浅谈《三国演义》的战争描写_三国演义战争描写
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浅谈《三国演义》的战争描写特色
黄凤燕（1020110138）
摘要：《三国演义》可以称它为一本审美的“兵书”，它以人作为叙事的中心和灵魂，善于描写战争是它的杰出成就。全书120回，共描写四十多次战争，都特色鲜明，绝不雷同。作者着力描写战争，并以人物为中心，写出战争的各个方面，如双方的战略战术、战略思想，人物形象刻画，都写得丰富多彩，千变万化，各具特色。
关键词：三国演义；战争特色；战争某略
中图分类号：G623.2 文献标识码：A
一、从政治斗争着眼，从战略决策写战争
后汉三国时期，是军阀横行、战争频繁的时期。《三国演义》是中国小说史上第一部有着明确年代标记的长篇章回小说，标志了一种新的小说体裁的正式形成，它的艺术贡献是巨大的。《三国演义》以魏、蜀、吴三国的兴亡为线索，描绘了三国时期尖锐复杂的政治军事斗争。作者从这些尖锐复杂的军事斗争中展现了谋略的应用，用恢弘的笔调描绘了战争残酷的一面。在《三国演义》中，作者共描绘了大大小小的战役四十多次，但是无一不有声有色，惊心动魄。可以说在古典文学领域，实在很难找出第二本像《三国演义》那样展示如此丰富多彩、胜境迭见的人才形态和战争形态。更为巧妙的是在罗贯中的笔下，数十次战争变化多样，无一雷同，无不体现出各自的特点。
政治和军事如同一对孪生姐妹，谁也离不开谁，《三国演义》成功地描写了众多的战争场面，这些战争场面大多形象鲜明，各具特色。然而，《三国演义》中的战争描写从来不是独立的、静止的，而是跟着政治斗争紧密地结合在一起，并且军事斗争始终是为政治斗争服务的。就是每次战争之前或战中，交战双方为了能使自己在交战中取胜。总是先采取一些政治措施，展开一系列的外交活动，从而促使条件有利于自己的一方转化。具体到每一场战争，作者并不是静止或孤立地单纯写战争，并不是一味的写交战双方的打打杀杀，而是特别重视“谋略”的作用。谁能在战争中谋略得当，策划正确，谁就能取得相当的主动权，谁就可能在战争中取胜；反之，如果谋略失当，策划失误，谁就失去了战争的主动权，谁就可能遭到失败。总之，《三国演义》中的战争场面是和政治斗争紧密结合的，同时特别重视谋略在战争中的应用。
战前展开政治外交，促使条件向有利于自己一方转化。《三国演义》中描述的几次著名的战役，一开始，交战双方总是采取一系列的外交和战争行为，促使条件向有利于自己的一方转化，为战略决战扫除障碍。一方面显示了作者的军事天才，另一方面又避免了过于单调、呆板，从而更符合战争的客观规律。这方面，最典型且具有代表性的是曹操和孙刘联军的赤壁之战。
赤壁之战是在曹操灭了袁绍、袁术、吕布，基本上统一北方又在新野打败刘备的前提下进行的。曹操亲率水路大军83万，号称“百万雄师”，意在一举消灭刘备、孙权统一南方，志在必得。形式似乎很有利于曹操，孙刘一方兵微将寡，形式岌岌可危，加上刘备在新野遭败，真可谓是雪上加霜。但就在此时，战争的形势随着孙刘联盟的建立已经发生了变化。早曹操未展开又迫在眉睫的情况下，刘备派遣诸葛亮出使东吴，经过激烈争论，加之周瑜的支持和争取，终于建立了孙刘联盟，为这次决定孙刘生死存亡的战争取得全面胜利奠定了坚实基础。曹军和孙刘联军的对峙局面形成后，周瑜先派甘宁率军在三江口挫败曹军锐气，孙刘一方增加了胜利的信心。曹操在三江口受挫之后，由张允、蔡瑁训练水军，准备来日再战。刘备，孙权为了铲除熟知水军之法的张、蔡二人，周瑜巧设计谋，在群英会上使蒋干中计，借曹之手杀害张、蔡二人。诸葛亮以自己过人的智谋，从曹军那儿得到了大量的武器——箭，弥补了军需的不足，孙权双方达成了“火攻”的策略后，由黄盖施苦肉计，取得曹操的信任。在蒋干第二次入吴之后，周瑜又巧设计谋，使得庞士元得以施行连环计，这就大大增加了战
［１］争的打击力度，从而为消灭曹操的有生力量，奠定了坚实的基础。就在各项准备工作基本就绪的情况下，诸葛亮巧借东风。到此，决战的条件都以成熟，只等决战时刻的到来。于是孙刘联军在周瑜和诸葛亮的领导以及合理有效的部署下，终于以少胜多，歼灭曹军主力，使曹的势力局限在黄河流域，三国鼎立的局面终于形成。
纵观整个赤壁之战，曹操由胜到败，孙刘由劣到胜，有其必然性。曹操在赤壁之战前，曾先后诛灭袁绍、袁术、吕布、刘表等北方的割据军阀，逐渐产生了骄傲轻敌思想，这集中体在“横槊赋诗”上，又加之他置诸多兵家大忌于不顾，妄想一举并吞江南，统一全国。这就使他慢慢地由主动变为被动。而孙刘方面由于君臣和睦，将帅同心，士气高昂，又加之采取了一系列正确的外交活动和军事部署，一步步由被动转为主动，一举消灭了曹操的主力，取得了以少胜多的辉煌战果，从而使“赤壁之战”在中国战争历史上写下了浓浓的一笔。当然也成为世界战争史上以少胜多的著名先例。
二、战略思想与战争战术的完美结合《三国演义》描写战争的第二个特色是把战略思想与战争战术完美地结合起来。战争是战略思想的具体表现，只有战略思想而无具体的战争去实现，无疑是一种空想；而没有战略思想指导的战争，也只是一种无目的的流寇式的战争。任何一个历史上的伟大人物，或者一个政治、军事集团，要实现自己的政治目标，就必然会有一种总的战略思想，并在这一总的战略思想的指导下采取一系列具体的方法、措施。体现在战争上，就是战略思想确定之后，必通过具体的战争战术加以实施。关键是一部小说，怎样将这两者巧妙地加以结合。《三国演义》实可称之为体现其方法的典范之作。于此，以两例来加以论述：
首先，是曹操“挟天子以令诸侯”的战略思想。
东汉时期，由于皇帝的昏庸无能，使大权旁落谁挟持了皇帝，谁就是“正统”的一方，谁就可以假皇帝之名号令天下，这已成为当时大官、诸侯，甚至官们的共识。于是，先有十常侍挟持汉灵帝，一时权倾天下，为所欲为的事实；及灵帝病逝，又有何进原、董卓等相继掌权，挟持幼帝，专权行事的历史。
曹操这一怀有雄心大志的枭雄，当然明白此理，从为典军校尉之时起，就设一步步向皇帝靠拢，最后终于挟持了汉献帝，以献帝的名义发动了一系列统一北方并企图统一全国的战争。《三国演义》正是根据这一史实，亦即曹操的略思想而展开各次战争的故事情节描写的。
如果把曹操一生的戎马生涯，划分为三个阶则可清楚地看出每一阶段所发动的战争都是围绕其战略思想而进行的。
第一阶段，自曹操出道到“移驾幸许都”之这一阶段的主要战争是曹操发诏调动十七镇诸侯反对董卓的战争。这场战争参与的力量最多，可说当时全国主要的政治力量都卷了进去，各诸侯反董的目标一致，但又各怀私心，各方力量的出场斗，为其后整个三国故事的展开埋下了伏笔。就曹操来说这是实现其战略思想的第一步，使自己从一寄人篱下的小官吏，逐渐地壮大实力，成为一个能号召各方诸侯的实力派，为最后挟天子以令诸侯下了基础。
第二阶段，自曹操保驾汉献帝移都许昌到官渡之战结束（《三国演义》第十四回到第三十回)。这一阶段，曹操发动了除吕布、灭张绣、败袁术的多次争和战袁绍的官渡之战。由于掌握了汉献帝，所以曹操在这一时期发动战争就可以借助皇上的“圣旨”，就成了师出有名，指挥起战斗来也就得心应手。吕布、张绣、袁术、袁绍都是当时很有实力的人物，特别是袁绍掌握七八十万兵马，是当时全国实力最强的诸侯，但都在战争中战败，被曹操所灭。至此，曹操统一了整个北方地区。
《三国演义》描写这一时期的战争，从表面上看似是着重于战术上的描写，使人看到的只是设布阵、拼杀。如对官渡之战的描写，先说袁绍看到曹操的力量不断壮大，且挟持了汉献帝，已成大气于是率70万大军征剿之，曹操只能以7万兵力迎战，且粮草不济，明显处于下风，然袁绍高傲自大，听不进谋士的进谏，最后终因失去人才而被曹操所败。但是，当我们看完这些情节后会很自然地产生一种印象：因为曹操代表皇帝(即代表国家)，是正义的一方，人心所向，所以取得战争的利是理所当然的。究其原因，既是历史的事实，也归功于罗贯中巧妙地将曹操的战略思想与战争战有机结合描写的大手法。
第三阶段，是曹操统一北方之后，“奉天子之命”发动的屡次南征之战，其中最有名的就是当阳之战曹操与孙刘联军的赤壁大战。赤壁大战是曹操一方“挟天子以令诸侯”统一中国战略思想与另一方孙联盟北拒曹操战略思想的较量，罗贯中又通过对壁之战战争战术的具体描写成功地体现了这一战上的较量。
其次，是诸葛亮联吴抗曹的战略思想。《三国演义》体现战略思想与战争战术完美结合写作特色，还可从诸葛亮的联吴抗曹的战略思想与之相关的战争描写中体现出来。
诸葛亮的这一战略思想，罗贯中在《三国演义》三十八回“定三分隆中决策”中加以详细描写。当刘备带领关羽、张飞三顾茅庐，最后终于见到诸葛亮时，就有一番著名的“隆中对策”，诸葛亮先分析了当时的两大势力：北方的曹操和江东的孙权。“孔明：‘自董卓造逆以来，天下豪杰并起。曹操势不及袁绍，而竞能克绍者，非惟天时，抑亦人谋也。今操拥百万之众，挟天子以令诸侯，此诚不可与争锋。孙权据江东，已历三世，国险而民附，此可用为援而不可图也。”指出曹操战胜了势力大大超过他袁绍，凭的并不是天时，而是“人谋”，说明了曹操雄才大略，而且现在又“挟天子以令诸侯”，要战胜是不可能的；东吴的孙权，从其父、兄开始到现在经营了三世，其地势险要，民众归附，要战胜也是可能的，只能作为盟友团结之。刘备的发展之路何在?诸葛亮接着说：“荆州北据汉、沔，利尽南海，东连吴会，西通巴蜀，此用武之地，非其主不能守：是殆天所以资将军，将军岂有意乎?益州险塞，沃野千里，天府之国，高祖因之以成帝业„„”明白地指出刘备应以荆、益之地作为根据地，东联孙权，北拒曹操。这就是未出茅庐而三分天下的隆中决策，即诸葛亮的战略思想。
正是在这一战略思想的指导下，《三国演义》生动地展示了诸葛亮策划、组织了赤壁之战、七擒孟获、六出祁山等多次战争的场面。再次体现了罗贯将战略思想与战争战术巧妙结合的写作方法。
赤壁大战结束之后，刘备轻易地占据了荆州的大片土地，这其实是摘取了东吴胜利的果实，欠下了东吴的人情债。为了有自己稳固的根据地，刘备集团又以刘璋昏庸无能，不能治理益州为由，攻占了益州。刘备占领益州之后，才算真正站稳了脚跟，也就是说三足鼎立之势真正形成。为了巩固这种局势，诸葛亮紧接着又发动了消灭益州北方的强敌张鲁之战，消除了后顾之忧。
消灭了张鲁，诸葛亮又借南中叛乱之机发动了南征之役。这次战役，更是《三国演义》中描写战略思想与战争战术相结合的特殊之役。首先，从战略上来说北伐是蜀汉的最终目的，因为其最大的敌人是北方的曹操，而要北伐必先南征。征服南中，一方面实现了大后方的稳定，除去了北伐的后顾之忧；另一方面开发了南中地区，为北伐增加了人力物力。在诸葛亮
［２］的《后出师表》上称南中地区为“不毛”之地，但云、贵一带气候湿热，没有任何一部史书上写到它曾是不生草木之地，可见诸葛亮说的“不毛”实为未经开发之意，诸葛亮后来在南中倡导农业，开采矿产，获得了大量的金、银、耕牛、战马，而且培养了大批“民族区域自治”的地方官员，如孟获后来官至蜀国的御史中丞，职掌监察大权，其他的如李恢、马忠、张嶷等都为治理南中，甚至后来带兵北伐作出过极大的贡献。其次，从战术的描写上，作者也以特殊的笔法写出了它的特殊性：一方面，小说表述了它是一场速决战，如长时间地纠缠在南征之中，一要消耗大量的人力物力，二要失去北伐的好时机，故本次战争只于建兴三年(公元225年)春3月开始南征，于同年12月返回成都，只用了10个月的时间。另一方面，小说十分细腻地描写了“七擒七纵”的故事情节，刻画出了孟获这一少数民族头领的性格特征和由不服到彻底诚服的思想转变过程。一个集民族、政治、军事于一体的特殊战争场面，在罗贯中的笔下得到了淋漓尽致的再现，突出地体现了在战略思想指导下的战争战术。
消灭张鲁、平定南中的战争结束之后，蜀汉的后方得到了稳定，经济上得到了发展，适逢魏、吴关系一度紧张，魏国内部又出现统治者之间争权夺利，新城郡太守孟达谋反等一系列事变，诸葛亮不失时机地抓住这一机遇开始北伐。罗贯中根据这一史实，在《三国演义》中用自第九十一回“伐中原武侯上书”至第一零四回诸葛亮去世共10多回的篇幅，改历史上的二出祁山、五出汉中为六出祁山，展开了诸葛亮北伐的故事情节。其中既突出了诸葛亮“抗曹”的战略思想，表达了以攻为守的策略，又尽多战争战术的描写，如失街亭、空城计、辱仲达、造木牛流马等，均因情节的动人、笔法的巧妙而成为流传千年、脍炙人口的故事。“六出祁山”再次体现了作者战略思想与战争战术结合写法的成功特色。
三、在战争中塑造人物形象
小说创作的主要任务，在于塑造人物形象，通过人物形象的描绘，展现人物之间的矛盾
［３］冲突，表达一定的主题思想和爱憎感情。《三国演义》虽是一部战争小说，但它所写的并不是单纯的战争，而是通过写战争来写人，作者在全书中成功地刻画了900多个性格各异的人物形象，这在中国的小说史上可以说是罕见的。
总结《三国演义》在战争中塑造人物形象的手法，主要的有两个特点： 第一，人物形象的塑造为政治需要服务。《三国演义》虽是一部战争小说，但战争是政治的继续，战争是形式，政治斗争才是实质。因此，在战争中塑造人物形象，实际上是为政治斗争的需要塑造人物形象。《三国演义》所反映的是魏、蜀、吴三方的斗争，但主要的又是魏、蜀之间的斗争，东吴集团只是出于历史的事实，在小说中不得不加以描写而已，故对这方面人物的描写无论从人数的广度上还是对具体某一人物性格刻画的深度上，都远不及对魏蜀两方人物的描写。周瑜，是作者对东吴一方人物塑造中用笔墨最多的一个，但是作者只是把他写成了一个目光短浅、心胸狭窄的“小人”，突出了其在大敌当前不顾孙刘联合的共同利益的妒嫉心理而抹去了历史上周瑜的“建独断之明，出众人之表”为人大度、善于用人、作战勇猛、精通音乐等品德与才能。孙权，是吴国之主，无疑是个重要人物，但罗贯中并未花重笔加以刻画，只是通过以描写孙坚、孙策的故事作铺垫引出孙权这个人物，其后就没有写过他在历史中起过什么大的作用，即使在赤壁大战这样的大事中，也只写了孙权由犹豫到在诸葛亮、周瑜、鲁肃等人的影响下，下定了抗曹的决心，而没有写出其在战争中的任何行为和作用。鲁肃是吴国历史上的著名军事指挥者，但在罗贯中的笔下，则成了个诚实过度成为迂腐的、只会在吴蜀两国(主要是在诸葛亮和周瑜)之间传话通信的凡夫俗子。陆逊是东吴历史上继鲁肃之后有名的青年将领，曾一把火烧掉了刘备的七百里军营，但罗贯中的写作宗旨是拥刘，即在政治上肯定刘备是正义的一方，因此吴蜀的彝陵之战，陆逊尽管战胜了刘备，取胜的原因也只能是“文弱书生”带兵的侥幸取胜，而刘备虽败却是为张飞报仇的重义之举，歌颂的并不是在抗击来犯之敌中取胜的指挥者，自然地淡化了陆逊的形象。
对曹操集团中各种人物的刻画无论从广度或深度上来说都超过对东吴各个人物的描写。从广度上说，《三国演义》中写到的魏国的人物既有足智多谋的谋臣，又有能征善战的武将，更有一帮诸如孔融、祢正平一类的反曹英雄；从深度上来说，罗贯中对曹操、司马懿、张辽、许褚、许攸、苟或等人物的刻画都是十分深刻、细腻的，数十个性格各异的人物，无不体现出各自鲜明的特色。曹操，是作者笔下的奸雄，是曹魏集团中最主要的人物，是三足鼎立的政治势力中魏方的总代表。自《三国演义》第一回曹操一出场，小说就介绍了其小时怎样与叔父耍心眼，第四回写曹操杀吕伯奢一家，就给读者留下一个奸诈、凶狠的印象，即从一开始罗贯中就把曹操作为一个反面的人物形象来加以塑造。接着，分为几个阶段一步步地使曹操的个性得到发展，如发诏讨董卓显示出青年时期曹操的雄心大志和正义感；官渡之战时曹操的善于用人和不畏强敌的英勇气概；赤壁之战时的刚愎自用。《三国演义》第七十二回写了曹操杀行军主簿杨修的情节，进一步刻画了晚年曹操深谋远虑、老奸巨猾的形象。作者写杨修这个聪明多才的人物形象，是为了曹操杀杨修，杨修聪明但又偏是曹植的老师，当曹操选定曹丕为自己的接班人后，当然不能留下自己百年后让后代兄弟相争的后患。曹操死后，魏国与诸葛亮相斗的统帅是司马懿，出于两国政治斗争情节的需要，同样必须对其作精雕细刻的塑造。罗贯中笔下的司马懿是一个能征善战的军事家，一方面具有诸葛亮式的足智多谋，另一方面又有胆小多疑的性格，而且还是为日后令其儿子窃位作好一切准备的阴谋家。罗贯中以司马懿的谋略来反衬诸葛亮较之更高一筹；以司马懿的权谋、阴险来反衬诸葛亮为国的赤胆忠心和为人的光明磊落。
至于刘备集团，那是罗贯中在《三国演义》中歌颂的正统的一方，为了说明其“正统”、“正义”，为正面塑造的人物当然就更多更深刻了。诸葛亮刘备，以及关、张、赵、马、黄„„一大批具有鲜明格特征的人物形象，由于塑造的成功，几百年来在数的读者心中都留下不灭的印象。
第二，人物形象的刻画是在战争情节的描写中完成的。通过战争情节的描写来刻画人物形象是《三国演义》写人的又一个特点。
战争，是需通过人来策划和参与的；而人又必定是有思想、有言行、有表情的活的人。也就是说只通过人物的活动来写战争，在战争中写人，才能写战争，成功地塑造出各种各样有血有肉的人物形象，这就是写小说与写历史的不同之处。在《三国演义》的40多场战争中，每一场战争都出现许多对战争有着不同作用的人物。于此，以当阳之战为例，对罗贯中的表现手法略作分析。
当阳之战是曹操打赢了官渡之战后，为了统一全国乘胜追击刘备的一次战役。对此，无论《三国志》还是《资治通鉴》都只作了一些简单的记载，而无细节的描写。《资治通鉴》卷六十五汉纪五
十七、献建安十三年中记载：
曹操以江陵有军实，恐刘备据之，乃释辎重，轻到襄阳。闻备已过，操将精骑五千急追之，一日一行三百余里，及于当阳之长坂。备弃妻子，与诸葛亮、张飞、赵云等数十骑走，操大获其人众辎重。
……
张飞将二十骑拒后，飞据水断桥，唤目横矛日“身是张益德也，可来共决死!”操兵无敢近者。
或谓备：“赵云已北走。”备以手戟挞之日：“子不弃我走也。”顷之，云身抱备子禅，与
［４］关羽船会济沔，遇刘琦众万余人，与俱到夏口。
寥寥200余字就记载了一场战争。但《三国演义》却按照战争情节的展开，刻画出刘备、赵云、张飞、糜夫人、曹操等五个人物形象。
战斗开始之前，先写了刘备为使樊城的百姓不遭曹军铁蹄的蹂躏，率数万民众撤退。战争未开始刘备那爱民如子的明君形象就出现在读者面前。看到赵子龙冒死救了阿斗时，刘备接过阿斗就将之摔于地，说：“为汝这孺子，几乎损我一员大将”，表现其爱才、惜才和对赵云的深情，同时也包含着几分统治者的虚情假意。当听了张飞汇报说在断后中拆当阳桥时，刘 备又马上指出不妥，小说就进一步写了刘备的久经沙场，具有丰富的作战经验的形象。
在这场战争中写得最多文字的人物是赵云。他单枪匹马杀人敌阵寻找主母和小主人，几进几出，杀浑身是血、精疲力尽，当找到糜妇人和阿斗时，又将小主人护于怀中，拼死与曹军拼杀，九死一生，终冲出重围，救出小主人。一个忠心耿耿、英勇顽强人物形象，在罗贯中的笔下成功地刻画出来。
张飞，也是在本次战争中表现出具有鲜明个性人物。当他一听到别人说赵云已投曹操时，当即然大怒，显示出他的“粗”；当发现自己的兵力太少无法与曹军作战时，在曹操未到之前命士兵砍下许多树枝，以20余匹马拖着树枝绕树林飞跑，以其扬起的尘土来迷惑敌人，作疑兵之计，又刻画出他粗中细的性格；当在断后时吓退了追兵，为了阻止追兵来时，命人拆毁了当阳桥，又再次写出了张飞的“憨”的本质。这样，一个粗中有细，细而带憨，既急又爱憎分明的人物形象，通过战争情节的展开而跃然纸上。
曹操与糜夫人在战争中出现的时间很短，作者描写所花的笔墨不多，但同样显示出了鲜明的性格特征。当曹操在观阵中看到赵子龙保住小主人，力杀众敌时，赞叹“真虎将也!”并说：“吾当生致之。”命令众将如赵云到，不许放冷箭。一句赞叹、一个命令，把曹操重才爱将的形象成功地刻画出来，令读者很自然地想到，如没有曹操的这一命令，恐怕赵云再英勇也无法冲出重围，因此，在对曹操“恨”的同时，一种“敬佩”的心情也会油然而生。描写糜夫人，也是如此，当赵云提出要让她带阿斗骑马，而自己步行掩护冲出重围时，她即果断地说：“不可„„妾已重伤，死何足惜!望将军速抱此子前去，勿以妾为累也。”遂弃阿斗于地，翻身投入枯井中而死。寥寥数十字，一个理智、贤慧、具有高尚的中国传统美德的女性形象，生动地展现在读者的面前。
一部《三国演义》，囊括了百年的战争历史，其战争描写特色又怎能是区区几页纸能讲述的明了。在此只做小范围的探讨而已。
参考文献：
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叶维四等.《三国演义创作论》.江苏人民出版社.1984（5）.194 司马光.《资治通鉴：第一册》.陕西师范大学出版社.1997.347（晋）陈寿.《三国志》.中华书局.2005(2)5
