浅谈继承传统紫砂工艺的再认识_紫砂工艺
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浅谈继承传统紫砂工艺的再认识
吴小伟高洋
宜兴紫砂历经数千年承传至今，经过几代人的不断探索和不断完善，已经基本形成了自己比较完整的艺术体系。紫砂壶这一民间传统手工艺品作为紫砂文化的象征，积沉着极其丰厚的传统文化内涵，无论是天然材质、艺术创意、制作技法和装饰表现等等，无不具有鲜明的传统工艺特点和传统文化特点。加强对传统紫砂的深刻认识和探索研究，这不仅有助于提高我们对尊重传统、保护传统和继承传统的责任感，而且有助于培养和提高我们的壶艺水平及艺术鉴赏能力。
传统紫砂工艺是紫砂文化的主脉。
翻开宜兴紫砂史册，在太湖西岸的古阳羡地域，从明代起曾出现不少接触的紫砂前辈代表人物，他们为开创和承传紫砂艺术作出过里程碑式的贡献。明代时大彬是继开山鼻祖供春后知名度最大的紫砂壶艺家，他最早建立了一整套独特的全手工制壶技法，曾享有“千载一时”之誉。清代初级陈鸣远继承前辈制壶经验，开创了紫砂器体现文学品味及自然风格的先河，且为紫砂造型的多样化和紫砂器题铭印章的倡导推广作出了突出贡献。清代陈曼生首创中国传统书画诗人、金石篆刻融入紫砂壶，尤以“曼生十八式”传世闻名。清代邵大亨将传统制壶技艺提升到当时的顶峰，以致“邵家壶”成为后生从业临摹的典范。
自古以来，宜兴的传统紫砂手工基本上都是门派、家族性质的家庭作坊式生产，师傅凭着父辈祖上积累的经验和方法，甚至把上代祖传的经典老壶作为“样板壶”，通过口传手教，带徒传艺，不仅教会制壶，还教如何制作工具等等，使壶艺得以代代相传。她久居蜀山并享有声誉的“徐门紫砂”，如今有谱可查前后从艺已跨五代，这便是典型的传统紫砂壶艺的一脉相承。当年壶艺泰斗顾景舟不仅全面系统地研究总结传统紫砂工艺，并且言传身教，培养出一批优秀的中青年壶艺名家。显而易见，历代紫砂艺人总是踏着前人的脚印，坚定地继承了一脉相承的壶艺传统，并为紫砂艺术的发扬光大做不懈的追求。
传统制壶技法是紫砂工艺的根本。
由于得天独厚的紫砂泥具有较好的可塑性和结合性，也就为打造多种多样的紫砂造型提供了良好的成型工艺条件，所以紫砂陶坯长期来一直都是采用手工制作方法成型，这说明紫砂传统工艺的形成是和紫砂原料的特性是密切相关的，而 1
紫砂壶全手工制作技法历来是传统紫砂壶成型工艺流程中最重要的环节，因此练好全手工制壶技法的基本功，是壶艺作品成型的重要基础。
所谓全手工制作就是采用紫砂泥经手工拍打捏塑成型，一般来说，圆球、圆台造型的采用“打身筒法”，方货形和多角形造型则采用“泥片粘接法”。当然在学徒入门阶段少不了要吃数年苦功夫，从打泥条、打泥片到打身筒、镶身筒都必须实打实地反复锤炼，好比学毛笔书法，得先要对点、横、竖、撇、捺、钩等基本笔画进行反复练习，直至书写字体结构那样，没有“铁棒磨成针”的毅力是不会见效的，制壶人对此都是深有体会的。传统的全手工制作技法还要求对壶嘴、壶把、壶钮和壶脚都必须用手工拍打捏塑，不能依赖模具成型，这就更需要具备过硬的功底，当然这个功底是指包含着光货壶、花货壶两种不同风格、不同手法的制作技巧。至于半手工制作方法中采用模具准型规正，其实它是在全手工技法基础上完善工艺的辅助方法，其优点是坯体饱满坚实、制作便捷，尤其是对于订货数量多、交货期限短的商品壶，选择此法比较适宜。按师傅的评论说，全手工技法是传统制壶的根本方法，半手工技法是在传统老法基础上发展衍变的辅助方法，两种方法各有特色和优点，不可偏废，不能把传统的程式老法简单地误认为是守旧而轻视它。总之，这两种方法都要熟练掌握，并能灵活运用。如果基本功不过硬，往往成型后的壶体上会出现隐患痕迹而影响壶的质量。
善于汲取传统壶艺的精髓。
多年来尽管在师傅的口传心授下摸索着传统技法，看看自己亲手做出来的一把把壶，似乎觉得还算拿得出，可是经师傅的眼光一审，则屡屡批了个“不及格”，不是气势不足，就是力度不够；不是使用工具不妥当不灵活，就是细部加工欠佳。师傅在肯定前阶段技术有所进步的同时，常常会严肃地提醒几句，不论是全手工还是半手工制作，都不能只满足于“依葫芦画瓢”，更不能随心所欲，粗制滥造，关键是要学会动脑子，反复琢磨，发现短处丑处，有待于下次重做时注意改进。徐秀棠大师曾对继承传统工艺问题上就“工艺”两字作过见解，他认为掌握技法会做壶这仅是“工”的问题，重要的是要在“艺”字上做文章，壶艺贵在传承它的精、气、神，其寓意是多么的深刻啊。
传统名壶凝聚着传统文化知识和传统工艺的精华，积淀着创意、技法和壶艺之精髓。比如传承了数百年的仿古壶、掇球壶和石瓢壶等，历来以简练、浑厚和
雅致的美质和特色为人们所赞赏，并且始终是后人制壶入门的典范。这如同学书法总要把古人名帖作为范本来临摹习字一样，其目的是从中汲取碑帖之精髓，严格打下书法基础，我们制壶学艺又何尝不是如此呢？难怪师傅这辈人中有的做了几十年的传统壶，如今还在做仿古、掇球、石瓢这“老三件”，而且作品十分老辣，极有韵味。笔者尤其欣赏传统的“子冶石瓢”，可以说是恰到好处地运用三角形创意的经典之作，壶身内外透出一种刚柔挺拔的风骨感，其骨肉之匀称、虚实之和谐，这正是石瓢壶艺的精髓之处。正如徐汉棠大师在《论石瓢》中论道：“壶盖上桥梁是关键之处，高矮跨度都要符合比例，壶嘴先要注意长短，粗细比例恰当、胥出自然，不能相差丝毫，壶柄内外应是和顺流畅的三角形线条，壶底三足形如围棋子，应成等边三角形，要求匀称不偏。”可见传统壶艺之精髓，贵在不断汲取和提炼。
二〇〇九年十一月
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