浅析赵本山小品中的修辞手段_演讲中修辞手段的运用

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浅析赵本山小品中的修辞手段

在当今文艺舞台上，喜剧小品是大家喜闻乐见的艺术形式，赵本山小品在中国喜剧小品中具有代表性，特色化的语言是其作品魅力构成的重要因素。在看本山大叔的小品时，我们总是不自觉的就被他的精湛表演以及独特的幽默给折服，他小品中幽默风趣的语言，更是为我们创造笑声的法宝。

我认为赵本山的小品之所以给人们留下了深刻的印象，与小品语言中修辞手法的运用密切相关，以下对赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进行分析。

一、排比

排比利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组或句子并排，达到一种加强语势的效果。用排比来说理，可收到条理分明的效果；用排比来抒情，节奏和谐，显得感情洋溢；用排比来叙事写景，能使层次清楚、描写细腻、形象生动。总之，排比的行文琅琅上口，有极强的说服力，能增强文章的表达效果。而用之于小品中，其幽默效果也是显而易见的。

在1998年春节晚会《拜年》中，徐老蔫和媳妇去村长范伟家“拜年”，结果闹出一系列笑话，在小品快结束时，徐老蔫形容自己今天的行为说道（1）“瞎么杵子上南极，根本找不着北,；脑血栓练下叉，根本劈不开腿；大马猴穿旗袍，根本就看不出美；你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。”连用了四个“自制歇后语”，尽管用了一些方言俗语，如“瞎么杵子”“够不着嘴”等，而且语言也完全通俗化、口语化的，而观众却可以感受到俗中见雅，句式齐整，押韵和谐，结构整齐，把一个质朴、幽默的农民活生生的展现出来了。

又如在2005年春晚上，大忽悠来到范厨师的门前说道（2）“听说他不当厨师，改开防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了，残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。”（《功夫》）此例中尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，而且押韵整齐、自然，也造成酣畅顺达的效果，幽默诙谐之趣显明。

排比的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。人物出场时，一段顺溜的开场白，瞬间烘托出了幽默的气氛，并且对人物形象的塑造也起了铺垫作用。而在故事展开的过程中，排比又成为丰富人物性格、进一步创造幽默、推动情节发展的重要一环。在赵本山的小品中，排比几乎成了必不可少的语言表达手段，它是形成赵本山小品语言风格的重要构成要素。

二、巧用语音近似

在小品中利用前后句的语音近似，再结合当时的语境，字里行间透露着说话人不方便明说的意图。

（3）高秀敏：“那就拿着吧，要多少是多呀!”

赵本山：“要什么自行车呀?要啥自行车?”(《卖拐》)

（4）高秀敏：“那就拿着吧，不少啦!”

赵本山：“嗯?戴手表了?戴啥手表了?”(《卖车》)

小品中这些话一出口，观众立刻爆笑，幽默效果十分明显。“要多少是多”与“要什么自行车”、“不少啦”与“戴表了”，听起来十分相近，并且后一句都委婉地表达了说话者的意图，即把自行车和表留下。从语言上表现了说话者爱占小便宜的性格。

三、飞白

飞白这种修辞不被人们所熟知，但是绝对在日常生活中常见。所谓飞白就是一种根据语言表达的需要，将明明知道是错误的语言，故意实录或仿效的修辞格。“白”就是白字的白，在陈望道先生的《修辞学发凡》中飞白属于一种积极修辞，其解说道：“明知其错故意仿效的，名叫飞白。所谓白就是白字的‘白’。白字本应如《后汉书•伊敏传》那样写做‘别字’，但我们平常却都叫做白字。故意运用白字，便是飞白。”赵本山小品的人物常常是年龄较大的农民，没有多少文化，但对生活有着自己的理解，朴实、健康向上、风趣爽快，这就为这种修辞提供了合适的土壤，在作品中成为语言上的一大特色。

（5）高秀敏“儿子你读博士后了，(拍赵)你咋不吱声呢?儿子都读博士后了!”赵本山：“你得往前赶哪，不能老在后边!”（《送水工》）

（6）范伟：“等„„等一下，等一下啊，先不急着换衣服，在训练之前呢，我想看看大家的基功。”

赵本山：“基功（鸡公），带来没？”

范伟：“基功不是带来的，基功就是基本功，就是模特行走的基本步伐，从仿生学的角度讲呢？就是猫步。”

赵本山：“猫在散步。”（《红高粱模特队》）这类台词抓住句中一两个词，采取“听文生意”的方法，对小品中人物不熟悉但观众熟悉的词语，表演者用自己的理解来解释，与原来的意思不同。这种上下句的衔接是出人意料的，表面上是遵循了合作原则，只是由于知识背景、职业等原因，不能准确把握对方的意思。这种知识的断层，使得小品中人物的语言显得“驴唇不对马嘴”，正是这样才使人觉得滑稽可笑。

四、词义别解

词义别解是忽略词语本身的意义，根据它的读音赋予它另一种的含义，这一含义往往出乎意料，修辞产生了一定的幽默效果。人们明明知道这种新含义并非词的原意，但却乐于接受并能在其所创设的幽默氛围中发出会心的笑声。

（7）高秀敏：“就是大总统给他戴高帽他都乐，戴高乐么。”(《拜年》)

（8）宋丹丹：“秋波就是秋天的菠菜。”(《昨天·今天·明天》)

“戴高乐”、“秋波”这些词语，有其确定的含义，但在小品中都有了新的含义，显示了新意创造者的聪明才智，对听众来说也比较新鲜，很幽默。

（9）司机:“你明白不？这是平镜。”

老汉：“这车开成这样，你还平镜！你能平静不？”

司机：“人家问的是机动车！”

老汉：“知道是机动车！你老激动啥？我问你，大炮车是不是机动车？” 司机：“谢谢你啦。”

老汉：“不用谢，赶紧帮我卸驴！”（《三鞭子》）

“平镜”“机动车”以及动词“谢”都被说话人故意临时按境曲解，不仅文风轻快活泼，也恰当巧妙的是限量语义的转移，像从“平镜”到转而说心情“不平静”，与小品情节发展衔接起来。

五、仿拟

仿拟是一种有意模仿特定既有的词语、语句、名篇的结构形式而更替以全新内容来表情达意的修辞文本模式。赵本山小品的语言，借助老百姓喜闻乐见的艺术表现形式，适时地运用歇后语、俗语、歌词、名言、诗歌等，或者对其进行改编，出人意料又在情理之中，落差之间引人发笑。

（10）范伟：“忽海元边，回头是岸!”(《功夫》)

（11）宋丹丹：“„„今天的你我怎样重复昨天的故事，我这张旧船票能否登上你的破船。”(《昨天·今天·明天》)

（12）宋丹丹：“下自己的蛋，让别人说去吧!”(《策划》)

（13）赵本山：“床前明月光，玻璃好上霜。你要不勤擦，整不好就得脏。”(《送水工》)

以上这些台词，都是对人们熟悉的原有表达形式的再加工，这里既有严肃经典的名言警句，也有时尚新潮的流行歌词，还有通俗易懂的俗语、歇后语，在小品所创设的特定情境中，套用原有形式，创造性地融入新内容，使观众听到这些台词时，既有似曾相识的亲切感，更有打破既有体验的新奇感，加之使用者一本正经、真心实意地表达，笑料百出，使人忍俊不禁。同时这种表达手段对塑造小品中人物诙谐幽默的形象也有重要作用。

六、对偶

（14）大叔：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。”(《昨天·今天·明天》)

（15）大叔：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。尤其人民军队，更是天下难找。百姓安居乐业，齐夸党的领导。国外比较乱套，成天勾心斗角。今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边更好！”(《昨天·今天·明天》)

汉语运用中还经常出现字数（或音节数）相等、句法结构相同或相似、语义相关、两两相对的言语格式，通常称为对偶或对仗。这三段都出自1999年春节晚会中《昨天·今天·明天》的一段台词，比较接近严整的新体格律诗。例14、15两段从修辞角度看，这段属于宽式对偶，整而不齐。看似通俗随意，却包蕴着普通农民对国家、对党的认识和感情，其中有对民情国情，民心军心，国家和党的政策等几个方面的概括总结，一场百年不遇的洪水被战胜了，不但没有饥荒而且粮食获得了丰收，老百姓心里的喜悦溢于言表，能够“安居乐业”就感激人民军队、“齐夸党的领导”；还通过对比国际形势来衬托国家的安定团结，繁荣富强，富有启发性的告诉人们“稳定”的重要性，与我党全面抓局势稳定的政治目标相一致，这又进一步增强了小品的思想性，达到了文艺作品的为社会宣传服务的目的。

七、换序

换序就是有意把两个语言单位的位置加以对调，以求新颖别致、令人称奇的效果。赵本山在小品中有时会将词语的顺序颠倒，成为另外一个词，而这个新词又能带来幽默效果：

（16）宋丹丹：“我白云大小也是个名人!”

赵本山：“你白云什么名人，那就是个人名!”(《说事儿》)

（17）赵本山：“这不，苏格兰调情”

毛毛：“你念反了，那苏格兰情调”(《不差钱》)

（18）毕福剑：精辟。

赵本山：精辟啥，他是屁精。（《不差钱》）

以上两例只是改变了语素的顺序就有了新意：例16“名人”说成“人名”既达到讽刺宋丹丹的目的，也蕴含深刻的人生道理；例17赵本山故意将餐馆名-“苏格兰情调”说成“苏格兰调情”，因为“调情”二字带有一点庸俗的味道，但这样却收到了意想不到的表演“笑”果；例18中故意将“精辟”说成“屁精”，因为在人们的认识中，“屁精”是贬义词，而“精辟”是褒义词，这样将词语的两个语素调换位置，这是换序当中的词内换序，换序之后语义突变，词语色彩也改变，诙谐逗趣效果突出。这种改变语素顺序表达不同意义的现象是汉语独有的，既幽默又耐人寻味。在后一例中，还有语音上的改变。

赵本山的小品给人们带来了欢乐，幽默的语言也给我们留下了深刻的印象，而这其中修辞又起了至关重要的作用。研究赵本山的小品，尤其是他的语言，一来可以让人们对赵本山的小品有更深的认识，另一方面也可以给中国小品带来一些借鉴和启发。