全金属外壳 影评_全金属外壳
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无论如何被扭曲，人性还在。
---《全金属外壳》观后感 越战期间，加入海军陆战队的一群年轻人被剃了光头，来到新兵训练营。负责训练他们的军士长时常羞辱他们，还给他们取难听的外号，“傻瓜派尔”由于是胖子，动作老是出错，因此成为最经常被军士长修理的人。班长“小丑”耐心照顾他。但傻瓜派尔再次的失误，令军士长愤怒地惩罚全队，伙伴们终于忍无可忍，将傻瓜派尔痛揍了一顿。之后，傻瓜派尔开始对枪自言自语，他发挥了射击的才华，连军士长也赞赏他终于可以成为伟大的“杀人机器”，就在出发前往越战战场的那晚，傻瓜派尔在他的M14装满“全金属外壳子弹”，一枪打死军士长，然后自己也含枪自杀。训练结束后，选择编入新闻组的小丑，被长官派去前线采访，小丑看见年轻的士兵们已经麻木，在越共尸体旁饮酒、一面笑一面在直升机上扫射逃走的村民。他随众巡视，误入未扫荡的地区，大家遭到狙击手埋伏，牺牲了好几位同伴后，他们终于确定狙击手藏身的建筑物，小丑落单时忽然发现狙击手，对方原来是个非常年轻的少女！随他而来的摄影员开枪救了他，少女在地上痛苦的挣扎，一名士兵要大家离开，任那少女在此地腐朽。在少女的“杀了我”的哀求中，小丑终于拿起枪，扣下扳机。
本部影片分为两节，前半部分是在海军陆战队的训练营所发生的事，后半部分是越战战场上发生的事情。影片的开头是一段长达一分半中的剃头场景，是有很多人剃同样的发型而组成的跳转画面，他们都是即将进入海军陆战队的新兵，剃头这个场景之所以放在片头，是对之后的剧情做一个铺垫，新兵都剃了头表示他们要褪去自身的不同，即将成为千篇1律的“杀人工具”。在剃头时他们的表情都是麻木的，这也暗示了他们在之后的影片中的人格麻木的，任人宰割的。这段特别的片头结束之后，紧接着就转场到训练营，没有过多的说明，直接就是士兵整齐地列队，先入为主一种军纪严明的状态。在片中，每一个人都是性格显著的，从他们出场的那一刻起就已经奠定了，哈曼中士一只手放在背后，一只手轻握拳垂直向下，军服整整齐齐，首先给人的印象就是危险，不可侵犯的。导演用一个长镜头来表示哈曼中士的主导地位。随后，哈曼训斥二等兵小丑时，导演用一个主观镜头来表现哈曼的“嘴脸”，这个镜头运用了“三点灯光”的技巧，可以分为主光，补偿光和背光。主光是左侧打过来的光，制造影像的主导性，光照的地方造成强烈的光线光影对比，会首先吸引我们的目光。补偿光是人物左侧打过去的光，没有主光那么强烈，作用在降低主光的强硬，显露一些次要细节不被黑暗吞噬。如果这个画面没有补偿光的话，容易给人物造成阴阳脸。背光则在分别前景和环境，赋予三度空间纵深的幻像。在此影片中，“三点灯光”在高光的情况下会造成比较柔和的效果，这也许是导演在降低哈曼中士的言语锋利度的手法。同样的手法在后面哈曼羞辱派尔时也有体现。哈曼打小丑的时候有个小丑的水平镜头，这个水平镜头是小丑和哈曼的小腿持平，表现出小丑的卑微。而小丑的人物特色是大胆，无所畏惧等，心思细密等。在哈曼训斥雪球的时候，出现了一个合理越轴的镜头，这个镜头相对于齐轴镜头更加能表达出哈曼的强势，导演善用仰拍镜头来凸显人物。影片的前半部分有大量的镜头都是在宿舍内部的，常用的一个构图方式就是对称构图方式，通常是士兵站在两边列队，中士站在中间一个视线汇集点。这样的构图方式一个最大的特点就是有一个聚焦点，也说明了哈曼就是所有矛盾的中心点。在室外训练的时候，哈曼常常处于一个催促的地位，一直逼迫着士兵们前进，在排布的那一段中，导演从背面拍摄排布的全景，士兵们在前面，哈曼在最后，驱赶着士兵们前行，是有压迫意义的。片中有个镜头意义深远，也可算得上是微长镜头，画面的正中间是门框，门外开着灯是明亮的，而门内是漆黑一片，观众就置身与门内，形成了强烈的对比，观众的视角与士兵们是同样的，在这里，光明也许意味着危险。其实进入海军陆战队就像进入了黑暗的大门，外面的时候是明亮的，经常会有影片中用到门内向黑暗处延伸，象征神秘，未知，而在此部影片中，是恰恰相反的，因为影片之前已经交代了陆战队的可怕，因此观众的事业是从门里想门外看的，有一种置身其中的感觉，又表示对自由的渴望。在小丑被任命为派尔的班长的时候，已经注定了与其他人不同。胖子派尔从一开始就是一个懦弱的，是一个特殊的个体，没有人像他一样。当小丑成为派尔的班长之后，经常教派尔做一些事情，在这个时候，画面的主体是小丑和派尔两个人，而背景则是哈曼和其他士兵，这种画面体现出小丑和派尔与其他的士兵的不同，他们不是麻木的，是有感情的。在全体人因为派尔的过失而收惩罚后，大家决定一起殴打派尔，小丑也不例外，殴打派尔的时候，小丑更想是一种宣泄，但是结束之后小丑又马上被内心的愧疚感填满。从那晚以后，派尔就发生了翻天覆地的变化，由一个废物变成了合格的士兵，在第二天的训练中，也就是派尔改变的第一天，他们头上的天罩上了乌云，也预示着危险的降临。派尔开始对着自己的枪自言自语，因为就连他相信的小丑都背叛了他，他能交心的也就只剩下自己的步枪了。我觉得派尔的崩溃很大一部分原来来自于小丑的最后一击，给了派尔在心灵上的沉重打击，使他内心剩下的最后一丝人性也被消除。当小丑说派尔应该由于精神问题而不能接受训练时，另一个士兵说，我不感惊奇．这些都是司空见惯的．派尔的改变是反常的，是病态的．终于全部的人都将被训练成一颗全金属外壳的子弹，成为美军的杀人机器．在训练营的最后一晚，派尔在厕所开枪杀死了哈曼中士，在派尔开枪之前，给了一个头部特写，派尔的眼睛被阴影遮蔽，制造出恐怖的氛围，派尔最终没有杀死小丑，而是开枪自杀给观众造成了一定的视觉冲击．这样第一节就结束了．
影片的下半部分是讲述小丑在越战战场上所发生的事情，由一个妓女引进，象征了性的释放，自我的放纵和情欲．中途出现了一个抢相机的人，这个人也是对中国人的讽刺．后半部分多采用叠化的效果来作为转场．这样的效果让观众易于接受战争的场面。第91分钟，一个远景镜头从楼上的窗格中俯拍地面上的美军士兵，略微升起，一支捷克制SA Vz.58突击步枪从左侧入画，然后快速变焦推向那个美军士 兵。我们知道变焦急推的视觉效果是很震撼的，但是因为这里有强烈的戏剧因素，使用起来就非常合适。第94分钟，摄影机再次模拟女狙击手主观视点变焦急推，随着枪声一响，美军另一个士兵中枪倒地。第99分钟，美军士兵躲在一栋楼后边，“牛仔”通过步话机请求支援，摄影机第3次急推，透过大楼被炸开的一个窟窿 清晰的显现出了牛仔的背影，枪响、牛仔倒地，下一个镜头反打牛仔倒地，还有一个瞬间的升格，随着他的身躯缓缓倒下闪开那个窟窿，又迅速急推回那个女狙击手 所在的窗口。这一组变焦推镜头对于死亡瞬间到来的恐怖和荒谬渲染的十足，让人们深切感受到在战场杀戮中生命的脆弱。导演在本部影片中，根据每个镜头所需的情感或意念而自由转换封闭或开放形式的构图。在影片的下半部分中有一个战火之下的场景，两个士兵卧倒在地，其中一个同伴的头甚至在画框外，明显是开放形式。在此导演所运用的策略是暗示框外仍有与主题相关的剧情在继续，如新闻片一样，摄影师无法完全囊括所有的影像在人工艺术化的构图中，所以产生如此专断的将人的头部置在框外的画面。另一个就是四个士兵冲往他们受伤的伙伴，构成一个封闭式图案，表示将危险摒除于外。因此，封闭或开放形式并非本质上具有意义，而需与剧情的上下结合才衍生出意义。但是有的时候，封闭形式也暗示拘禁，像包围敌人的时候，但在这个场景中却表示了安全及同胞爱。影片中类似的镜头呼之欲出。还有另外一个镜头让人印象深刻，第63分钟，摄影机从一个低角度仰拍小丑的脸（近景），然后变焦拉开，快拉到头时，摄影机开始向后拉，显现出“小丑”面对的是一个长方形的埋尸坑，坑里的 一排死尸都被盖上了防止腐烂的石灰，一片惨白，令观众触目惊心。这个变焦结合机械运动的拉，过程十分流畅，连接的天衣无缝，堪称完美。印象最深的是小丑的军帽上写着“天生杀人”，而衣服上别着和平的标示，换言之，这也是美国对于战争的态度。由“小丑”悲怆的表情而到他所看到的残酷景象，给观众的心理刺激更加强烈，从而如匕首般刺透了影片的反战主题。他们杀人是为了和平，这不是极大的讽刺吗。影片的最后，小丑终于开枪杀死了小女孩狙击手，这也是影片的升华，这个小女孩狙击手是影片中唯一出现死去的越南兵，小丑最后的开枪是给了她一个解脱，一个成全，因为开枪了，所以人性还在。
影片无疑是越战题材的电影，其中对人性的表达可谓是淋漓至尽。从另一个角度来看，影片其实是讲述了小丑从参军到杀人的一个变化过程，但看过的人都会觉得，前半部分中，胖子派尔更像是主角，我认为，派尔的自杀更加能过凸显小丑的变化过程。导演斯坦利·库布里克在他的另一部电影《光荣之路》中，军官米罗曾有这样一句台词：“军队需要纪律，而保证纪律的唯一方法是时不时地杀人”。海军陆战队的目标就是培养出拥有全金属外壳的子弹，在那个战争年代，他们都是战争的牺牲品，从参军开始，就注定了会成为一颗在战场上飞跃的子弹，一个杀人机器。可以说影片的上半段是毁灭人性，下半段则是恢复人性。影片最后在熊熊大火的前面，士兵们仍在前行，我们便知道生活仍在继续，战争也是，我们并不能因此而改变什么，而影片的反战意义也在片中显露无疑。本片的是暗色系电影，可以算得上是黑色电影，黑色电影主要是根据灯光打法而定义出来的电影风格，调性是宿命以及偏执，凸显事物的黑暗面。片中的色彩灯光都属于暗色系，最常出现的就是白，暗绿，这让我想起《超脱》的压抑氛围。影片很明显是纪实风格电影，对于海军陆战队的刻画，对于战争的刻画。哈曼教官无法不让人印象深刻，这也归功于导演的纪实性，哈曼教官的扮演者R.李·厄梅原本是导演库布里克的技术顾问，R.李·厄梅是原海军军师训练教官，指导如何按照海军陆战队的方式进行训练，他在录像带中示范例子，在15分钟里用淫秽和侮辱性的词语骂人，没有停顿和重复，更没有一丝胆怯之意。导演斯坦利·库布里克也被他打动，于是决定让厄梅来演步兵教官哈曼。
《全金属外壳》是我看过的最好的越战电影，无论从电影的主题，画面构图，色彩，镜头哪一方面分析，都是无可挑剔的。斯坦利·库布里克也并非是浪得虚名。总之，你值得拥有。
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