与青春有关的命题创作_与青春有关的命题创作
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与青春有关的命题创作
——对近年来中韩青春偶像剧创作的比较及思考
文 刘硕 /Text/Liu Shuo
提要：近年来，韩国偶像剧深受中国观众的关注和喜爱。同样作为在本土化的基础上效仿日本偶像剧的产物，创作的起步时间也基本相同，韩国偶像剧在剧作机制、制作方式、角色包装等各环节开掘了自己的特点，日渐形成自己的品牌，持续创作出引人关注的作品。它的成功引发着我们对这一创作类型的思考，在本文中，笔者试图从主题风格、故事写作、导演表演、视听语言等重要的创作环节对中韩两国青春偶像剧进行简要分析比较，以期对我国的偶像剧创作有所借鉴。关键词：青春偶像剧 主题 故事 导演 演员 视听语言
The Creation of Youth Idol Drama between China and Korea
就我国的电视剧创作而言，青春偶像剧算是一种舶来品，它的发源地应该是日本，我国观众与青春偶像剧的最早接触正是源于日剧的引入。20 世纪90 年代初，《东京爱情故事》的闪亮登场标志着偶 像剧时代的开始。随着《悠长的假期》《、恋爱世纪》、《美丽人生》等一系列堪称经典的日剧进入观众的视野，青春偶像剧引起了我国电视剧创作者的关注，并开始尝试这一类型电视剧的创作。《真空爱情记录》、《将爱情进行到底》、《男才女貌》、《奋斗》、《我的青春谁做主》等便属于不同阶段的代表作品。时至今日，我国的青春偶像剧创作已经具备了一定的数量与规模，并深受观众的喜爱和电视剧市场的青 睐。
近年来，日本偶像剧日渐式微，取而代之的是韩国偶像剧。从 2001 年《蓝色生死恋》开始，此后，《冬季恋歌》、《浪漫满屋》、《我的名字叫金三顺》、《豪杰春香》、《我的女孩》等剧相继播出，使唯美、好看、有趣的韩国偶像剧成为荧屏上一道独特的风景线，而出演这些剧集的一大批韩国青春偶像也由此被中国观众所熟知和喜爱。韩国偶像剧的成功引发着我们对这一创作类型的思考：同样是在本土化的基础上效仿日本偶像剧的产物，创作的起步时间也基本相同，韩国偶像剧在剧作机制、制作方式、角色包装等各环节开掘了自己的特点，日渐形成自己的品牌，持续创作出引人关注的作品；相比之下，我们却没有充分利用潜力甚广的偶像剧市场，有些作品在急功近利的制作 态度下被粗制滥造，有些作品在情节和表演上都效仿和虚假得近乎好笑，总之经典作品寥寥无几。基于此，对近年来中韩青春偶像剧创作的比较及思考便成为笔者的论述主题。
一、风格化的主题表达
韩国偶像剧进入中国的时候，中国观众对偶像剧这一类型已经较为熟悉。韩国偶像剧按照风格大致可以分为两种类型：一类是讲述凄美伤感的爱情故事，男女主人公非常相爱却不得已要经历种种情 感纠结，比如误会、矛盾、病痛、死亡等，结尾呈现为悲剧走向，代表作有《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《天桥风云》等；另一类则刚好相反，快乐、幽默、向上的喜剧风格充满全剧，尽管其中也会有 忧伤和波折，但是整体风格和走向是轻松励志、令振奋的，《浪漫满屋》、《豪杰春香》、《我的名字叫金三顺》等就属于这一类型。韩国偶
像剧的数量之多使得我们无法为每一部进行归类，但是这两种是最为常见、典型并且最受观众欢迎的类型，可以看做是韩国偶像剧的代表性和标志性风格。事实上，从《蓝色生死恋》到近些年多次被重播的《浪漫满屋》，恰好体现了韩国青春偶像剧从唯美哀愁到诙谐乐观的风格变化。这或许与观众的欣赏需求有关，在工作压力越来越大的今天，人们希望通过看电视来放松身心，喜剧刚好迎合了人们的这种观赏心理。近年来，编导们酷爱将主人公（大多是女主人公）在出场时塑造成一个在爱情、事业、生活各方面都跌至人生谷底的悲惨人物，继而通过对其自强不息、乐观勇敢的奋斗过程的表现，来实现催人奋进、激发斗志的创作意图和导向功能。这种励志风格的偶像剧能契合观众的现实境遇，使观众产生认同感，使其对未来充满希望。像《浪漫满屋》中反复出现的“ A za A za Fighting！”（加油）这样标志性台词就很是给人鼓劲。大致来讲，“励志、爱情、友情”是我们大部 分作品的关键词。其实无论我国还是韩国，励志这一情感导向都是对日本偶像剧的借鉴，在其经典代表作《悠长的假期》中，便有这样一段台词——“如果最近你万事不顺，没关系，就当做老天给你的假期，好好地休息一下。”创作者将人生不如意的时光乐观地想象成一段悠长的假期，给人以慰藉和鼓励。我国青春偶像剧如《将爱情进行到底》、《男才女貌》、《奋斗》可看做是这一主题风格的代表作。不过存在一些问题，比如，《将爱情进行到底》的片名口号式地标明坚守爱情的态度，然而一群好友中最终只有若彤一人历尽波折实现了“将爱情进行到底”的理想；《奋斗》描写了 80 后的创业和爱情，台词也俏皮
时尚，但是很多年轻人似乎并不认同，因为大家觉得没见这些人奋斗了，陆涛的成功也许是因为他有一个富爸爸。《一场风花雪月的事》、《过把瘾》、《东边日出西边雨》、《像雾像雨又像风》、《拿什么拯救你，我的爱人》等悲剧风格的偶像剧，似乎成为了赵宝刚导演作品的一大特征。笔者曾就言情剧的相关问题采访他，他认为悲剧是能够撼动人心，能够让人们铭记于心的。值得一提的是，赵宝刚的这些早期作 品从未自行贴以偶像剧的标签，当时更多地被称为“言情剧”，这些作品从主题表达到故事叙述，从人物设置到表现手法却完全符合了我们当今对偶像剧的描述和认知。或许好看的故事、生动的表演、真 挚的感情正是这些作品成功的原因。
二、类型化的故事写作
如果说在主题风格上韩剧有着鲜明的标志，那么在故事写作上，它同样有着自己的规律和法则。一如好莱坞的类型电影，韩国编剧也有惯用的写作技法、情节模式、人物设计等。不过，这种类型化不代表简单的重复和模仿，事实上，它是基于观众的喜好而总结的剧作方法，是收视的良好保证，同时它也是一个不断更新的创作过程。因此，这种创作方式是值得我们借鉴的。
1．人物关系
韩国偶像剧的主要人物基本上设定为三到四个，其构成方式很简单：“一女两男”、“一男两女”或者“两男两女”。由于主要人物只集中在几个人身上，因此这些人物在整个剧中所承担的分量也就不存在绝对的主与次之分。主要矛盾在这几个人物中展开，至于其他的人则
处于辅助地位，并不直接参与到主要矛盾和情感纠葛之中。在惯于将女性作为第一主角的韩国偶像剧中，“一女两男”和“两男两女”的人物组合方式出现得比较多。“一女两男”的关系如《蓝色生死恋》中的恩熙、俊熙和泰锡，《天桥风云》中的李政、宋庆琳和赵远钧。在这种人物关系中，女主角往往在两个同样优秀、同样深爱自己的男人中摇摆不定、痛苦万分。这种不稳定的人物关系也往往导致一个 悲剧走向的结局。“两女两男”的关系如《浪漫满屋》中的智恩和英宰、民赫和惠媛，《豪杰春香》中的春香和梦龙、彩琳和卞学道。从三个人到四个人看上去只是多了一个人物而已，事实上增加了一个矛 盾因素就为情节的展开增加了一条到两条线索，剧情的走向也多了很多种可能性。有可能四个人最终形成了两两一组的稳定结构；也有可能只成全了一对恋人，其他的两人各自开始新的生活；还有可能是一种开放式的结尾，作者将结束故事的权利留给观众，让他们按照自己的意愿去想象。在喜剧风格的偶像剧中，传统的大团圆式的结局比较常见，即两两成双。如果一定要安排一个人成为情感竞争中的落选者的话，那么作者也会力图阻止伤感情绪的出现，而是将情感的落脚点放在伟大的友情上，从而传达出一种健康快乐、轻松向上的情绪。
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