音乐史名词解释_名词解释音乐史

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音乐史名词解释

奥尔加农：奥尔加农是9—14世纪复调音乐发展的一种重要类型。是欧洲最早的复调音乐形式。公元9世纪，音乐家开始在格里高利圣咏的单线条旋律的下方加一个平行四度或五度的曲调。于是，这个所加的曲调与原来的旋律就构成了一种简单的“复音”形式。这种“复音”形式就是“奥尔加农”。

经文歌: 经文歌的最大特征就是礼仪性的清唱式，多曲调、多节奏、多主题、是欧洲中世纪和文艺复兴时期演唱解释《圣经》的复调合唱歌曲。后称整个复调合唱歌曲为“经文歌”。新艺术:中世纪的音乐发展氛围的第三个阶段是14—15世纪，史称“新艺术”时期，是中世纪向文艺复兴时期的过渡阶段。该末期的作曲家们赋予中世纪音乐一些崭新的东西。他们开始用音乐表达个人的情感，展示自己的创作个性，人文主义思想已初露光芒。“新艺术”使教会对音乐的统治地位开始动摇，世俗音乐获得了更加自由的发展，并日益在与宗教音乐的融合中占据重要地位。随之发展的新的创作技法和创作理念为“文艺复兴时期”的到来作了准备。众赞歌:16世纪的宗教改革运动激起了宗教音乐的改革，在马丁·路德的倡导下，教会歌曲改变了数世纪以来只许唱诗班唱歌，不许会众唱歌的惯例,恢复了会众同唱赞美诗的制度,经过改革的新教赞美诗称为众赞歌。

清唱剧 :介于歌剧和康塔塔之间的多乐章大型声乐套曲。包括独唱、重唱及合唱，由管弦乐队伴奏。其中，各乐章的歌词在内容上较康塔塔更具有连贯性。清唱剧与歌剧的不同是：没有布景、服装和动作，多在音乐会上演出。与康塔塔的区别是：篇幅较大，有较鲜明的戏剧结构和情节，更富史诗性和戏剧性。清唱剧形成于１６世纪末。

《赋格的艺术》:约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《赋格的艺术》(BWV1080)，被看作巴赫在其晚年悉心于音乐艺术最深层探索的思想和实践的最后总结。他的13首赋格被巴赫称作“对位”，另外还有4首卡农，以及一首未完成的三部赋格。

喜歌剧:喜歌剧又称“谐歌剧”，和正歌剧相对立的歌剧种类。盛行于十八世纪。题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默。它包括这样一些常见的特点：表现人们熟悉的生活场景和人物，具有喜剧因素，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。喜歌剧主要流行在法国、意大利、德国等欧洲的主要国家。这些国家的喜歌剧有着不同的特色。

意大利牧歌:意大利牧歌（madrigal）是16世纪欧洲最有影响的世俗音乐形式。它的歌词多是感伤或爱情内容的田园诗，室内复调音乐的风格。是一种通谱体歌曲，歌曲多为单段式，旋律自由，它的歌词格调更为高雅严肃。牧歌的声部数量不定，多为四声部，作为供人声演唱的室内乐曲，可以让歌者演唱一个声部，其他有器乐伴奏或全部由器乐演奏。

圣咏:4世纪，基督教的礼拜活动中唱诵的经文称为“圣咏”。不同地区的基督教会形成了具有自己特色的礼拜方式和圣咏音乐。英国迪斯康特:当华丽的奥尔加农产生后，定旋律圣咏的每一个音符被越拉越长，圣咏的歌词被肢解，拉丁文原有的节奏感也荡然无存，在这种情况下，教会音乐家们开始将音阶分为长（扬）短（抑）格的六种节奏模式，用它来组织华丽奥尔加农的上方声部，以增强旋律进行的律动感和规律性。当定旋律声部也依靠节奏模式来组织时，上下方常常会构成几乎同时进行的音对音的对位织体，这样的织体写作风格被称为狄斯康特风格。

《奥菲欧》:五幕歌剧，斯特里乔编剧。是巴洛克初期意大利威尼斯歌剧代表性作曲家蒙特·威尔第在曼都瓦宫廷任职时的歌剧作品。不仅是他初期歌剧的杰作，也是近代歌剧的起点，具有历史上的重要意义。16O7年在曼都瓦宫廷举行公开首演。这部歌剧的宣叙调充分发挥了诗的抑扬，剧中极具效果地驱使了反复歌的曲式，咏叹调也颇具音乐式的紧密感。合唱曲则兼备和声与对位的两种要素，产生极富音乐性的统一。由于采用当时不曾见的大规模管弦乐编制，再加器乐法颇具效果，奠定了歌剧中的器乐地位。

双呈示部 :在古典主义时期的协奏曲中，第一乐章的奏鸣曲式通常有两个呈示部，第一个呈示部由乐队演奏，主要主题和副主题始终都保持在主调上，第二个呈示部由独奏乐器演奏，副部主题转入属调

室内奏鸣曲:属于奏鸣曲的种类之一，奏鸣曲一词源自意大利语suonare（“发响”）。在十六世纪，人们常用奏鸣曲来泛指一切器乐曲。直到十七世纪以后，人们才赋予了它以更确切的含义，指的是由一件乐器演奏或有通奏低音乐器伴奏的一件或几件独奏乐器演奏的作品。就体裁而言，把音乐较为严肃、常在教堂里演奏的奏鸣曲称作教堂奏鸣曲；把具有着明显的世俗性质的奏鸣曲称作室内奏鸣曲。

佛兰德乐派:

15、16世纪活跃在佛莱芒的音乐家群体。佛兰芒是历史地区，也称作尼德兰地区，即今天比利时及法国西北部。音乐史上称布艮第乐派为第一尼德兰乐派，称佛兰芒乐派为第二、第三尼德兰乐派。佛莱芒乐派最有影响的代表人物有第一代作曲家约翰.奥克冈(约1425-1497)，第二代作曲家若斯坎.德.普雷(约1440-1521)，第三代作曲家奥兰多.迪.拉索（约1532-1594）。《费德里奥》:费德里奥（二幕歌剧）是乐圣贝多芬唯一的一部歌剧。歌剧的最终版本是两幕剧，但首演的时候是三幕。根据尼古拉斯·布约利的剧本改编。1805年初演于维也纳。

变奏曲:主题及其一系列变化反复，并按照统一的艺术构思而组成的乐曲。作曲家可新创主题，也可借用现成曲调。然后保持主题的基本骨架而加以自由发挥。手法有装饰变奏、对应变奏、曲调变奏、音型变奏、卡农变奏、和声变奏、特性变奏等。另外，还可以在拍子、速度、调性等方面加以变化而成一段变奏。变奏曲可作为独立的作品，也可作为大型作品的一个乐章 17．通谱歌：通谱歌是歌曲中的常用结构，为每段歌词谱上不同的曲调，即通谱歌，这种形式常见于艺术歌曲的创作中。艺术歌曲常以诗作为歌词内容，多段诗词为了押韵，往往结构相同，只是在内容上加以变化。作曲家为了摆脱同一曲调反复吟唱的乏味，采用通谱歌的形式，这样使得作品保持了诗作的押运性，又不乏生动传神。例如：舒伯特的《魔王》、贺绿汀的《嘉陵江上》等。18.交响诗：一种单乐章的标题交响音乐，脱胎于19世纪（1850年）的音乐会序曲，强调诗意和哲理的表现。交响诗的形式不拘一格，常根据奏鸣曲式的原则自由发挥，创始者是匈牙利作曲家李斯特。

19．艺术歌曲：艺术歌曲是音乐史上一种特定的体裁，一般短小精致，是一种高度浓缩的音乐小品。是诗与音乐的结合，呈现的是作曲家对诗歌的主观看法，歌词都是采用名诗人的作品，所以内涵丰富，艺术价值较高。以钢琴伴奏(独唱)，钢琴伴奏的地位和声乐旋律同等重要。20.合唱：两组以上的歌唱者，各按本组所担任的声部演唱同一乐曲。分同声与混声两种：同声的由男声或女声单独组成；混声的由男声和女声混合组成。按声部的多少，可分二部合唱、三部合唱、四部合唱等。

21.十二音体系:现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，在创作前，先根据自己的兴趣随意编排出一个由半音阶中的12个音组成的“音列”，不重复、也不省略任何一个音，作为创作乐曲的基础。整部作品就由这个音列和它的各种变形来组成，变形的方式有：逆行、倒影、倒影逆行、在不同音高上的移位等技法，音列共有48种变化形式。

22.分节歌:指一首歌分为若干段,每段歌词韵律相同,并唱同一旋律。是抒情歌曲、民歌、通俗歌曲和群众歌曲的常用

23.无调性:现代主义音乐的创作手法之一。用以指音与音之间、和弦与和弦之间无调性中心，没有功能联系，缺乏调性感觉的创作手法与音乐类型。它产生于20世纪初期，由19世纪后期音乐中变音体系的极度发展、调性的频繁变化、和弦结构的复杂化以及功能联系的消失等因素而逐步形成。它的特点为无中心音或中心和弦，无调号，无调式特性，半音阶的各音均可自由应用，尽可能不采用传统的和弦结构，避免能产生调性作用的和声进行。与此有关的是旋律、和声、曲式、节奏与音乐构成方法均与传统有极大的差异。

24.偶然音乐:西方现代主义音乐流派之一。亦称“不确定性音乐”或“机遇音乐”。它始于20世纪中叶，作曲家在一定程度上故意对作品的创作和演出不加控制，取消记谱的准确性，强调音乐的偶然性和不确定性，甚至让演奏者去决定作品的某些段落。美国作曲家约翰 · 凯奇（John Cage，1912 —1992）是这个流派的代表人物。

25.奏鸣曲:奏鸣曲是种器乐音乐的写作方式，是西方音乐的主要表现方式，从古典音乐时期逐步开始完善;奏鸣曲一般分为三个部分，呈示部，展开部和再现部，一般包括两个主题，两个主题旋律的反复变化和相互对比使音乐的整体效果逐渐增强。奏鸣曲至少有一个乐章，也可以分为几个乐章。许多交响乐都采用奏鸣曲式的方式写作;奏鸣曲是由一件独奏乐器演奏，或由一件独奏乐器和钢琴合奏的器乐套曲。

26.全音阶:全音阶是现代乐派的作曲理论之一，它的前身是勋博格提出的12平均律的平均原则，即在音乐中忽略音级关系，使12个音都成为主音。之后的全音阶其实已经脱离了12平均律，应该算是六平均律，即音阶中每两个音之间都是全音，在12平均律中就是C.D.E.#F.#G.#A.C，这样就完全消除了12平均律中VII级导音的结束引导特性，主音与属音也消失了，使每个音在音阶中都占有完全平等的地位。

27.马祖卡:波兰的两种民间舞曲马祖卡和马祖列克(用马祖尔舞曲体裁写成的音乐作品)流传到法国后的通称。18世纪起逐渐流行于欧洲各国，并按法国习惯统称为马祖卡。各国的宫廷舞会和舞剧编导们根据波兰马祖尔舞整理加工为舞会舞蹈和舞台形式，也都称为马祖卡。音乐节拍为 3/4、以重拍落在第一或第二拍为其特点。舞蹈活泼、热烈。舞步以滑步，脚跟碰击，男的单腿跪、女的绕行以及双人旋转等为主。舞剧《莱蒙达》、《天鹅湖》，歌剧《伊凡·苏萨宁》中都有马祖卡。28.强力集团：“强力集团”又被称为“五人强力集团”、“强力五人集团”、“五人团”等;“强力集团”的主要成员有5位，他们分别是： 巴拉基列夫 是“强力集团“和新俄罗斯乐派的领导人，居伊、穆索尔斯基、鲍罗丁、里姆斯基-科萨科夫;他们有共同的思想基础和艺术主张，立志继承、发扬格林卡的优良传统，努力使自己的创作具有鲜明的民族性。同时关注音乐与姊妹艺术的紧密联系，提倡音乐的标题性，并喜好将异国和俄罗斯风情作对比。

29.简约派:使用尽可能少的材料和简化的手法组成的作品叫做“简约派音乐”，也被称为“重复音乐”、“沉思音乐”。重复是其基本特征。

30.印象派:印象主义音乐由法国作曲家德彪西首创;印象主义音乐的产生是从后期浪漫主义和民族乐派中演变出来的，同时也吸取了东方音乐的养料。其艺术表现手法有： ①以短小的曲调细胞组合成一种新颖的动机语汇。

②在节奏上喜欢复节拍与复节奏，节拍不规则地细分减弱了推动力，呈现松散流动的状态。③重视调式的表现力，根据形象要求采用相应的调式。扩大调性概念，常避免出现明确的收束式。全音音阶的运用使调式中的每一个音居同等地位，减弱了调中心感，出现多调性因素。④由于喜好对不同色彩与音响作平面的、绘画式的并列，和声成为最重要的表现手段。通过增加和弦结构的可能性与减弱和声进行的功能性，得到极其丰富的和声色彩。

⑤音色丰富、独特而新颖。在声乐作品中常使用缺乏光彩和戏剧力量的低音区。广泛运用各种乐器演奏法上的色彩手段。⑥配器与织体安排新颖。

⑦结构往往松散模糊，但许多作品仍可看到三部曲式的轮廓。31.序列主义：

西方现代主义音乐流派之一。亦称序列主义。将音乐的各项要素（称为参数）事先按数学的排列组合编成序列，再按此规定所创作的音乐。序列音乐的技法摒弃了传统音乐的各种结构因素（如主题、乐句、乐段、音乐逻辑等），是20世纪50年代以后西方重要的作曲技法之一。32.室内歌剧：规模较小，更适合于剧场演出的小型歌剧。通常使用小型合唱队、小型管弦乐，盛行于20世纪。

33.微分音：西方现代主义音乐的作曲技法之一。小于半音的音程叫微分音，用微分音创作的乐曲称作“微分音音乐”。微分音音乐的兴起是在20世纪20年代，代表人物是捷克作曲家哈巴。34.预置钢琴：预制钢琴，通过对钢琴的琴弦进行加工处理，在弦中间加入一些诸如钉子、螺丝、铁片、毛毡等物，使钢琴的某些被预制的音接近于打击乐的音色，这是约翰·凯奇，美国著名实验音乐作曲家为新音色探索而作出的试验，取得了令人意外的音乐效果，其最富代表性的作品是《奏鸣曲与前奏曲》。

35.点描派：在韦伯恩的创作中，大大发展了勋伯格的“音色旋律”，他的配器具有绘画中“点描派”的特点，即一条旋律线分配给不同乐器承担，形成奇特的彩色般的音群点。