浅谈《再别康桥》中的“三美_再别康桥三美
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浅谈《再别康桥》中的“三美”
四川民族学院 汉语言文学 语文教育 梁豪 时间:2010-9-23 二十世纪二十年代中后期，闻一多与“新月诗派”同仁一起致力于新诗形式的建设，这也是中国新诗史上第一次有意识的、有理论的探索，其中最具纲领性的是闻一多的“三美”理论。
闻一多以其深厚的中国古典文学修养和广博的艺术素养，在对新诗作了深入研究的基础上，提出了建立新格律诗体的理论主张，在他的《诗的格律》中强调了诗歌要“形质兼美”、“精神和形式调和”，并具体阐明了新格律诗体的具体要求是：“音乐的美”、“绘画的美”和“建筑的美”。
徐志摩是“新月诗社”的主要组织者和主持人，也是“新月社”诗派的代表诗人。他在进一步实践闻一多先生提出的“三美”格律诗体中，又主要强调了诗的音乐美，并创造了多种多样的诗体形式，为中国现代诗歌的发展作出了独特的贡献。
从形式上来说，《再别康桥》是体现并发展了闻一多所倡导的“三美”格律诗论特点的代表诗作。
一、绘画的美。
所谓绘画的美，是指诉诸视觉形象的“词藻”的选择和使用，能充分体现我国象形文字在状形绘色上的特点，富于色彩感。
《再别康桥》一诗语言运用上注意了词藻的色彩感，多选用色彩明丽的词语，如夕阳映照的“金柳”，波光里荡漾的“艳影”，水底软泥上的“青荇”，潭中倒影的“彩虹”，以及“云彩”、“夕阳”、“青草更青处”、“星辉斑斓”等词语，创造了一系列鲜明生动的意境，全诗七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给读者以视觉上的色彩想象和油画般的感受。
同时，诗人通过一系列动作性很强的词语，如“招手”、“荡漾”、“招摇”、“揉碎”、“漫溯”、“挥一挥”等，使每一幅静态的画面变成了动态的画面，如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿，康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说„„给人以立体的感觉。
这样，全诗意境鲜明，富有流动的画面美。光艳的色泽，美丽的构图，让人赏心悦目，陶醉流连，似乎也想同诗人一起进入这康河夕照、黄昏泛舟的诗意美的境界中去。
二、音乐的美。
所谓音乐的美，是对诗歌的音节而言，指音节朗朗上口，错落有致，具有诉诸听觉形象的那种音节美和旋律美。
作为新月社的代表，徐志摩非常赞同闻一多关于新诗的“三美”主张，而在诗的音乐美上，他又有自己的独创性。除了节奏整齐，押韵和谐之外，他又强调音节的波动性，注意完整的音乐旋律。
《再别康桥》一诗节奏和谐，流畅而带有轻微的弹跳。音乐美主要来源于节奏，节奏则是由音组有规律的重复所形成的。《再别康桥》每一诗行基本上都由三个音组组成，其中一个音组再由两至三个音节构成，音节抑扬合度，声调回环反复，既严谨而又不拘一格，既有强烈的节奏感，又有着诗行语流的灵活变化，构成了一支完整的乐曲。
该诗韵律自然和谐，韵式上严守二、四押韵，每两行押一韵，每节换新韵，（韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩）追求音节的波动和旋律感，读来抑扬顿挫，朗朗上口。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，造成音乐美的艺术境界。
另外，声调的回环复沓，也是该诗具有音乐的美的一个重要方面。该诗开头和结尾采用重叠、复沓的手法，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式，加强了诗的节奏感和旋律美，增强了诗的音乐性，给人一种梦幻般的感觉。此外，“轻轻”、“悄悄”等叠字的反复运用，也增强了诗歌轻盈的节奏。
三、建筑的美。
“建筑的美”也属于视觉形象，它主要指的是诗的形体结构，强调“节的匀称和句的均齐”，造成有规律的匀整或参差。
《再别康桥》在节式、章法、句法上匀整而又有变化。全诗共七节，每节四行，每句的字数基本上是6、7字（间有八字句），于参差变化中见整齐；单行和双行错开一格，排列成有规律的参差错落的序列，保持了诗形的均衡、对称和多样统一，但又避免了诗形过于方整而产生的那种板滞、单调的缺点，而给人以清新的感受；同时首尾回环呼应，给人以美感。
可以这样说，诗行整齐、一致的建筑美，色彩绚丽的绘画美，和节奏和谐、声调回环往复的音乐美，使得《再别康桥》成为最能显示诗人徐志摩的才情和个性的一首诗，也正是因为如此，《再别康桥》成了二十世纪中国最出色的一首别离诗。
梁豪
我感《再别康桥》的“三美”
文 蝶梦儿
《再别康桥》是徐志摩于1928年再度赴英时，在康桥河畔流连忘返，在回国途中写下的满含依依惜别之情的诗篇。此诗意境优美，音节和谐，广为流传，是徐志摩最脍炙人口的诗篇。
《再别康桥》一诗典型地体现了徐志摩的艺术风格和新月派主张诗歌具有“音乐美”、“建筑美”和“绘
画美”的“三美”理论。
“音乐美”，要求诗句有音尺、有平仄、有韵脚。《再别康桥》一诗，每节两韵，节节转韵，韵脚多是发声绵长的复韵母，产生韵味悠长又潇洒灵动的“音乐美”。
“建筑美”，要求诗歌在整体上有节的匀称、有句的均齐。《再别康桥》一诗，每节四句，每一小节句式整齐、类似，构成一种反复、循环的吟唱效果，第一小节和最后一小节，通过“轻轻的”、“悄悄的”这样的叠词，首尾呼应，使诗歌在形式上浑然一体，具有“建筑美”。
“绘画美”，强调诗画相通，突出意象，使诗歌具有画面感。《再别康桥》全诗运用一种虚声，达到情景交融的意境美。诗歌中有一系列虚实结合的景物意象描写，如，开头、结尾中“挥袖”和“云彩”的结合，把内心情感外射于客观物象，融情于景，含蓄地表达对康桥的依依惜别之情，使诗歌具有了画面感。
总的来说，《再别康桥》通过景物意象突出诗歌的画面感，精心安排诗歌的句、节，重视诗句的音尺、韵脚，都是对“三美”理论——“音乐美”、“建筑美”和“绘画美”的成功实践，充分体现了格律诗派的艺术主张与风格。《再别康桥》不仅是徐志摩个人的代表作，在整个新月派的诗歌中也堪称典范之作。
难别心中的康桥
文 清韵流香
轻轻地你走了
正如你诗篇里的经典
轻轻地来。。
你轻轻挥手作别的康桥
已在康河里定格为永恒
幽悠康桥
已演奏成一曲优雅动听的轻音乐
金柳如烟
波光艳影
恬静流水
清波微漾
夕阳静谧
晚照薄雾
幽悠水草
万千离愁
泛舟寻梦
你早把心中的她铺成了一幅典雅的西洋风景画
在未列入大英博物馆那神圣庄严的殿堂前
早早被世人珍藏
暮时的康桥
还是你画中那方静怡
那醉人的风景
依是如初之谐美
伴着那份隐隐的愁恋
象是在久远处
等待那曾经镌刻于此的魂灵
那梦中的康桥
已为你立成了一座秀美的墓碑
那水韵缠绵的长诗
已成为你隽永深邃的墓志铭
仍在那轮夕阳晚照间
难别心中永远的康桥
2008.10.18.西安
留言诗 文 风儿
轻轻的，我来了，走进你的香宅，品读你美丽的情怀，你的诗情和画意，欢悦着我的灵海；
悄悄的，我走了，留下一枚诗笺，写上真挚情感，愿这一首小诗，美你诗苑心间。
回复诗 文 蝶梦儿
轻轻地，你来了 带着春天的芬芳
带着夏夜的清凉
带着秋天的静爽
带着冬天的暖阳
让我的小屋诗韵悠扬
轻轻地，你走了
留下了馥郁的芳香
我聆听着风儿长江边上的交响
为你默默呈上一抹风中的畅想
湿润你柔美的心房
留言诗 文 瞬儿
轻轻的我来了，捧着鲜花。
甜甜的你笑了，挥着灿烂。
香香的我醉了，带着企盼。
悄悄的我走了，带着浪漫。
回复诗 文 蝶梦儿
脉脉地您来了，如花嫣然
带着彼此的牵盼
带来优雅的和旋
带来一片蓝的天
悄悄地您走了，留下美妙瞬间
留下我默默的眷恋
