人的自由的心灵，即人的真实感情的自由表达。从创作论的角度看，苏轼把文艺看作是抒写自由心灵的唯一形式，自由的文艺创作实在已成为他最高的生命本质。在艺术风格上，苏轼所追求的是一种淡远深邃的美的境界。对魏晋 “ 萧散简远 ”、“ 高风绝尘 ” 的书风和诗风的衰微表示惋惜，认为 “ 独韦应物、柳宗元发纤繷于简古，寄至味于淡泊 ”，“ 非余子所及也。” 在 “ 简古 ” 的形式中蕴含着高超的技艺，在 “ 淡泊 ” 的神态中涵藏着无穷的意味。在文艺鉴赏批评方面，从文艺的本质特征入手，论诗主张寓意而不限于摹状、论画主张传神而不囿于形似，提出传神与寓意统一的审美理想。
10．论王维后期诗的艺术特点？
答：王维最受人重视和对后世影响最大的是他隐居终南、辋川时的 “ 入禅之作 ”。一般习惯上把以王维《辋川集》为代表的诗称作山水田园诗，并把他与孟浩然合称 “ 王孟 ”，看作盛唐山水田园诗派的代表，但 “ 辋川绝句，字字入禅 ”。如 “ 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”（《鹿柴》）“ 木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”（《辛夷坞》）。又如 “ 斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。”（《渭川田家》）苏轼说： “ 味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗 ”（《书摩诘蓝田烟雨两首》）指的正是这些诗作的艺术特点。王维的 “ 禅诗 ”，并不是一般的 “ 诗画一律 ”、动静合一，而是有更深的禅意诗境蕴含其中。由 “ 诗 ” 入 “ 画 ”，应是指诗中所描绘的那些景物，是那样的自然亲切，是那样的安祥宁静，你在感动中充溢着宁静，在宁静中激荡着感动，自我似乎消失了，只有眼前的存想：景色如画。由 “ 画 ” 入 “ 诗 ”，应是指这画有 “ 象外之象 ”，这画使人 “ 超然心悟 ”，这画所散逸出的，哪里是景色啊，分明是永恒的本体，这个本体就是泯灭时空的审美的诗性。“ 王右丞如秋风芙蓉，倚风自笑。”（《诗人玉屑》）“ 笑 ” 中的意味，语言是不能传达的。所谓王维的诗动中有静，静中有动，动就是 “ 诗 ”，静就是 “ 画 ”，也可作同一理解。
11．论李白诗歌的艺术成就？
答：李白诗歌的各个阶段有着不同的特色，正是这些互为联系的不同的方面构成了李白诗歌的丰富多彩而又和谐统一的浪漫风格。李白的诗基本上可以分为三个阶段，天宝之前为第一阶段，《蜀道难》是其代表。第二阶段为天宝时期，代表作有《梦游天姥吟留别》、《宣州谢眺楼饯别校书叔云》等。安史之乱后为第三阶段，代表作有《古风》（十九）等诗为代表。
自然之美是李白诗歌的普遍的审美理想和创作追求，在李白那里，“清真”不仅是一种自然清纯的诗风，更重要的是一种质朴率真的生命状态，以此来展示他的上天入地的生命情感。如“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“一风三日吹倒山”（《横江词》），“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁”（《北风行》）。对自然美的追求使他更注重“逸兴”，如“俱怀逸兴壮思飞”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》），“三山动逸兴，五马同遨游”（《与从侄杭州刺史良游天竺寺》）等。所谓“逸兴”，就是自然逸出的与意识形态无关的情绪、灵感和创作冲动，这也构成了李白“清真”的诗风的内在的底蕴。李白“清真”的诗风还表现为他的清丽自然的语言风格，它兼具清新和质朴两方面的含义。
在具体的方法上，李白借助驰骋古今的想像来打通天、地、人三界，将比喻、象征、拟人、夸张等手法有机地结合在一起，将奇思遐想与自然天真融会无间，使瑰丽的意象与奔放自然的抒情水乳交融，使之达到了浑然天成的境界，共同构成了李白清真浪漫、自然奔放的艺术风格。
12．试论白居易诗歌的艺术成就？
答：白居易诗歌的总的艺术特点是主题明确，语言通俗晓畅，明白易懂，对比鲜明，情感强烈，叙事和议论相结合，并善于以白描手法来刻画人物的心理等是白居易各类诗歌所共有的。但各类诗歌又有自己不同的特点。
讽谕诗的最突出的特点首先是 “ 一吟悲一事 ”，主题特别集中鲜明，其次是铺陈详尽，情节曲折完整。第三是运用心理刻画、服饰、外貌以及语言的描写来塑造鲜明的人物形象。第四是运用寓言托物的方法来表达自己的社会政治见解。第五是叙事与议论相结合。第六是语言接近口语，既通俗易懂又锤炼精审。
以《长恨歌》、《琵琶行》为代表的感伤诗借鉴了小说的表现手法，充分运用了动作、语言、服饰、外貌等描写，其中比喻、通感的运用也达到了新的高度，在环境烘托和气氛渲染上也有突出的成就。在音律上，运用平仄协调的律句，使得音律婉转流畅，自然和谐。
白居易的闲适诗多清新自然之作，但其中有许多说理议论的篇章，其内容多是出世逃禅、知足保和之类，较为单调乏味。
13．论李贺诗歌的艺术特点？
答：李贺诗的最主要的艺术特点在于他将视觉、听觉、味觉、触觉等各种感觉极为大胆而又奇妙地结合起来，这种结合有时接近于幻觉，正是这种类似幻觉的通感手法才使他创造出了瑰丽、冷艳、瘦硬、奇崛的诗境。如以听感写视感：如 “烹龙炮凤玉脂泣”、“银浦流云学水声”、“兰脸别春啼脉脉”。以视感写听觉，如“别浦云归桂花渚，蜀国弦中双凤语。芙蓉叶落秋鸾离，越王夜起游天姥。暗佩清臣敲水玉，渡海蛾眉牵白鹿。”至于《李凭箜篌引》，就更为典型。有时，李贺诗中的想象和比喻根本找不到逻辑联系，但又能使人心领神会，如“松柏愁香涩”、“荒沟古水月如刀”、“思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客”等等。
上述的艺术方法和诗境铸造出了李贺诗的虚幻荒诞、幽峭冷艳的极为突出的艺术风格，李贺的诗以想像思维为线索，物象交错，时空错置，构建了一个上天入地，超越人间的诗性世界。
14、论述李清照词的内容及艺术特点？
答：李清照的词以南渡为界分为前后两期。前期主要写她天真烂漫的少女生活和夫妻间的爱情，后期则多表现国破家亡的哀痛。南渡前的主要作品有：《如梦令 · 常记溪亭日暮》、《点绛唇 · 蹴罢秋千》、《如梦令 · 昨夜雨疏风骤》、《凤凰台上忆吹箫 · 香冷金猊》、《一剪梅 · 红藕香残玉簟秋》、《醉花阴 · 薄雾浓云愁永昼》、《渔家傲 · 天接云涛连晓雾》。南渡后的主要作品有：《临江仙 · 庭院深深深几许》、《永遇乐 · 落日熔金》、《声声慢 · 寻寻觅觅》等。
李清照的词善于将抒情与意象结合起来，塑造一种情景交融的浑融的词境，如《如梦令》。又善于细腻地体会景物和情感，将心灵层层展开，如《一剪梅》。还善于化用清新朴素、自然雅致的口语，善于调动比喻、拟人、夸张等各种修辞手法，并充分运用白描的艺术方法，如《武陵春》。能将上述诸种艺术特点集中体现出来的是她的代表作《声声慢》和《永遇乐》。
总的来看，李清照词继承了秦观等人的婉约词风，但她又能破其藩篱，无论从词境的营造还是语言的使用上，都可以看出她在传统的婉约词风的基础上发展出清真自然的风格。李清照的词，从实质上讲，是从她的感性生命的深处自由流溢出来的心音。
15．试论姜夔词的艺术特点？
答：姜夔有《白石词》。词的内容主要以流连风景、咏物赠答、慨叹身世、歌咏恋情为主，有时也有时世之慨。
首先是善于运用暗喻、联想等艺术手法，吸收了婉约派词的深微细腻的表现方法，还从晚唐与江西诗派的清丽而富有哲思的诗风中受到启发，从而创造出清丽幽深的意境。如 [ 扬州慢 ]、[ 暗香 ]、[ 疏影 ] 等。
其次，姜夔精于音律，其词也极富音乐美。在姜夔的词集中，有 17 首自注工尺谱。他善于修改旧曲，自度新曲，都以音律和谐为原则。其自度曲中如《扬州慢》、《暗香》、《疏影》、《长亭怨慢》等，今天读来，仍觉音律和谐，句式张驰有度，舒卷自如。姜夔词多用拗句、拗调，易于营造清峻挺拔的词境，与花间派和婉约词的温软平熟的词境有很大不同。另外，姜夔词在用字炼句方面十分讲究，上面引述的作品即是很好的说明，另如 “ 无奈苕溪月，又唤我扁舟东下 ” [ 探春慢 ](衰草愁烟)，“ 数峰清苦，商略黄昏雨 ” [ 点绛唇 ]（燕雁无心），都富有清丽幽婉、挺拔俊洁的特点。
16、简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破？
答：
1、突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
2、还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
3、这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。
17.李渔戏曲理论的主要内容是什么? 答：
1、在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”：
2、在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；
3、此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。18.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同？
答：
1、陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨；
2、朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧；
3、纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。
19.梁启超“新文体”的特点和意义何在？ 答：
1、语体：文白夹杂，介于二者之间。
2、文体：打破文体界限，结合叙述、议论、抒情。富于逻辑性鼓动性。
3、写法：打破各派文章家法，采用各种词汇、匀式、体制。
4、集近代文章革新经验之大成。
5、由古文向白话文过渡的中介。20、简述诚斋体的艺术特点。
答：
1、善于以独特眼光发现和捕捉景物的生动形象。
2、风趣幽默，诙谐洒拖，处处显露出诗人的透拖胸襟。
3、语言通俗生动。
4、诚斋体的不足之处也是由它的特点带来的。
21、简述元杂剧兴盛的社会原因？
答：
1、元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。
2、元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。
3、元代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。
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