中国现代文学史内容纲要整理(1917～1997)_中国现代文学史提纲

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中国现代文学史

郭晓

建国初三次文艺批判运动：1《武训传》第一次用政治批判代替了文艺论争

2李希凡、蓝翎对俞伯平《红楼梦》研究中资产阶级主观唯心论的批判 1955.6对“胡风反革命集团”文艺思想的批判

双百方针1956.5.文艺界反右斗争：开始于1957.6 断送了双百成果60年代初文艺政策调整：《平反洞箫横吹》、《同甘共苦》、《布谷鸟又叫了》

“文化大革命”十年文艺思潮的两种文艺类型：a主流文学，样板戏、样板小说 受制于政治

《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》、《奇袭白虎团 》《海港》

舞剧：《红色娘子军》《 白毛女 》

b非主流文学（潜在写作）不愿意完全遵从政治之命的文学

黎汝清《万山遍红》克非《春潮急》姚雪垠《李自成》李云德《沸腾的群山》孟伟哉《昨天的战争》曲波《山呼海啸》《林海雪原》李心田《闪闪的红星》；地下文学

张扬《第二次握手》**诗抄

c 潜在文学

沈从文：《五月山下十点北平宿舍》

50、60年代小说发展： 公式化，概念化，类型化，模式化

长篇： a 柳青《创业史》梁生宝，梁三宝 探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。。陕西作家群

b 梁冰《红旗谱》朱老忠（1.强烈的反抗性。2为朋友两肋插刀的侠义性3.出水才看两腿泥的坚韧性）严态和（受压迫的内心、软弱、善良的特征）冯兰池 农民寻求自身解放

c杨沫《青春之歌》林道静，卢嘉川

学生运动

（1.以林道静为中心，组织情节结构，贯穿人物、事件、场景，从而概括出大量的社会内容。2浓郁的抒情笔调）

d杨益言《红岩》地下斗争，集体创作

e曲波《林海雪原》邵剑波

f周而复《上海的早晨》资本主义社会改造，继矛盾《子夜》之后 “红色经典” g赵树理《三里湾》农村合作化

h路遥《人生》I 吴强《红日》

J 周立波《山乡巨变》 K 杜鹏程《保卫延安》

短篇： a特色作家群：赵树理山西作家群

山药蛋派。孙犁 河北作家群 荷花淀派。周立波为代表的湖南作家群 茶子花派 b路翎《洼地上的战役》c 李准《李双双小传》《不能走那条路》d茹志鹃《百合花》 e王蒙《组织部新来的青年人》

f宗璞《红豆》

g陆文《小巷深处》《重放的鲜花》

1956年作协第二次理事扩大会议：赵树理，曹禺，郭沫若，巴金，矛盾。“中国现代的语言大师”

50.60年代新诗，《笔记》

何其芳《我们最伟大的节日》郭沫若《新华颂》胡风《时间开始了》艾青《养花人的梦》郭小川《望星空》 流沙河《草木篇》 1957《诗刊》《星星》创刊

1958~1960“新民歌运动”（形式是民歌，内容是现实主义、浪漫主义的对立统一。方法两结合）*三突出：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。两种：叙事诗： 石油诗人。李季《玉门诗抄》《复仇的火焰》《杨高传》

政治抒情诗：A 郭小川“战士诗人”《致青年公民》《投入火热的斗争》

（叙事）《白雪的赞歌》《 一个和八个》《将军三部曲》

（爱情）《 深深的山谷》《 白雪的赞歌》《严厉的爱》 思考《望星空》《 团泊洼的秋天》

1963占据诗坛1,。革命激情，战斗精神。2深刻的哲理。（在诗中探求真谛）3.不断探索新体裁，创新新形式，技术革新的能手。《甘蔗林—青沙地》新辞赋体

总之。具有鲜明的时代光彩，闪耀着哲理火焰。

B贺敬之 新歌剧《白毛女》（与丁毅合作，获1945斯大林文学奖）诗集《并没有冬天》《朝阳花开》《放歌集》

抒情短诗

《回延安》《桂林山水歌》《三门山吏》《梳妆台》民歌和古诗韵味浓厚“陕北信天游”

长篇政治抒情诗：《放声歌唱》《十年颂歌》《中国的十月》《雷锋之歌》1.时代的颂歌2.想象。夸张。幻想等手法，将建立于革命理想基础上的革命浪漫主义风格表现的十分突出。3注意吸收民歌和古诗的营养，不排斥外国诗歌的影响。如“信天游体”与“楼梯式体”都被诗人以熟练的笔法融为一体。

C 闻捷《天山牧歌》 《吐鲁番情歌》《婚期》 《复仇的火焰》哈萨克族对共产主义的觉醒

民族翻身觉醒

1,。异域风情的融入，牧歌式的创作情怀，诗人创造了柔和、轻快、明朗的牧歌风格。2擅长描写色彩鲜明的场面，做到“诗中有画，画中有诗”。2避免直抒胸臆，常常在富有戏剧性的人物和情节描绘中，流露出对生活的诗意感受。主题是新生活的赞歌。

50年代60年代戏剧 ：戏曲。话剧。歌剧。

当代戏曲的改革

第一次戏剧变革：1949年—1957年毛泽东“百花齐放，推陈出新” 京剧《白蛇传》 越剧《梁山伯与祝英台》 昆曲《十五贯》 第二次戏剧变革：1958——1976年间，京剧现代戏的改革。《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》时代特征的工农兵英雄形象

A多幕剧 胡可《在战斗里成长》 老舍《龙须沟》 歌德派

B独幕剧 《人往高处走》《百年大计》《归来》 1956“第四种剧本”

岳野的《同甘共苦》、杨履方的《布谷鸟又叫了》

话剧《茶馆》明珠 58~62历史剧热潮

A对历史人物进行重新评价，为历史人物方案的郭沫若《蔡文姬》、《武则天》

b发掘历史精神以鼓励今人的，如曹禺《胆剑篇》

c总结历史经验教训以儆后人的，如朱祖贻等的《甲午海战》

d歌颂历史上某些有影响的人物和事件的，如田汉的《关汉卿》

子

wlingxi@139.com 社会主义教育剧《夺印》《千万不能忘记》《年青的一代》

战士生活

沈西蒙《霓虹灯下的哨兵》 黄佐临《激流勇进》戏剧观念革新的冲击波 冲击第四堵墙的束缚

当代歌剧的发展 《红霞》《江姐》《洪湖赤卫队》《刘三姐》《红珊瑚》1960首演海政歌剧团

影响最大，成就最高 《关汉卿》田汉

多场次话剧

朱帘秀 《文成公主》《谢瑶环》

50、60年代的散文

1949—1956

1957—1966 通讯、报告文学、特写创作的两大主题：a对“新时代”的歌颂，对 “社会主义建设”的描述，b表现朝鲜战争的英勇行为,影响更大 魏巍 巴金《生活在英雄们中间》

刘白羽《朝鲜在战斗中前进》

杨朔《鸭绿江南北》

抒情性散文：黄继光《特级战斗英雄》

老舍《我爱新北京》

杨朔《香山红叶》

叶圣陶《游了三个湖》

秦牧《社稷坛游情》 史传文学：

高玉宝《高玉宝》《半夜鸡叫》 吴玉

《把一切献给党》

杂记：马铁丁《思想杂谈》 1961 散文年 巴金《倾吐不尽的感情》《挥手之间》《秋色赋》刘白羽《为了六十一个阶级弟兄》 报告文学特点：时代感、新闻性、歌颂性的题材与共产主义思想教育相结合 杂文：讽是灵魂

邓拓的《燕山夜话》、《一个鸡蛋的家当》《伟大的空话》《说大话的故事》吴南星的《三家村札记》人民日报《长短录》 海子《亚洲铜》 当代散文三大家

☆ 杨朔 《亚洲日出》《海带》《东风一枝》《生命泉》诗体散文

境界优美，诗意盎然。

诗化特点：1.构思精巧，立意新奇，注意创作诗化的意境。景物、人物、精神的美融为一体。2.艺术结构非常精巧。曲径通幽，卒章显志，一种园林式结构。3.散文语言精炼别致，清新明丽，诗一样清丽的语言。

诗体散文

☆ 秦牧：《星下集》、《贝壳集》、《花城》、《潮汐和船》《艺海拾贝》

《土地》新社会的风貌与旧社会的丑恶 从古到今，到今返古 a知识性与思想性于一炉，他的散文被称为知识的花城，青少年读者可以当做百科知识的教科书来读。B 秦牧的散文富有请情趣性和幽默性C。语言流畅，凝练生动，给人以亲切感。

☆ 刘白羽，《早晨的太阳》、《晨光集》、《红玛瑙》、《日出》《长江三月》1.格调高亢，具有浓烈的共产主义思想。2融情于景，借以抒写一种壮怀激烈的诗情。3.在结构上，擅长将现实和历史的镜头剪接交织起来。4.语言绚烂峭拔，富于鼓动性，充满战斗激情。八十年代小说

1976.4 **诗歌运动

第四代文学文代会：文学解放的标志

前期：对文学中人性、人情、道义。人道主义问题的讨论时八十年代前期规模最大，产生广泛影响的，最深刻的文艺思想激荡

“异化” 后期：文化发展的重要特点：观念的深刻变革。

朦胧诗的三个美学原则：1.不屑于做时代精神的传声筒。2.不屑于表现自我情歌以外的丰功伟绩。3回避鞋那些我们习惯了的人物的经历，英勇的斗争和忘我的劳动场景，既由客观的真实趋向主体的真实，由被动的反映趋向主动的创造。1伤痕小说。1977.11刘心武《班主任》开山之作

卢新华《伤痕》———“伤痕文学”得名

1.第一批社会主义时期的悲剧 2.第一次真正遵循现实主义美学原则。3.第一次真正的从社会主义人道主义立场来塑造文学人物 2.反思文学。1979.2茹志娟《剪辑错了的故事》起步

张贤亮代表

3.改革文学。蒋子龙《乔厂长上任记》先河

柯云路《新星》——高潮(季向南)

回到当下 4.纪实文学。刘心武《公共汽车咏叹调》《5.19长镜头》张辛欣《北京人》系列

让生活本身说话

5.回归自然文学。张承志《春天》《北方的河》邓刚《迷人的海》刘舰平《船过清浪滩》郑万隆《老棒子酒馆》

6.寻根小说。1985高潮。汪曾祺《受戒》《大淖纪事》韩少功《爸爸爸》阿城《棋王》张承志《黑骏马》王安忆《小鲍庄》冯毅才《神鞭》

韩少功“寻根文学”提倡者《文学的“根”》

1.现代意识 2.地域特点鲜明 3.运用现代派的表现手法，象征，暗示，抽象等等 7.现代派小说。宗璞《我是谁》茹志娟《剪辑错了的故事》王蒙《春之声》刘索拉《你别无选择》徐星《无主题变奏》现代派的横空出世

莫言《红高粱》

8.先锋小说。激烈的叙事实践。马原《拉静河女神》—序幕《冈底斯诱惑》、《西海的无帆船》、《叠纸鹤的三种方法》余华《现实一种》

1.在文化上表现反对意识形态的回避，反叛与消解。2.在文学的观念上颠覆了传统的真实观。3.在文体特征上体现为叙述游戏，更加平面，结构上更为散乱、破碎，人物趋于符号化，性格没有深度，通常采用戏拟、反讽等写作策略。（生生活剥。没与实际结合。模仿。放弃了精神追求。脱离读者，没有商业价值。）使极端个人化写作成为可能，一味的追求形式，不追求内容，最终走向“形式的疲惫” 在叙事革命、语言实验、生存探索三个层次的推进，对以后文学的创作产生了很大的影响。9.新写实小说。刘震云《一地鸡毛》

10.新现实主义。余华《活着》池莉《冷也好热也好活着就好》《烦恼人生》

（刘震云，刘恒）代表作家

倾向：反浪漫、反激情反理想 是指20世纪80年代后期开始出现的，以还原生活的写实手法再现普通人的生存状态和精神状态的小说。代表作家有方方、池莉、刘恒、丑

wlingxi@139.com 刘震云、余华，在渊源上与传统现实主义是一脉相承，是传统现实主义的创作风范在当代的变异与发展。

A王蒙“少共精神”《青春万岁》《组织部新来的年轻人》

《最宝贵》《悠悠寸草心》《春之声》岳之峰《蝴蝶》《相见时难》

最早写意识流小说的作家。特点：寓言化的方式《杂色》曹理 音乐工作者下方

b长篇《活动变人形》

c季节系列小说《恋爱的季节》《失态的季节》 是意识流小说的急先锋：1.较早借鉴西方意识流的创作技巧 2.注重吸收中国传统小说的创作手法。注重故事情节的展开。3.采用“反讽”的手法，奇谲幽默的语言。

B刘心武《班主任》谢惠敏、宋宝琪《如意》 《主体立交桥》“京城都市小说的先导” 《钟鼓楼》《5.19长镜头》《公》 思想性胜于形象。C陆文夫 小巷人物志 《美食家》好吃懒做朱自治 《井》徐丽莎 1.针砭时弊准确而深刻。2浓郁幽默感3.深厚的苏州文化地域特色。D高晓声《青天在上》专注农民《李顺大造屋》“陈焕生系列”《漏斗户主》《陈焕生上城》《陈焕生包产》《陈焕生出国》1.中西合璧式艺术手法。2.运用多种手段刻画人物形象。3.语言幽默

农民形象1.勤劳而窝囊 2.对其态度：哀其善良。悯其坎坷。痛其浑噩。促其高新。E 蒋子龙《机电局长的一天》霍大道 《乔厂长上任记》 改革文学：1.强烈的时代意识和现实关注。2.着力塑造改革人物的典型形象。“开拓者家族”乔光朴 《开拓者》车篷宽

高盛五《人事厂长》。牛宏《锅碗瓢盆交响曲》。宫开宇《悲剧比没有剧要好》

《燕赵悲歌》武耕新

当代农民企业家 《蛇身》美学风格：阳刚之美

F张洁《爱是不能忘记的》新时期女性小说开篇 钟雨

《沉重的翅膀》

前雅后俗

G谌容《人到中年》陆文婷 新时期文学复兴标志 秦波“马列主义老太太”《人到老年》

小说结构变幻多样，浓郁乡土风情画 H邓友梅《追赶部队的女兵》京味风情小说的追求，开创“市井小说”

《那五》《烟壶》乌士保 聂小轩“民族气节” J冯毅才《雕花烟斗》津味儿《怪事奇谈》系列小说《神鞭》《三寸金莲》《阴阳八卦》

I张贤亮《邢老汉和狗的故事》《灵与肉》 秀苓 许灵芝

知识分子的落难描写 特点1.强烈的思辨色彩2.潜意识。3 性意识 K贾平凹 商州系列《小月前本》《鸡窝洼人家》《九叶树》《二月杏》《腊月。正月》 韩玄正《浮躁》《废都》庄之蝶 1.变化多端的个性

2深得中国古典文学描写的神韵 3.永不停止的探索精神

L史铁生《我的遥远的清平湾》《我与地坛》 宿命论焕发庄严肃穆的光芒

《务虚笔记》哲理小说

M王安忆 1 雯雯系列：清新文雅 《命运》《雨，沙沙沙》《幻影》《一个少女的烦恼》 2 1981年后现实世界《小鲍庄》儒家思想

3.三恋系列《纪实与虚构》《长恨歌》王琦瑶 充分展现了上海的弄堂生活。繁琐细致的生活细节

N张承志 回族《黑骏马》《北方的河》滚烫的青春之歌 长篇《心灵史》 誓合忍耶派《金牧场》洋溢浓郁理想主义 O韩少功《西王茅草地》《风吹唢呐声》《马桥词典》《爸爸爸》寻根文学。魔幻现实主义手法。P徐怀中《西线轶事》李存葆《高山下的花环》军旅作品

R莫言《红高粱》新时期军事文学

悲剧与反讽的复合美感（魔幻现实主义，变现实为幻想，但又不失其真）《丰乳肥臀》文学奖《易传》 新时期第一个形式主义作家

A马原 1984 《拉萨河女神》《冈底斯的诱惑》《叠纸鹤的三种方法》引发了80年代中后期中国小说的叙事革命

1.小说中频现“马原”的形象并以此来拆除真实与虚构之间的界限，使得小说呈现出非虚构亦非写实的状态，中了马原的叙事圈套。2.故事往往缺乏逻辑联系的互不相关的片断，靠马原的叙述“强制性”的拼合在一个小说中。

3.小说的叙述过程与叙事方法视为其创作的最高目的，他的故事也因此失去了传统小说故事所具备的意义，他更关心他的故事形式，更关心他如何处理这个故事。叙事不是手段是目的。B洪峰《瀚海》后现代主义的叙述手段

C苏童《妻妾成群》《一九三四年的逃亡》凄艳哀伤

D余华《十八岁出门远行》《在细雨中呼唤》《鲜血梅花》《现实一种》人生本质的颠覆

先锋性体验：1.他的冷漠叙述。叙述语言近乎残酷的冷漠、叙述的主体意向已降至感情的冰点。2.惯常使用的文类性颠覆，对旧文学的颠覆性戏仿。《鲜血梅花》对武侠小说的颠覆 A艾青《归来的歌》 《光的赞歌》

1.以散文美著称，创造了现代自由诗体的一座高峰。

2注意意象的捕捉，诗意含蓄，绝少直抒胸臆 3.艾青的诗自然不拘形式，但十分注重技巧，讲求艺术性。B 翠南《归来的时刻》流沙河《归来》

C 曾卓《悬崖边的树》牛汉《半棵树》《蚯蚓》公牛《绳子》 邵燕祥《五十弦》 话剧A高行健《绝对信号》无常次话剧

1980章明《令人“气闷”的朦胧》

1978《今天》创刊

谢冕《在新的崛起面前》

朦胧诗的本质特征：对崇高文化价值的再造 1.对人的价值的重新审现 2.对历史本质的新探索

3.意象化、象征化、主体化特征 1983《崛起的诗群》 1981孙绍振《新的美丽原则在崛起》1.北岛《回答》2.舒婷《双桅船》《会唱歌的鸢尾花》《始祖鸟》《致橡树》 3.顾城《一代人》《英儿》童话诗人

4.杨炼、江河

《大雁塔》民族生命

《诺日朗》

韩东《有关大雁塔》

翟永明《女人》 “朦胧诗”冲击了传统的审美习惯，重构了以情思为核心的审美理想，拓展了当代诗歌的艺术表现空间，形成如烟似梦的朦胧风格，为当

寅

wlingxi@139.com 代新诗的发展，提供了丰富的启迪，也为诗歌的发展留下了不可磨灭的鲜艳夺目的一页。

A梁羽生 《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》《龙虎斗京华》开创香港新派武侠小说的先河 B 金庸

《书剑恩仇录》

《倚天屠龙记》

《鹿鼎记》

《天龙八部》

卯