乌云背后的幸福线影评_乌云背后的幸福线
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《乌云背后的幸福线》：生活必需品
臊子夹馍 发布于： 2013-02-04 16:36
爱情轻喜剧【乌云背后的幸福线】应该算是身为导演的大卫·O·拉塞尔的一次回归，从技惊四座的处女作【打猴子】到树立地位的成名作【夺金三王】都是清一色的喜剧题材，不同的只是场面上的升级。
2010年的【斗士】之所以让所有人都眼前一亮，皆是因为拉塞尔驾驭传记和运动题材的能力通过这部影片淋漓尽致地表现了出来，同时，多项奥斯卡提名既是对它的褒奖，也显示出拉塞尔的创作倾向有意无意地对上了学院派的审美标准。奥斯卡是每个电影人的向往，连中国电影每年都叫嚣着冲奥，更别说美国导演了，既然已经尝到了此间小小的甜头，那么拉塞尔继续征战颁奖季是必然的。因而，此次【乌云背后的幸福线】虽然回到了拉塞尔所熟悉的喜剧片，但已不见他初期作品中的那种冷幽默，转而以温暖人心的主题和轻松愉快的气氛打造了一份可口的餐后小甜点。
说这部影片是餐后甜点也许会招来一些非议，但是就奥斯卡金像奖而言，喜剧片的确不是它的正餐，除开去年略带喜剧风格的默片【艺术家】，进入21世纪以来，还没有哪部正儿八经的喜剧片获得过的最佳影片。然而，我们还是应该注意到基本上每年的提名名单里都有一部人们脍炙人口的喜剧电影，无论是【后人】【孩子们都很好】还是【阳光小美女】，这样的电影就像生活必需品一样，尽管制造不出什么轰动效应，却总是被人们挂念着。
与近年获得提名的优秀喜剧电影相似，【乌云背后的幸福线】的家庭色彩很浓，影片从一开始就交代了男主角帕特的家庭环境：前来接他的母亲爱子心切，而压根不知道他要回家的父亲则是一副把美式足球当作一切顾不上儿子的摸样。患有精神疾病在医院呆了8个月刚刚出来的帕特没有工作，还被老婆戴了绿帽子，这一背景设定已经表明这么个不算多温馨的家庭就是他最根本的生活基础。与此对应，在后来的情节发展中，对于他逐步摆脱心理阴影、走出生活低谷，家庭也充当了重要的施加影响的角色。拉塞尔延续了【斗士】刻画家庭成员的独到手法，其高明之处在于杜绝主角的亲人被符号化为亲情关系的代言人，代之以情节冲突关系中的一方为影片提供更为激烈的戏剧张力，在本片中将这一任务完成得最彻底最鲜明的正是由罗伯特·德尼罗扮演的帕特父亲，他爱球如痴，又好赌成性，他不惜让帕特加入自己赌局的行为起初也遭到了儿子的反对，最终却帮助儿子渡过了难关，这一人物形象的立体感堪比【斗士】中拳手米奇的母亲爱丽丝。
这里不得不说说拉塞尔对演员的调教功力，据说这位固执的导演从不会修改自己的剧本，这看似有些不近人情的做法，实际上总能够为演员的表演带来跨越性的转变。贝尔加冕奥斯卡最佳男配便是凭着在拉塞尔上一部作品中银幕形象彻头彻尾、由表及里的改头换面，而此次不光是布莱德利·库珀一改他自【宿醉】以来最常出现的贱样，摇身一变成了思维有些怪异还异常乐观的轻度精神病患者，更值得一提的是二度提名奥斯卡女主的珍妮佛·劳伦斯在本片中贡献了可能是她从影以来最具女人味的一次表演，以往这个长相不太甜美的姑娘总是以比肩男人的冷硬角色亮相，这次她的华丽转身则从一出场就握住了观众美的咽喉。
翻开早先的作品年表，拉塞尔的创作毫无疑问是现实主义的，他的影片从来不缺对人的现实困境的描绘，犀利讽刺的语调更是具有余音绕梁的效果。【乌云背后的幸福线】因其改编自小说的题材也许没有给予导演太大的发挥余地，但是精神病患者的人物设定依然可以成为一条深入探讨边缘群体生存和内心状态的道路，可拉塞尔还是选择了相对比较保守稳妥的以爱情作为重点的叙事结构。这种取舍不失为将文学作品影像化的好方法，但大幅度地摒弃了小说式的对人物，特别是有些心理病症的主人公精神层面的转变和发展，整个故事情节的进行只是遵循了结构上的逻辑关系，忽视了人物的情绪线，给观者的感觉经常是剧情拖着人物走，而不是人物带着剧情走。所谓的现实主义只有依靠大量的过肩镜头和手持摄影在表面上勉强维持，骨子里则与老派的爱情喜剧无异。
关于爱的温暖影片，每年我们都能见到不少，只是对这位从【斗士】起技法趋于成熟的导演，人们的期待并不止于这样的“生活必需品”。想起很多影迷曾经就【夺金三王】宣扬美式人道主义拯救世界的结局所表达出的不满，还是希望拉塞尔的眼界不要被小金人的魔力所局限，不要让保守成为习惯。
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