《中国文学简史》复习资料_中国文学简史考点
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武汉大学公选课《中国文学简史》复习资料
先秦文学
神话、散文（诸子、史家）、诗歌
诗经
第一部诗歌总集，305篇，分为风雅颂三类。
风：十五国风，地方风情、人民生活
雅：朝乐，统治者认可
颂：宗庙之乐，祀乐
内容：颂祖（大雅，神化祖先）、农事（风）、贵族生活（雅）、政治批判（风）、婚恋（风）、战争、其它
婚恋诗：相恋之乐、追求之苦、坚贞不渝、婚姻之甜、不幸婚姻之痛、礼教爱情冲突
艺术成就：1，民本思想确立了现实主义源头；2，赋比兴的表现手法开创了古典诗歌的创作基本方法；3，灵活多变的句式；4，回环复沓的结构；5，和谐自然的韵律
汉代文学
赋：汉代文学标志，具有代表性
散文（史传、政论）：先秦遗风发展而来，文体上有突破
诗歌：汉乐府诗（五言诗《古诗十九首》的出现标志着成熟）
汉赋
先导：先秦之赋。（赋：外形似散文，内部有诗韵律）
创始人：荀子《赋》、宋玉《神女赋》（第一个大力写赋之人）
时期：1，汉初赋，集成初次为主，贾谊；2，汉中赋，鼎盛时期，大赋，司马相如；3，汉末赋，小赋，张衡、蔡邑
骚体赋：吸收楚辞特点，抒情浓郁，铺陈手法，散文色彩
大赋：枚乘《七发》——奠基之作。艺术特点：篇幅大、句型韵散相间、结构虚拟主客、语言华丽、手法铺张扬厉、题材宏大、主旨曲终奏雅讽谏结题
小赋：“语短情长”，纪行赋、述志赋。张衡《归田赋》——抒情小赋开山
汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡
司马相如：汉大赋最高成就《子虚赋》，铺张扬厉的大赋体制
张衡：《二京赋》——汉大赋之绝响
赋的流变
古赋—骈赋—律赋—文赋
骈赋：篇幅短小，骈偶、用典、用韵、字句清丽、题材广阔。如曹植《洛神赋》 律赋：唐宋科举，讲对偶，限韵律
文赋：唐宋古文运动影响，打破骈偶、用韵限制
魏晋文学
文/赋骈俪化，讲对偶，重押韵
建安文学
建安风骨：1继承汉乐府，感时伤乱惜民；2抒发建功立业壮志；3风格悲壮慷慨的时代感。
“三曹”“七子”
曹操：乐府诗，建安诗歌“悲凉慷慨”之风，社会*人民之苦，理想不能实现之闷 曹丕：言情唱愁，乐府清越，宫廷生活，思妇闺怨
曹植：“建安之杰”，前期诗风欢快，多游乐；后期诗风忧郁愤懑。“汉魏压卷”
建安七子：孔融、陈琳、王粲（七子之冠冕）、徐干、阮瑀、应玚、刘桢
两晋诗歌
西晋正始文学：竹林七贤（阮籍、嵇康、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸）
西晋太康文学：二十四友（陆机、左思、潘岳等）
东晋文学：陶渊明
阮旨遥深阮籍：心灵孤独，寂寞苦闷，《咏怀诗》28
嵇志清峻嵇康：文/诗 《赠秀才入军》
潘才如江潘岳：诗（悼亡诗）、赋
太康之萸陆机：诗多模拟之作，文辞华丽
左思风力左思：咏怀，反硬汉们认识与贵族的矛盾，内心斗争
陶渊明：田园诗的开创者，真帅自然，平淡醇美
南北朝诗歌
山水诗：大小谢（同：清丽、有句无篇；异：情景隔离-交融）
谢灵运：大谢，山水诗鼻祖，模山范水（叙游-写景-说理），抒情少
谢朓：小谢，善于锤句炼字，诗风清丽，新体诗代表人，对五言唐诗发展影响
鲍照：多写寒士不平、贫贱者悲愤，运用乐府诗为七言诗开拓道路
宫体诗：南朝梁、陈，宫廷生活，萎靡之音
南朝乐府
风格清丽自然，婉转缠绵，题材多情艳
艺术成就：1语言优美、自然率真；2运用比喻、夸张、双关等手法增加诗情；3体制短小
北朝乐府
风格粗犷豪放，质朴自然，题材广泛，内容丰富
《木兰辞》（北朝）与《西洲曲》（南朝）并称南北朝乐府双壁
唐诗
初唐诗歌
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
（年少高才、恃才傲物、仕途不顺、命途多舛）
贡献：改变唐诗面貌，拓宽诗歌体裁，形式创新
陈子昂：革除六朝遗风，确立盛唐之音（鼓吹汉魏风情）
宋之问、沈佺期
盛唐山水田园诗派
属于写景诗，侧重咏山水田园，白描自然风光、隐居生活。借景抒情、寓情于景、情景交融。
杰出代表：孟浩然（隐逸诗人）、王维
诗佛 王维：字摩诘，五言宗师，山水田园、边塞、赠别、爱情
边塞诗
唐诗主要题材，写边塞风光、军旅生活，表现战争苦难艰辛，批判执政者。岑参、高适。
高适：雄健奔放，慷慨激昂
岑参：以奇著称
（“七绝圣手”王昌龄、王之涣、崔颢）
中唐诗歌
山水田园诗（刘长卿、韦应物）边塞诗（卢纶、李益）元白诗派（元稹、白居易，乐府）韩孟诗派（韩愈、孟郊）
五言长城 刘长卿：嗟叹迁谪为主，哀怨之情，“秀而平”
韦应物：五言见长，山水田园最著名，风格秀丽，语言简朴
卢纶：大历十才子之一，多赠言唱和之作，边塞诗苍老道劲，气势雄厚
李益：边塞诗人，意境宏大，七绝
——元白诗派：反映现实生活，民生疾苦。（元浅白俗）
白居易：号香山居士，揭露生活黑暗、百姓疾苦（讽喻、感伤、闲适、杂律）元稹：最具特色悼亡诗
——韩孟诗派：追求奇绝险怪，富于独创
韩愈（一代文宗）、孟郊、贾岛、李贺
诗囚 孟郊：专写古体，擅五言，冷峻奇险
诗鬼 李贺：抒发个人穷困潦倒，诗句锤炼幽奇
诗豪 刘禹锡
晚唐诗歌
深情绵逸 李商隐：清丽精工，政治、咏怀、爱情
杜牧：俊爽雄豪、排宕美艳，咏史、纪行、写景
宋词
最初称为“曲子词”，分为长短句（句式）、乐府（音乐）、诗余（诗歌）三类。对句式、平仄、子树、韵律均有要求
词牌：词的曲调
小令、中调、长调 / 单调、双调、三叠
敦煌曲子词
源于劳动人民，题材广泛，内容丰富，自然纯朴，感情真挚（爱国、爱情）
百代词曲之祖：李白《忆秦娥》、《菩萨蛮》
中唐文人词
张志和《渔歌子》、刘禹锡《忆江南》、白居易《花非花》
花间词派
18词人：温庭筠、皇甫松、和凝 + 15西蜀（韦庄：清丽，白描手法，情词）
花间鼻祖 温庭筠：韵律结构感强，语言华丽，意象细腻，题材单一（花间月下，闲情绮怨，绮艳香软）
南唐词派
李璟（离恨春愁）、李煜、冯延巳（闲情逸致，意境深婉）
词中之帝 李后主：亡国之后成就很高，悲苦心境，万事皆空
婉约词派
晏殊、欧阳修 / 柳永、秦观、周邦彦、晏几道 / 李清照
特点：音律温婉，语言圆润，隐约含蓄，清新绚丽
珠圆玉润 晏殊：“倚声家初祖”，语言清丽，声调和谐
清军深婉 欧阳修：“文章太守”，语言典雅精致，结构流贯，风格含蓄，多写恋情中心理（恋情词成就最高）
奉旨填词 柳永：“柳屯田”。羁旅行役之作成就最高，男女情爱描写最多，抛弃含蓄，大胆纵恣，毫无遮拦，反映社会市井风情。
贡献：1创立慢词、2以俗为美、3善于铺叙
婉约正宗 秦观：“淮海居士”，深柔疏荡，情韵兼胜，意境凄婉（与晏几道“古之伤心人”）
贺铸：史称“贺梅子”（《青玉案》梅子黄时雨），刚柔兼济，风格丰富，深婉丽密 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（愁的三个特点：多、密、连绵不绝）
富艳精工 周邦彦：“词家之冠、词中老杜”，多情恋、羁旅、咏物作，格律严谨，语言精雅，长调善于铺叙，婉约集大成者
一代才女 李清照：前期闲适，后期悲叹，多白描，语言清新，情致婉转凄雅
豪放词派
范仲淹—苏轼—辛弃疾—陆游、陈亮
特点：视野广阔、多写军情国事，境界大、用典多，不拘音律，率直
辛弃疾：集大成者，题材广泛，风格多样，慷慨悲壮，反映时代精神
特点：1题材广泛，意境雄奇；2用典多；3多化用而无雕凿痕迹
（抗战爱国、闲适、爱情）
辛派词人：一陈三刘（陈亮：政治色彩鲜明，哲理和个人情感的统一）
格律词派
史达祖、周密、张炎
特点：醇雅、协律、空灵、流丽
野云孤飞 姜夔：人为改造，善化用典故，雕字琢句
七宝楼台 吴文英：凝练清丽，用典，藻绘过甚
张炎：“清空、骚雅”，多个人哀怨、沦落之悲，长于咏物
长短句之长城 蒋捷：直白，构思巧妙
词史三座里程碑：温庭筠、柳永、苏轼
拓宽词的题材，提高意境
元曲
杂剧：戏曲——南戏，一本四折+楔子
散曲：诗歌，通俗活泼、格律自由
元曲四大家：关汉卿《窦娥冤》、白朴《墙头马上》、马致远《汉宫秋》、郑元祖《倩女离魂》
王实甫《西厢记》、纪君祥《赵氏孤儿》
南戏四大传奇：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》
散曲分豪放派（马致远、张养浩）和清丽派（白朴、张可久、乔吉，元曲双壁）
