张爱玲论文_关于张爱玲的论文
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摘要：
张爱玲作为二十世纪四十年代中国文坛上一位独特的作家,她的个性化的观照视角和体悟立场的形成,与其自身的个性气质、童年经验、生活阅历、人生意识和文化积淀都有着直接或阍接的关系,这些元素在她的文学创作世界里,对其观照对象的选择、思考问题的侧重、价值立场的表述和审美理想的追求,都发挥着显在或潜在的作用.全面把握其个性心理结构的构成与特征,会为我们更加客观、公正、全面地理解这位作家的文学创作并评价其在文学史中的地位和价值,提供必要的启发和参考.关键词：个性心理结构 文学创作
现代文学史上，张爱玲是一个奇特的现象，对她可以从多种角度产生不同的理解。我力图从创作主体心态的角度理解张爱玲，认为她早年的身世影响了她的人格心理的发展，进而影响到她对外部世界的感受和体验：不幸的童年，没落的封建贵族家庭，动荡的现实环境使她内心孤寂，从而导致了她精神上的苍凉悲观气质。
张爱玲从幼年就失去了正常的家庭温暖，失去母爱。父母长期不和，她四岁时母亲就抛下她远去英国，因张爱玲是女孩，从小过继给伯父，所以称母亲为婶婶。幼年的生活给张爱玲的心灵造成了创伤，更不幸的是创伤没有在少年时候及以后得到修复补偿，反而加剧了：父母终于离婚，她住在父亲的家，在继母的眼皮底下生活，受尽委屈。在继母的谗言及父母的拳脚交加的折磨之后，又被关了起来重病半年，父亲也不给请医生，不给吃药，差点死掉。万不得已跑到母亲处，但生活却并未好转，处于向母亲要钱受母亲的奚落的窘迫境遇。不幸的家庭生活使她敏感早熟，当她带着一颗童稚而易受损伤的心理被抛到人间感受世界的冷暖时，住住将被笼罩在内心的家庭生活的阴影投射到周围的人和事上，没有得到正常发展的人格心理使她感到周围是一个冷漠的世界，这些性格特点对张爱玲写作思想产生很大的影响。
生活中的幸福就是文学中的不幸；生活上的灾难遭遇造就文学上的奇迹。①（出自王国维《人间词话》）张爱玲早年的经历在以后的写作生涯中有很大的影响，很多作品中多有张小时候自己的影子，《花凋》中川嫦最后一次逛上海不就是张爱玲从父亲家里逃出来的心境吗？《沉香屑。第一炉香》中葛薇龙到梁夫人家借宿不正是张爱玲在香港上学时的境遇？《倾城之恋》白流苏回到母亲家里受到族人的排挤与张爱玲和母亲在张家的境遇一样：“这屋子可住不得了……住不得了。”
“人世间没有爱，因为人的本性是自私的，爱在一寸寸的磨损中毁灭。看看吧，世上哪样的感情不是千疮百孔的呢？”这是张爱玲在16岁前后坎坷际遇中形成的人生观，刻骨铭心结结实实影响着她日后的文艺观。这似乎灰色了点，悲观了点，偏执了点，早熟的她心目中有着无爱的萌芽，她以一个女性真实的体验和独特的人生感悟，平静地展示了人性丑恶的一面，辛酸而又不无美感地反映着生命的本来面目。
在她的许多作品中我们还可以看到这种”无爱”的思想，但其中增加了作者个人的人生体验：《沉香屑·第一炉得》中，葛薇龙做为一个穷亲戚的心理活动，都传达出张爱玲在香港读书期间的感受。在这部作品中，葛薇龙曾是一个有自己的标准，有维护人格完整的自信。尽管知道梁宅不合于她的标准，却抱有出淤泥而不染的幻想，计划着好好把书读完。张爱玲
对这样的一个女子并没有心慈手软。葛薇龙一点一点的发现对生活的预期与生活的真相之间的距离，而后一步一步地在现实面前退缩。最后仅剩的一个愿望是抓住乔其乔这个可能。开始薇龙是有自信，有幻想，有希望：“的确，在过去，乔其乔不肯好好的做人，他的人生观太消极……幸而他还年轻，只要他的妻子爱他，他什么事不能做？”然而事实很快告诉他，这样的在她看来已经是缩小了的愿望依然是过分的。乔其乔不给她当好妻子的机会，只要她做情妇。薇龙一步一步的退让，为了唤醒乔其乔内心深处的爱意，做他的好妻子，但是，在这样一个无爱的世界里哪里还有真正的爱情。小说最后乔其乔、薇龙逛湾仔是惨淡的一幕，薇龙意识到自己的命运基本上跟**差不多：”怎么没有分别呢？她们是不得已，我是自愿的。”她在黑暗中伤心抽泣，然而也认命了。从小就在无爱的环境中长大的张爱玲，眼中的世界是一个缺乏情感的物欲的世俗的世界。爱是一种奢侈的东西，在她看来现实原来就是如此，而这个现实是难以抗拒的，人只有节节败退，所以她无可奈的哀叹：”总之，生命是残酷的。看到我们缩小又缩小的怯怯的愿望我总觉得有无限惨伤。”
没有爱的人世间到处充斥着人性无情的冷漠。《茉莉香片》中聂传庆也处在一个无爱的荒凉的家庭里，荒凉的大宅里弥漫着鸦片云雾，荒凉的网球场上也充斥着鸦片的香味，后母刻毒，父亲骂他“猪狗”，他的耳朵有点聋，就是父亲打的，父亲要把对他母亲的恨发汇到他身上。因为死去了的母亲从来不爱他父亲。“母亲不是鸟笼子里的鸟开了笼还会飞出来，她是锈在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上织金深里的一只鸟，月深日久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也死在屏风上。”母亲死了，可屏风上又添了一只鸟——聂传庆。20年了即使给了他自由，他也跑不了，他是这个家庭制造出而且继续折磨的精神残废。张爱玲的勇气和功力不只是民法示出人间的无爱，而且深厚感情掘出“无爱”是人造的，人与人之间的隔阂，猜疑，嫉妒，荒谬的爱与恨，莫名的是非恩怨还在自觉不自觉地制造出无爱悲剧。
母亲二十八岁的时候离开她去离英国，父亲娶了姨太太并且开始吸食鸦片。这样的生活给张爱玲留下了难以磨灭的影响。在她的作品《倾城之恋》我们就能读到张爱玲的影子。白流苏大上海没落家族的大小姐，家庭的不幸迫使她嫁给了当时的“暴发户”唐家。新婚不久唐一元就另觅新欢并且慢慢堕落，最后年亲的生命断送在鸦片上。离婚后的流苏更是遭到娘家人的冷眼，在她二十八岁的时候认识了刘洋回来的公子哥——范柳源。看似有成人终成眷属，但是这样的爱情又有多少的真情呢？为了满足自己的需要而结合的婚姻是一桩不可靠的婚姻。一桩不可靠的婚姻向她晓谕了更广大的人生的不可靠。在这种不可靠面前，人对无爱的婚姻无能为力。《倾城之恋》因此成为一个“苍凉的故事”。其实张爱玲内心也是期待能有一桩圆满的婚姻，因为在她的作品中她两个男主人公的名字都带有一个“圆”字，这潜在的暗示这张爱玲的内心想法。
张爱玲与胡兰成有一段传奇的婚姻，可以说与胡兰成的相遇是张爱玲生命中的一个奇迹，一个内心无爱的女子，体验了一次爱的感受，但从开始这种爱与被爱就是不平等的。他们不同的历史背景，生活经历，使这段恋情成为多年后的一个苍凉莞尔的回眸。一切都印在无限的悲凉背景中。说到底，传奇不奇，张的糟遇不过是历代妇女面对婚姻爱情时都会陷入的窘境：男人为中心，理想与现实的难以相合。对于这段感情张爱玲是专，胡兰成是宽，但说到底是不平等的。张爱玲曾说女人在男人面前会有谦虚，“因为那是女人的质，因为女人要崇拜才快乐，男人要被崇拜才快乐”。在送胡兰成的一张照片上写道：“见了他，她变得很
低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的从尘埃里开出花来。”正符合张爱玲的这种心理。但这段爱情因为胡兰成的不忠而告终。
张爱玲以一个“失落者”的心态来关照生活，处处透露着她作为一个现代人的人生感悟。“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”她这样总结这人生。对于时代、婚姻和家庭她失去了信心。张爱玲试图以一曲曲乱世人生的苍凉悲歌来传递这种“被时代抛弃”的生命体验。张爱玲是深刻而独到的，她要留给世人的并不只是一个个悲剧故事的本事，而是一段《传奇》，当帷幕徐徐落下时，苍凉的人生悲歌也悠悠地飘向天空，穿越时空，向我们显现出永恒的魅力。
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