当代中国西部主题钢琴作品的创作历程及特色_中国先锋特点钢琴作品

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当代中国西部主题钢琴作品的创作历程及特色

一、创作历程与回顾

中国钢琴作品的创作，始于1915年由赵元任作曲的钢琴独奏曲《和平进行曲》，随后萧友梅的《哀悼弓》成为学院派作曲家进行钢琴创作的开始。随着中国专业音乐教育的发展和提高，学院派作曲家的创作视野也不断开阔，体裁、题材都日趋广泛，以风格主题为例，开始从中国风格、汉民族风格，转向西部风格、少数民族风格。

从整个西部主题钢琴曲创作的发展历程来说，作曲家从最初以民歌为基础直接取之用之，到间接取之用之，创作的成分比重加大，创作手法更加多样。西部民歌为作曲家创作提供了取之不尽的源泉。在旋律、调性、调式方面西部民歌承接着东、西交流，古今对话的内在因子，这就为作曲家用以西（指钢琴）表中（中国西部主题）寻找到更多的切合点。

二、西部主题钢琴作品的地域性分类

中国钢琴文献中，西部风格主题钢琴作品在中国钢琴作品中占有相当比例，且艺术成就很高。这里的西部风格主要涉及到新疆、内蒙、西藏、云南、陕西等边猥地区和具有民族特色的汉民族地区。1新疆主题风格钢琴曲的创作

冼星海的《哈萨克舞曲三首》可谓早期新疆主题风格钢琴创作的代表。此外还有储望华《新疆随想曲》，石夫《喀什噶尔舞曲》、《三首 塔吉克舞曲》、《第一、二新疆舞曲》、郭志鸿《新疆舞曲》，田联韬《塔吉克鼓舞》、孙以强的《春舞》。新疆风格钢琴曲的创作和改编历来以维吾尔族、哈萨克族、塔吉克族为主。可以说，新疆风 格钢琴曲是西部风格钢琴曲中备受作曲家关注的一类。2内蒙主题风格钢琴曲创作 马思聪创作的小提琴曲《内蒙组曲》这是关于内蒙主题器乐曲的早期成功的代表作品。建国后，作曲家桑桐以数首内蒙民歌为基础创作了钢琴曲 《内蒙民歌主题小曲七首》为内蒙主题风格钢琴曲奠定了基础。内蒙古本土作曲家李世相创作了《蒙古族风格钢琴组曲集》

3四川、西藏主题风格钢琴曲的创作

丁善德创作了《中国民歌主题变奏曲》。在20世纪40年代，还涌现出一些此类风格题材的佳作，如黄虎威的钢琴组曲《巴蜀音画》。此外，黎海英根据四川民歌而创作的钢琴曲《盼红军》。作曲家崔炳元创作的钢琴组曲《西藏素描》是改革开放后西藏主题钢琴作品的代表作之一。4云南主题风格钢琴曲

有“彩云之南”之称的云南，拥有众多民族成份，多样的民族孕育多样的民族民间歌曲。王建中的《云南民歌五首》和沈传薪的《云南民歌五首》是云南地域题材的代表之作。钢琴家郭志鸿也以云南民歌为素材创作了《云南民歌》组曲。5陕西主题风格钢琴曲的创作

陕西音乐主题风格以其浓郁的地方风味而别具特色，作曲家蒋祖馨创作的钢琴组曲《庙会》是陕西主题风格钢琴曲具有里程碑式的作品。陕西主题中，最有代表性的是陕北蓝花花的故事。据此而创作的钢琴曲，主要有汪立三的 《蓝花花》、叶露生的《蓝花花的故事》和汪立三的《兄妹幵荒》。6其他西部地域主题钢琴曲的创作

无调性钢琴曲《在那遥远的地方》是桑桐20世纪40年代用无调性技法在中国钢琴领域创作的一次成功尝试，由王洛宾先生上世纪30年代末在青海金银滩创作的西北风格

歌曲《在那遥远的地方》改编而成。

三、西部钢琴曲的艺术特色

通过对西部主题钢琴作品的创作回顾，以及分类分析，西部钢琴作品的艺术特色在于如下四个方面：

第一，西部民歌成为钢琴创作的重要素材。民歌是西部音乐的魂宝，各个民族的民歌资源都 异常丰富，也因此，不少民歌成为民歌主题变奏曲和钢琴套曲常用到的素材。第二，西部主题风格的钢琴作品，既有按地域分类呈现，也有以民族风格而划分，上述的主要 地域作品除了陕西是汉族音乐地区外，其余都是少数民族地区。民族风情，是西部主题风格艺术 特色的一大亮点。

第三，西部主题风格钢琴作品的创作具有地域性，在音色、旋律、节奏、和声等方面，都有着鲜 明的特征。例如新疆地域的民族风格曲在节奏和音色中就有侧重和借鉴。第四，创作新技法运用于西部主题钢琴创作。作曲家把调性旋律与无调性和声相结合，成功得诠释出的写法在这首乐曲中得以成功诠释。

综上所述，西部地区的音乐主题钢琴创作历来受到作曲家青睐的原因：

第一，文化深厚且多样。西部地区多是曾经历史上的繁荣地区，承载着不可估量的文化价 值。西北是中华民族祖先的重要发祥地，历史悠久，这给予作曲家深度创作的空间。

第二，民族众多又有风情。西部地区也是我国少数民族聚居之地，多姿多彩的民族风情本身 就为作曲家创作提供了更为广阔的空间，这给予了他们广度创作

第三，西部音乐开放因子。从古至今，西部音乐都以对外开放和兼容，吸收着来自八方精华，并对中原乃至整个华夏音乐都具有影响，第四，创作素材取不竭。西部地区是中国旅游资源形态最为丰富的地区，也因此成为旅行家 和徒步者的天堂。西部十二省、市、自治区自然资源和人文资源丰富，时空广度、地理纬度，使作曲家创作无拘无束。