大闹天宫影评

大闹天宫影评由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便”。

《 大闹天宫》影评

姓名：张倩

学号：0909030130 班级：动画一班

《大闹天宫》取材于传统民间故事《西游记》，也是中国四大名著之一，中国人将中国传统的中国元素很自然的应用于其中，特别是将中国京剧脸谱，京剧服装，道具等的应用。应运的十分成功，最令所有人记忆深刻的就是，中国传统故事里的猴王——孙悟空。的确，孙悟空的精彩表演和他的本领使广大的人们对它欣赏有加，再者不光是这部影视作品不同于其他的电影风格，再走中国自己的艺术道路，发扬的是我中华的灿烂文化，而且它也反映了那个时代的人们的时代精神，影片中角色的造型夸张，运动的很自如，故事情节表演的幽默风趣，再伴有传统 的京剧唱腔和伴奏，使得影片更有特色。

动画片分为上部和下部。上部是说孙悟空拜师求艺归来，本领大增，自称“美猴王”。便去东海龙宫借兵器，得“如意金箍棒”。又去阴曹地府，把自己名字从生死簿上勾销。龙王、地藏王去天庭告状，玉帝把孙悟空召入上界，授他做弼马温。悟空嫌官小，打回花果山，自称“齐天大圣”。玉帝派天兵天将捉拿孙悟空，没有成功。下部是请孙悟空管理蟠桃园。孙悟空偷吃了蟠桃，搅了王母娘娘的蟠桃宴，又盗食了太上老君的金丹后逃离天宫。玉帝再派李天王率天兵捉拿；观音菩萨举荐二郎真君助战；太上老君在旁使暗器帮助，最后悟空被擒。悟空被刀砍斧剁、火烧雷击，甚至置丹炉锻炼四十九日，依然毫发无损，还在天宫大打出手。玉帝请来佛祖如来，才把孙悟空压在五行山下。

我想从镜头·画面造型和声音这3个方面来学习这部动画片。

镜头

动画片上部一开始运用到几个固定镜头和跟镜头，客观描绘猴子们嬉戏的镜头，来表现花果山猴子的活泼好动，为影片后续发展做铺垫动画片在表现场景时多处运用摇镜头，来表现龙宫花果山的建筑。揭开水帘洞，大大王迎接出来，巧妙的运用了推镜头，重点表现出影片的重点人物——孙悟空。给观众留下悬念。”为什么要把这个人物那么隆重的请出?”进入龙宫动画片应用了移镜头，来表现孙悟空的速度，更加侧面的表现出孙悟空神通广大的本领。在孙悟空与龙王纠缠与借金箍棒时，对龙王和虾兵虾将们的表情用到特写来表现他们的惊奇，惊奇一个小猴子怎么对那么多兵器都不屑一顾。孙悟空在降服定海神针是多用种镜头，如俯视镜头，仰视镜头，特写镜头等来表现这个兵器的神奇和孙悟空的中意，与之前孙悟空挑选兵器的普通固定镜头形成强烈对比。在孙悟空进入天宫运用到俯视镜头与全镜头来表现天宫的威严。让观众了解到为什么孙悟空会最终被收服。到了天宫以后多次运用到了孙悟空的动作全镜头。来表现孙悟空对天庭的好奇与不了解。也是他为什么对自己毕马翁职位误解的原因。在孙悟空自封自己为齐天大圣时用的是锦旗的特写。来表现出孙悟空的不怕恶势力的斗争决心。打斗的场景镜头运用也是多方面的。来表现出打斗的精彩。最后移拉镜头结束上部的影片。下部中也用到推镜头表现桃园大门，告诉观众故事即将开始。在表现蟠桃时则把一组蟠桃予以特写告诉观众这就是神奇的长生不老的东西。在老头齐天大圣给介绍蟠桃的来历用处时给的是固定镜头来表现宫廷人的迂腐与死板和对上级的忠实猴子吃桃子是给的是中景表现猴子爱吃的顽皮嘴脸。仙女进入蟠桃园看到大圣变小在桃子上休息表现出的惊讶则用特写。在蟠桃盛会上，手指按对蟠桃省会场景的描写忠实用到推镜头，移镜头，等多种镜头交替。打斗中三头六臂应该是拿六件兵器，动画也简化成一枪两圈，不热闹。关键是没表现出割肉剔骨的那股狠劲儿，看不出“三天护教恶哪咤”的气势。二打花果山的时候因为没有观音jj，把四大天王的戏份儿加了，显然是参考了封神的魔家四将，这段处理也直接影响了电视剧。再一次的打斗中大量御用俯视镜头表现，也是想告诉观众天庭的力量是无穷的，大圣要倒霉了。而玉皇大帝则用仰视镜头表示，表现出他的高傲，与至高无上，也较好的反应出天体变化要赢的趋势。总之，在这部动画片中，镜头运用丰富，也能表达出作者想强调的某些情节的意思，和人物的性格。使我学到很多知识

画面造型

色彩： 动画片色彩表现极为丰富，将整个动画片注入了感情。色彩营造了整个动画片的色彩基调。表现出了角色的心理和性格。展现画面的美感与抒情。表现时空转换，地域特色和时代特色。相信这部动画给人印象最深刻的就是其繁复华丽的色彩，那些鲜艳的颜色通过各种奇妙的排列组合组成人物，景物，随着物景快速的变幻，人物激烈的动作，在观众眼前爆炸旋转，实在是完美愉悦的视觉体验。每个场景的颜色都有很大区分在花果山的的整体色彩上饱和度比较高明度也比较高色相比较丰富，可以说是五颜六色一派生机勃勃的景象。整个场景轻松愉悦和齐天大圣性格大大咧咧的养成具有密不可分的关系。恰巧和天宫的阴暗色调做出强列对比。色彩使人压抑，也表现出天庭的阴暗迂腐，与一人专政的封建主义。而那些蟠桃园和御马监的场景明度较天宫来说比较高，但是与花果山相比较色彩饱和度则没那么强。天庭御花园美妙绝伦，云雾缭绕表现出天上的景色独一无二。在龙宫色相以蓝色为主更好的表现了场景的特点——蔚蓝的大海。色彩也能表现人物的性格，在人物上天宫的一些官员纯度比较低，表现出他们愚忠。而孙悟空色彩跳药，表现出他活泼好动思想单纯，好动，冲动的性格特点。而天庭的其他官员则比较沉稳。玉皇大帝的色彩比较高贵，表现了他独一无二的高位。一些主要人物的色彩对比鲜明，而一些配角这色彩比较单一。色彩情感是指发生在人与色彩之间的感应效果。色彩的物理性刺激直接导致的某些心理体验，高明度的色彩是人心慌。在打斗的场景中红色运用比较多，表现出战争激烈，伤痛，失败与胜利。当战争中的齐天大圣到失败处时色彩明度立马下降。来表现他的失落。总之，动画片色彩运用的相当得当，也使我受益匪浅。

光线：光线是影片创作的灵魂是影片的生命，是应试造型的重要手段，也是画面视觉信息和视觉造型的基础。光线提供·造型手段；形成画面基调展现情景氛围，表现主题突出主题塑造角色作为场面调度因素长于叙事；表现时空；压缩时间。在花果山与天宫场景中光线运用是场景具有纵深感，空间感和层次感。在花果山的场景中自然光效的运用使花果山具有真实感，天宫光效比较暗，使人们觉得阴森。蟠桃园御马监的场景高光运用很多，给整个场景带来仙境的飘渺感，和触不可及的神秘感。还运用来了很多戏剧光效使动画片更具有美感。在表现人物的时候动画片更是利用了正面光，前侧光，侧光，你测光，逆光，顶光，脚光来表现人物特色。比如在表现头塔天王是则用定光和脚光，一方面表现他的高大，也同样丑化了他。

构图 ：构图的目的就是要在无限的空间里寻找有价值的美点，以形，光，色，的方式汇集于画面之中，以表达创作者的情感，激发观众的情感病有视觉上升为心理冲击的共鸣。在动画片的构图上让我们很好的了解的故事。在一些云雾的处理上使画面更丰富。在天宫的构图上就让人压印也出面表现出齐天大山爆发的原因。在表现玉皇大帝是用的虚背景，起到了很好的衬托效果。而在孙悟空在桌子上大吃着用了实背景。影片追求神似，类同中国的写意花鸟画。人物的动作极具优雅，比如凌空一跃，就直通凌霄宝殿，使影片结构更加紧密，避免了同时期许多动画拖沓的诟病。影片也十分注重环境的刻画，细腻的心思体现在细微之处。像天宫云雾缭绕、亦梦亦幻，花果山飞瀑一泻千里、周围的山是层峦叠嶂，水帘洞是水光潋滟，银光闪闪，整部动画片的环境呈现出亦梦亦幻的神话色彩。这种意境对于动画片的神话气氛起到重要的渲染作用。

声音

在动画片中，声音作为构成试听语言的一个有机组成部分，一起传统又独特的方式发挥着传达信息和表达情感的功能语言。在语言上动画片采用人物对话的形式，直接表达出任务的意思。语调随着人物的情感不断变化。随着大圣的一举一动，京剧的锣鼓声叮咚作响，恰似一场辉煌优雅振奋人心的中国梦。“在演出阵容上，除了上海电影乐队，还有新华京剧团和上海京剧乐团，从中可以看到京剧对于《大闹天宫》的意义。“影片中的韵白和武打、舞蹈等动作都采用了京剧等舞台艺术中颇具表演性的程式化语言，加之作曲家对[二六][快三板][流水][导板]和[摇板]等节奏版式熟练运用，板腔音乐在这里呈现出„形散而神不散‟的„七十二般变化‟，国粹的祥云使整部影片散发着如有神助的光辉。与此同时，影片也大量运用了中国古乐以及民族音乐。另外，著名配音艺术家邱岳峰的加盟，也为影片增色不少。一句“孩儿们，操练起来！”的开场，使孙悟空的银幕形象呼之欲出。悟空说：“玉帝老儿谁都可以管，就是管不了俺老孙！”什么时候看到这句话都是心潮澎湃。悟空的魅力在于他蔑视权威，追求绝对的自由和完全的精神和身体的双重解放，这是每个人都向往却不可能做到的，悟空就是少年时代我们的寄托和精神化身。天性的对于自由的憧憬使我们对这个虚幻世界里的人物产生无比的热爱和效仿。一打花果山的巨灵神虽然是个垫场，但处理得很耐看，巨灵的造型采用了传统脸谱的形象，跟背景音乐的锣鼓家伙相得益彰。尤其是巨灵的配音，太帅了，于鼎在大闹天宫里是一赶五，还配了马天君、持国天王、二郎和李靖。于的声音极尽夸张，配动画和喜剧得天独厚，”。两个老道在动画片里全成了反面人物。太白金星被刻画成一个口蜜腹剑的胖老头儿，尚华的配音也深入人心，花絮里尚华还谈到当时配的时候特意加了一些“仙气”，的确跟虎口脱险里的音色很不相同。太上老君就更惨了，影片把道祖处理成了披发仗剑的妖道，声音有人据说是邱岳峰先生尖着嗓子配的(？!)。依当时惯例，配音演员都没有在演职员表中留名，但四十年后的纪念版仍然没有补上这个名单，实在是个遗憾。在音乐上的配乐也为影片增色不少，在表现孙悟空急躁时声音刺耳，很好的表现了人物需要的性格和遇到的情景。

如今看来显得粗糙的制作，却出其不意有一种失真的效果，把人们带入一个神秘，传奇的世界。影评家凯恩•拉斯金评论《大闹天宫》说:“这部影片可以和《圣经》中的神话故事以及希腊的民间传说媲美。它们同样是充满了无穷的独创性、迷人的事件、英雄式的行为和卓越的妙趣。影片通过杰出的美术设计而成为一部拥有强烈感染力的作品。”作为一个中国人，我尚且着迷于它靓丽的色彩和与中国神话完美融合的美学设计，想必对外国人造成的冲击力更大，难怪它在国际上获得了如此巨大的成功。