湖南师范大学当代文学散文诗歌戏剧_湖南师范大学戏剧

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第四章 散文创作

1.两阶段：●1949至1957，由人民日报开始，许多报刊纷纷恢复或开办副刊，出现散文创

作第一次高潮，此期间报告文学等纪实性文学得到了空前发展，一是反映抗美援朝战争的作品，二是反映社会主义建设和祖国新风貌的作品。●1958至1962年，散文创作的第二次高潮，1961年“散文年”，杨朔，秦牧，刘白羽

2.抒情性散文：狭义的散文即抒情性散文，也有人称为“艺术性散文”，“美文”，它

是一种注重抒情，突出作品的艺术审美功能的散文。

3.杨朔的散文：1959年，杨朔提出诗化散文的艺术主张。①杨朔散文善于抓住一人一事，一景一物，一个片段来生发联想和想象，使作品的思想得到寓大于小，寓远于近的艺术表现，具有诗的视角。②非常讲究艺术结构，“再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后写成文章”。他的散文起笔从生活入手，似乎漫不经心，行文曲径通幽，引人入胜，结尾卒章显志，浑然一体。③注意创造诗的意境。④讲究选词用字的精炼。⑤创造了那个时代歌颂的杨朔模式，“开头设悬念，卒章显志” 的结构

4.秦牧的散文： ①熔知识性与思想性于一炉。②富有情趣性和幽默感。③散文语言刘丽

酣畅，简练生动。文艺随笔集《艺海拾贝》

5.刘白羽的散文：“战士式” 政治抒情散文

6.“三家村” 的散文：在六十年代初政策调整期，邓拓，吴晗，廖沫沙以吴南星的笔名

在北京《前线》杂志上开辟“三家村札记”专栏，合写《三家村札记》，“三家村”因此而得名，“三家村”杂文作者都是敢于坚持真理，勇于针砭时弊的人，他们的杂文取材丰富，主题鲜明，情感炽热，暴露“大跃进”，“浮夸风”的危害或者是对官僚主义，主观主义和教条主义的批判，笔锋锐利，酣畅淋漓，是当代杂文中思想性和艺术性都较高的作品。

7.邓拓：被人称为“新中国建立四十年来首屈一指的杰出的杂文家”，《燕山夜话》

8.潜流散：指的是*时期与按照文学 规范创作的显流散文相对应的一种散文，受客观

环境的制约，它们一般以隐藏的方式进行创作且不能公开发表

9.丰子恺《缘缘堂笔记》

10.张中晓《元梦楼随笔》

11.沈从文的家书《从文家书》

第十七章 散文创作

12.第一阶段：首先出现了大量的“忆悼散文”，如巴金《怀念萧珊》，楼适夷《痛悼傅雷》，宗璞《哭悌》。第二阶段：1985-1989此期间散文开始受到人们的关注，迎来世纪末的繁荣，巴金，孙犁，贾平凹《商州三录》

13.巴金《随想录》：①深刻的思想文化内容，集中体现为作家的批判精神。②具有独特的艺术价值，真诚的人格和真实的文格化产物③在题材内容开拓方面，充分展现了散文文体的优势

14.贾平凹《商州三录》 ：在艺术上较多的继承了中国古典艺术精神，形成静虚创作观

15.叙事性散文，杨绛《干校六记》

16.议论性散文，邵燕祥的散文

17.史传性散文：季羡林《留德十年》，韦君宜《思痛录》

18.文化散文：指的是那种创作中注重作品的文化含量，往往取材具有一定的文化内涵的自

然事物和人文景观，或通过一些景物人事探索历史文化精神的散文

19.余秋雨《文化苦旅》 散文集《文明的碎片》《山居笔记》《霜冷长河》《千年一叹》，《行

者无疆》，余秋雨发挥学者兼作家的优势，以感应为情怀，以知性为学养，让灵性浸润历史人事，让领悟彰显思想意义，使他的散文闪烁着特有的魅

诗歌创作

20.1958年新民歌运动，是本时期出现的较复杂的文艺现象，这场运动始于群众的自发创作，在它的早期，确定反映了中国农民建设新农村的愿望和热情，也出现了一些内容健康，形式优美的作品，但后来它转变成了一场有组织，有领导的全民运动实际上配合与反映了当时以忽视客观规律，的“共产风”“浮夸风”为标志的“左”倾错误思潮，它的总的倾向上与“大跃进”的假大空风气是一致的，绝大多数作品在艺术上粗制滥造，毫无艺术性可言在思想内容方面更是充满了狂热，浮夸和虚伪的气息

21.新诗发展道路的讨论以毛泽东提出的“在民歌和古典诗歌的基础上发展新诗” 作为前

提和结论

22.1959-1960前后，长篇叙事诗，闻捷《复仇的火焰》 郭小川《将军三部曲》李季《杨高

传》阮章竞《漳河水》田间《赶车者》

23.60年代初，抒情篇章，郭小川《甘蔗林-青纱帐》 《厦门风姿》，这一阶段大陆诗歌创

作的特点及缺陷带有为此后诗歌确定美学规范，决定艺术发展走向的性质，①颂歌作为一种诗歌美学规范，得到空前发展，诗歌表现的情感领域走向单一②抒情主人公形象发生根本性变异，诗的个性化程度削弱和模糊③诗歌形式，艺术方法有所变化，发展，从诗体形式看，这一阶段流行的主要是自由体和半自由体。从抒情方式看，以郭小川，贺敬之为代表的政治抒情诗和以李季，闻捷为代表的生活抒情诗，成为两种基本的抒情方式，影响着此后二三十年的诗歌创作

24.政治抒情诗：●特征①思想内容上墙裂的政治性，以及对诗的政治功能的强调②艺术结

构上往往表现为观念演绎形式③重视情感效应。

25.贺敬之的诗：新中国成立之后的诗作，大体分为两类，一类是表现某种具体感受的抒情

短诗《回延安》 《桂林山歌》《三门峡歌》另一类是长篇政治抒情诗，这类诗作更具其独特风格。●诗歌特征：①重视诗歌的时代性，他的诗紧紧追随时代的和社会政治生活的步伐②富有鲜明的革命浪漫主义色彩③抒情主人公形象是作为阶级，人民，与时代这一整体代言人出现的④在诗歌形式上，作了多方面的探索和创造，《回延安》采用信天游的民歌形式，长篇抒情诗则多采用“楼梯式”

26.旧体诗词创作主要有两个诗人群体：老一辈革命家的诗词和学者文人的旧体诗词

27.郭小川的诗：●诗歌的三个阶段：①5.年代，《知青年公民》登上当代诗坛②六十年代，《甘蔗林-青纱帐》“新辞赋体”③十年*《团泊洼的秋天》《秋歌》●诗歌特征：①在诗歌创作中，自觉的追求着时代精神②富有深邃的哲理，是革命激情和人生思考的结晶体③在艺术上长于采用“感物咏志”的象征手法

28.新辞赋体：在自由体中融进了楚辞汉赋的某些特点，诗歌大量采用半逗律，将几个参差的短句有节奏的组合成较整齐的长句，行与行，节与节之间大体对称，对仗和韵律比较严格，抒情方式上采用铺陈渲染，反复咏叹的手法，以唤起对“青纱帐” 革命的深沉而久远的动人情感

29.生活抒情诗，以闻捷，李瑛的创作最具代表性。●闻捷的诗，《天山牧歌》 是闻捷第一

本，也是最具代表性的诗集。

30.长篇叙事诗：李季《杨高传》 闻捷《复仇的火焰》郭小川《深深的山谷》《白雪的赞歌》

《严厉的爱》《一个和八个》《将军三部曲》

31.“地下诗歌” ：是指在*中未公开发表，与公开发表的主流诗歌相对峙的，共时性

存在并产生文学影响的“另类”文学创作。

32.老一代诗人和青年一代诗人不仅是“*”“地下诗歌”的重要组成部分，同时酝酿新

时期诗歌潮流的两种主流倾向-“归来者诗歌”（穆旦）和“朦胧诗”（《白洋淀》）

33.童怀周编辑的《**诗朝》 集中体现了**诗歌的创作成就

34.老诗人的隐秘创作，穆旦《智慧之歌》是目前存留的穆旦的诗作中写作年代最早的诗，具有某种原型性的意义

35.青年诗人的地下写作，食指《相信未来》 《这是四点零八分的北京》

36.白洋淀诗群：伴随着1968年底大规模的知识青年上山下乡运动而出现的知青诗人群，它

有广义和狭义之分，狭义的仅仅包括在白洋淀插队的知青诗人，广义的还包括白洋淀外围的准白洋淀成员，包括同时期在其它地方插队的北京青年，留在北京的青年，后来聚集在民刊《今天》 周围的成员，他们是20世纪70年代中叶最有思想成果的群体。艺克《十月的孩子》《天空》，根子《三月与末日》，多多《致太阳》

37.“归来者” 诗：二十世纪五十至七十年代，多次突如其来的政治风暴和文艺批判运动，湮没了一批又一批的诗人，七十年代末期，随着社会生活的有一次变化，他们才陆续回归诗坛，他们纷纷把自己由于生活道路的坎坷曲折所获得的人生感受，投射在重新归来的诗歌中。●特征①凝聚着历史沧桑感的“归来”主题②以历史反思为核心的理性思辨倾向③感伤诗情④对艺术个性和艺术独创性的重新肯定和追求，使诗歌呈现多样的风格和色彩

38.艾青《光的赞歌》 艺术特征：①从时代特征，民族和人类命运的角度观察7生活，处理

题材，是诗人艺术个性的基本出发点②从如实的微观具象层层推移到宏观象征的手法③哲理思辨的色彩④语言的朴素美，语体的散文美

39.“七月诗派” ：朱汉《华南虎》《鹰的归宿》《悼念一棵枫树》

40.“朦胧诗” ：二十世纪七十年代末八十年代初，进入诗坛，对传统诗歌创作方法和艺

术规范造成了强烈的冲击，它对已经习惯于一个延续了数十年基本不变的新诗模式的读者来说不够明了和通俗易懂，因而被批评者赠予“朦胧”之称

41.“朦胧诗” 三个阶段：①酝酿探索。可追溯到*时某些“老红卫兵”的地下诗歌创

作，但真正具有现代主义特征的诗作则是郭路生《相信未来》。到了1972年出现的《童话诗》与“白洋淀诗派”奠定了后来“朦胧诗”基础②发展争鸣。刊物《今天》印发，谢冕《在新的崛起面前》，孙绍振《新的美学原则在崛起》徐徐敬亚《崛起的诗群》③深化成熟。始作俑者开始进入冷静反思与系统借鉴的创作时期

42.“朦胧诗” 特点：①强调人的权利，价值，尊严，和人性的崇高，将文学主体提高到

一个至为重要的位置②表现出一种共同的济世态度，民族责任感和忧患意识③广泛的探求本体，人类文化的时候把古老东方文化与现代意识相结合，江河《太阳和它的反光》杨炼《半坡》《诺日朗》

43.北岛诗特点：①以深沉，冷峻，凝重显示自己的独特风貌②作为诗歌抒情主人公的“我”，在他的诗中常常表现出一种决绝的否定态度，一种好不拖鞋啊的反抗精神和一种“横眉冷对”的精神状态③刻意追求属于自己的表现方式④惯用象征，隐喻

44.舒婷的诗《神女峰》 《致橡树》●艺术风格：①具有鲜明的浪漫主义风格，表现出理

想与现实，主观情感与客观环境的反差与矛盾，以及由此而来的渴望与忧郁情怀，形成一种美丽而忧伤的抒情风格②追求人文主义的理想，始终寻求人的权利，价值，尊严和人与人之间的相互理解③长于自我情感的内省，在把握复杂细致的情感体验方面特别表现出女性的敏感

45.顾城的诗《黑眼睛》 《顾城诗集》《顾城童话寓言诗选》《顾城诗全编》

46.“第三代诗” ●含义：又称“新生代”诗，“后新诗潮”等，泛指“朦胧诗”之后的青年实验性诗●特征：①平民意识和反崇高倾向②非文化倾向③全方位的绳命体验。代表诗人，韩东，于坚

47.韩东《有关大雁塔》 《山民》《你见过大海》

48.于坚《尚义街》 系列组诗

49.海子的诗，短诗《亚洲铜》 长诗《土地》，诗剧《太阳》《打钟》。在海子身上，中国古

老的文化传统和面向世界的精英意识有着良好的结合，“麦地”成为一种生命蕴藏

50.“个人化” 诗歌：它常常以个人方式承担人类的命运和文学的诉求，弘扬个人话语的权力，源自个人话语又超越个人话语，它不过是拒绝普通性定义的写作实践，是相对于国家化集体化，思潮化的更重视个体感受力和想象力的话语实践

51.王家新的诗《帕斯捷尔纳克》

第五章 戏剧创作

52.历史题材剧：老舍《茶馆》，田汉《关汉卿》

53.“第四种剧本” ：也就是超越和突破了工人剧本，农民剧本，部队剧本这三种模式化

剧本的另类剧本，它突破了此前为表现一定的政治观念而形成的公式化，概念化的创作套路和脱离生活的虚假描写，因此可以看作是对新中国成立以来文学创作思想和实践的一次超越，批判和否定。如果前三种剧本代表了正统，那么这些剧本就具有某些异端的性质，它也标志着戏剧文学从脱离人和社会实际的政治观念的推销回到了人性和现实主义的道路上了，可以纳入第四种剧本的有《洞箫横吹》（海默），《布谷鸟又叫了》（杨履方），《新局长到来之前》（何求），《被遗忘的事情》（段承滨），《桥》（刘川），《墙》《葡萄烂了》（王少燕），《同甘共苦》（岳野），《还乡记》《人约黄昏后》（赵寻）

54.社会主义教育剧：教育青年，教育下一代的课题，因此在60年代出现了一批影响很大的具有教育青年用意的作品，京剧《红灯记》 是样板性的代表作，它表现的就是代代革命，继承先烈遗志，子子孙孙将豺狼打下去的主题

55.沈西蒙《霓虹灯下的哨兵》

56.陈耘《年青的一代》

57.革命现代京剧：是*中出现的艺术宠儿，是标准的革命艺术，无产阶级艺术，它们无

不阐发阶级斗争，武装夺权的主题，风格刚劲挺拔，高昂明朗，正面人物高大威严，无私无畏，充满智慧，故事叙事则往往紧张惊险，富有悬念，穿插得当，少有散软无用的场面，在音乐上完成了传统京剧和交响乐及歌剧音乐的结合，使京剧唱腔和伴奏在表现人物上达到新的高度

58.八个革命样板戏：现代舞剧《红色娘子军》 《白毛女》 交响音乐《沙家浜》，现代京

剧《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》 “样板戏”这一官方的舞台演出类作品的头衔正式颁布于1967年，出自当时最高的意识式形态杂志《红旗》

59.革命历史题材剧：①陈其通《万水千山》，“红军戏剧家”

60.老舍《茶馆》 ：♡艺术特色①炉火纯青的语言艺术②含泪带笑的幽默③单纯，个性化的语言④浓郁的京味。将人物个性刻画，民生状况的描写和历史趋向的揭示完美地融合为一体，阔大深刻的主题和丰满有趣的形象相得益彰。剧本的历史具体感和人物行为，心理的地道真切又和老舍对语言的高超运用密不可分。语言简洁，俗白，地方性又个性化，动物性强，又富于潜台词和幽默感。♡结构：①图卷式，设有贯穿始终的情节和矛盾冲突。三幕戏三个时代②小冲突③让人物带有故事④人物展览式⑤老舍的四个办法：1主要人物从壮到老，贯穿全剧2次要人物父子相承，帮助故事连续3设法使每个角色都说自己的故事，可是又与时代相关4无关紧要的人物一律呼之即来，挥之即去

61.报告文学：①表现和揭露问题是报告文学的思想传统和文体特征之一②它立足于八十年

代社会转型的中国，以报告问题为价值取向③具有强烈的现实批判性④在文体上的贡献在于宏观性，综合性⑤推动社会的现代化进程和民族文化心理的重铸

62.“问题报告文学” ：作为一种报告文学流派是围绕着某一个具有广泛社会性的人们普

遍关注的社会问题，社会现象为中心进行选材和采访的作品，它表现社会上人们普遍关注的热点问题，并试图分析原因，找出解决办法

63.知识分子报告文学：徐迟《哥德巴赫猜想》，1978一月发表于《人民文学》，曾获全国

优秀报告文学奖

64.“探索戏剧” ：名解：改革开放后开放的环境使隔绝了几十年的境外现代戏剧文化涌

入中国，使中国戏剧家深受启发和诱惑，开始了中国戏剧的新实验，即探索戏剧。探索戏剧在叙事上明显心理化，对隐秘的精神世界开掘。以现代派戏剧为主要参照，吸收中国传统戏曲特点。♡特点：①探索戏剧在形式和内容上都有创新使得舞台演出风貌大别于前，在形式和内容两个方面看前者的创新更为明显，更多的表现出形式上的走出来传统和开拓，戏剧形式大大强化②在心灵的探索和思想的开拓成就并不明显，它热衷于表现心理活动的但深刻的表现却并不多见，心理活动更多的用于叙事，是作为叙事手段而出现③多数紧贴现实，甚至是对社会问题的回应，其价值观和西方现代戏剧比起来是积极的。正面的，稳定的，甚至是说教的65.探索戏剧特点：在形式和内容上都有创作，使得舞台演出风貌大别于前，主要是舞台假

定性的确立，剧本也采用非理性的结构，夸张荒诞的手法叙事，象征手法的运用突出，表现手段的大副扩展

66.高行健《野人》 艺术特点：在于它的复调性，在同一时间展开不同的画面和音响，表

现不同的场景和生活内容，不同时期不同地点发生的事情都可以同时出现在舞台上，古今城乡都可以同时展现。人物和情节都有音乐化的倾向，或者说重视音乐和音响的作用，剧中使用了各种音乐主题，造成了强烈的视觉的和听觉效果？

67.话剧双峰：①杨健，陈子度，朱晓平《桑树坪纪事》 ②刘锦云《狗儿爷涅盘》