现代文学史考试提纲整理_现代文学史复习提纲

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P22文学改良八事、文学革命论

文学改良“八事”：须言之有物 不摹仿古人 须讲求文法 不作无病之呻吟

务去滥调套话 不用典 不讲对仗 不避俗字俗语

《文学革命论》 ：高张“文学革命军”之“三大主义”：

推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建立平易的、抒情的国民文学；推倒陈腐的、铺张的古典文学，建立新鲜的、立诚的写实文学；推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建立明的、通俗的社会文学。

P23 周作人“人的文学”观点（可能简答或名词解释）

周作人《人的文学》一文开宗明义：我们现在应该提倡新的文学，简单的说一句，是‘人的文学’。应该排斥的，便是反对的非人的文学。”

“人”——从动物进化的人类：

（1）“从动物”进化的——强调了人是一种“动物”；

（2）从“动物”进化的——后者强调了人与其他动物的不同

他想告诉人们的是：人具有“灵、肉二重”性。这一思想对于在封建礼教规约下生活久了的中国人又巨大的启蒙意义。

P24~25 名词解释：

文学研究会：（最早的新文学团体）

成立时间：1921年1月于北京发起成立；

发起人：周作人、沈雁冰、郑振铎、叶绍钧（叶圣陶）、许地山等12人；

文学主张：《文学研究会宣言》“为人生”的“新文学”思想；

代表人物代表作品：

叶圣陶《潘先生在难中》（朴实、客观、细腻的艺术表现特征）

冰心（谢婉莹）《超人》、《斯人独憔悴》（母爱与童心的推崇）

许地山：《缀网劳蛛》、《危巢坠简》（浪漫与现实交融的作家，富有宗教色彩）

创造社：

成立时间：1921年7月于东京发起成立；

发起人：郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉；

文学主张：“本着我们内心的要求，从事于文艺的活动”，追求“一种美的文学”，寻求文学

给人带来的“美的快感和慰安”

胡适《尝试集》——中国第一部白话诗集

郁达夫《沉沦》——中国现代新文学倡导者中最早出版的短篇小说集

P29~30

“问题小说”内容：

“问题小说的”的重理性是顺应了“五四”时期“思考的一代”探究人生社会的风气。问题小说以写“真实”为标榜，题材倾向于社会实际，专注于困扰人们现实生活问题的发现，虽然没有提出明确的解决办法，但在写作中却已将作者的意见和态度暴露无遗。叶圣陶代表作：《潘先生在难中》：

• 书写小市民和下层知识分子的能手书写具体的生存艰难客观冷静的细微观察对人物的态度：同情而微讽

主题：讽刺知识分子？反对战争？

P34~35每一章的课后“识记”多半会出选择题、“思考题”会与简答题挂钩

第四章都是重点 其中考试最后一题文本分析出鲁迅作品，不会是三位老师讲过的耳熟能详的作品，留意小说、散文

第五章 创造社代表人物郭沫若的诗歌特点和郁达夫的小说特点（或自叙传文学观）郭沫若诗歌特点：

他早期的诗歌带有浓厚的文学革命后白话文的特色，而且由于年轻，诗歌中充满了激情，这种激情是来自一个青年人的内心，虽然在现在看来，在艺术上并不成熟，但是呐喊出了当时在山河破碎的国难中的年轻人的心声。所以，会受到大众的欢迎。比如《涅磐》，《女神》等。

后期，他的诗歌带上了浓厚的意识形态的色彩。尤其是在1949年之后的岁月里，他的诗歌无不与当时的政治运动联系在一起，基本失去了个人的色彩，只是一个政治传声筒而已，这时的诗歌是没什么价值的。

郁达夫小说特点：

受日本文化的影响

• 日本人的民族性与文化氛围

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• 重名誉，重内省，情感纤细对“性”的“自然主义”态度自我暴露欲望与颓废私小说郁达夫的小说观“‘文学作品，都是作家的自叙传’这一句话，是千真万确的”“辞绝虚伪的罪恶”，“赤裸裸地把我的心境写出来”强烈的宣泄式的主观抒情

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前期小说的基本特色“酿出一种‘情调’来，使读者受了这情调的感染，能够很切实地感着这作品的氛围气”。叙述视角：内聚焦主人公基本形象：穷、愁、性苦闷，善感，孤傲，多疑，自闭，愤世嫉俗，自卑自怜，狂饮烂醉，野外独行„„ 叙事结构的散文化细腻的融情于景的风景描写大胆坦率的自我暴露，“哭穷”、“哭性”，对“零余者”病态心理的揭示

第六章

丁玲的《莎菲女士的日记》写作特点：欲望与理性的冲突

（1）第一人称日记体叙述

（2）莎菲／苇弟／凌吉士

（3）爱的选择的矛盾

（4）欲望与理性的冲突

（5）莎菲的“病”与“癫”、“狂”

丁玲早期小说的特点：女性的视角、女性的笔触、女性的意识和心理、对传统男尊女卑的极端反叛、莎菲型的女性形象及很强.第七章新月社、闻一多的诗歌理论贡献

新月派的新诗规范化主张

▫

▫ 规范化的要求美学原则：“理性节制情感”







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闻一多诗歌理论：

1.闻一多提出音尺概念企图要解决的是有现代汉语音节变化而带来的传统诗歌格律意念

调整问题；

2.闻一多提出的诗歌“三美”主张包括：音乐的美（音节），绘画的美（辞藻），建筑的美

（节的匀称和句的均齐）三个方面。

贡献：在中国现代诗歌理论发展实践中，他是当时在这一领域下工夫最大思考最深入的人，其历史功绩不容抹杀。

第八章

第九章《子夜》创作特点、《家》的形象分析

《子夜》（因为要作小说，才去经验人生）

“大规模地描写中国社会现象”

小说的基本面貌：

• 写作意图：受中国社会性质论战影响，表现“半殖民地中国不可能发展民族资本主义”，中国不能走资本主义道路。现实反映：“全局式”地反映1930年代初的中国社会现实。结构方式：“史诗性”结构。以吴荪甫、赵伯韬斗争为主线，串联起：金融公债市场的投机，农民的破产与暴动，工人罢工运动，中小城镇商业的凋残，市民阶层的破产，人伦关系的变异，知识分子的苦闷，民族意识的觉醒；各式各样人物„„吴荪甫的形象：

反对“感伤主义”与“伪浪漫主义”的“无病呻吟”、“言之无物”，追求情景交融、物我合一受西方唯美主义与中国传统诗歌主流影响，提倡“中西艺术结婚后的宁馨儿”（闻一多）创造客观抒情诗叙事诗，新诗戏剧化、小说化形式审美：格律化

• “二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”

▫

▫

▫ 雄才大略旺盛的生命力刚毅果敢的性格

封建性VS现代性

民族意识VS阶级属性

刚弼自信VS软弱无能

立体化的人物性格

透过人物的社会关系、政治经济地位描写人物性格

“我有这么个印象，他写《子夜》是兼具文艺家写作品与科学家写论文的精

神的。”• “民族资产阶级”的“两面性”▫ ▫ ▫ ▫ ▫ ▫ 作家评析：叶圣陶：

• 瞿秋白：

▫

▫ “这〔《子夜》〕是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。”“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。”

《家》的形象分析：

•觉新是一个复杂性格的人物，清醒认识到自己悲剧命运的懦夫。

1、自愿牺牲。因为受到过五四新思潮和反封建的新空气的影响，他切身认识到封建家庭制度必然崩溃的命运。但他受到的封建教育和封建家庭伦理观念的影响太深，作为封建家庭的“孝子贤孙”，使他自愿地挑起家庭的担子，为家庭牺牲自己，不敢反抗。

2、一个自觉的懦夫，对封建家长的专制意志处处退让、顺从甚至做帮凶。他牺牲了梅、瑞珏，还劝说觉民接受高老太爷定的冯家的亲事。为维护封建家庭他付出了自己和亲人的惨重代价。觉新的悲剧是封建末世的封建知识分子的悲剧。他清醒地认识到自己的命运，由此产生了绝望、悲观等心态。这一形象对现代中国的某些知识分子具有很大概括力。

高老太爷：专制的象征

觉新：高家长房长孙，实行“作揖主义”和“无抵抗主义”，一味退让以求和平。觉民：个性主义者，与琴自由恋爱，在觉慧帮助下抗婚。

觉慧：热情的叛徒，人道主义者，最终离家出走去上海。

第十章

《骆驼祥子》的祥子形象或者说祥子的悲剧性特点：

祥子－－祥子来自农村，他老实，健壮，坚忍，如同骆驼一般。他自尊好强，吃苦耐劳，凭

自己的力气挣饭吃。但最后，经历了三起三落，祥子已经失去了生活的信心。他已经变成了麻木，潦倒，狡猾，好占便宜，吃喝嫖赌，自暴自弃的行尸走肉。一个曾经是那么要强的头等车夫，最后却还是没有挣扎出悲惨的命运。祥子是旧社会贫苦劳动人民的缩影，他反映了旧社会劳动人民生活苦难与无奈。

性格悲剧：

淳朴青年：沉默，坚韧，单纯，有生气，有骨气，要强，向上，肯干，克己为人，情义小生产者的局限： 对“车”的迷恋；对都市经济关系的陌生：不借钱，不存钱，不放贷 ；

对“身体”的依赖与迷信 ；个人奋斗（“个人主义的末路鬼”？），“不求人”

《雷雨》的繁漪、周朴园形象及曹禺戏剧创作的悲剧艺术特点

蘩漪：戏剧冲突的启动者而非控制者，总是在矛盾趋向和缓的时候出现，重新将矛盾推向一个新的发展阶段，可是冲突的结果却总是受到伤害，出乎意料。

人物设置与曹禺的审美追求

序幕和尾声：适当的审美距离，净化。

周朴园

出身

学历：德国留学生，曾热衷于社会主义

对儿子：严厉

对蘩漪的冷漠与专制；怎样的一个丈夫？

对工作的狂热，吴荪甫似的资本家，一个故事的两种讲法

对侍萍的怀念与虚伪；怎样的一个情人？

第十一章沈从文创作特点、新感觉派

沈从文创作特点：

•丰富多样的结构体式，古朴简约的语言风格，是沈从文小说的又一个显著特征。沈从文有文体作家之称。他文体不拘常例，故事也不拘常格。他的小说在结构上追求自由，随物赋形，采用过对话体、书信体、日记体、童话、神话等多种体式。与结构上刻意求新相表里的，是讲究“文字组织的美丽”，他因此被称为“文字的魔术师”。他的小说语言具有独立的风貌，“格调古朴，句式简峭，主干凸出，少夸饰，不铺张，单纯而又厚实，朴讷却又传神”。他的小说很少用“的”、“了”等虚词，既有浅近文言的简约凝练，又有口语的生动活泼。

新感觉派小说

•特征：

1、快节奏。以穆时英为代表。特点是作品是一种扩大的生活画面，成为一种镜头切换。•

2、心理分析，潜意识的开掘，以施蛰存为代表。《石秀》

•原因：

1、新感觉派小说及其特征明显受西方现代主义文学思潮影响和日本新感觉派小说的影响，三十年代是世界范围的现代主义泛滥。

2、新感觉派小说及其特征也受当时中国社会现实的影响。以上海为代表的大都市，在社会发展中突然加快步伐，同中国乡村、城镇拉开了距离，带来现代人生存的困惑：生活节奏的加快、内心深处的烦乱，都很自然地转换为新感觉派小说表现的内容，这些小说虽然不是现

实主义的，但同样反映了时代社会生活，采用一种变形、夸张的手法，因为生活本身发生了夸张与变形，所以这些小说还是对真实生活的反映。

第十二章了解朱自清、艾青（88页）的抒情作品创作特点

第十三章《围城》（94—95页）（一般重要）

第十四章名词解释 “东北作家群”

东北作家群

•“九一八”事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。