关于书法线条种类_关于书法线条种类
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关于书法线条种类、运用的理解
书法线条种类、运用的理解
书法的过程，是运用各种线形、遵循书法规律的创作过程。不同的线形的有机组合，造就线条的表现力，会展现时间与空间的对比、音乐与图式结合。
从线条形态上看，有外拓线型，具有饱满、厚实特点；内拓线型，具有凝练、紧凑特点；其次，有方折，具有隶、楷的方正、严整；有圆转，具有篆书的婉转、通畅； 还有，牵丝连带，有调节单字结体主次关系、调整空间的繁简，调整平衡重心，承上启下、加强书写性，调整字组、行及整篇平衡的关键作用。
从线条形状上看，以提为主的细劲线条，有飘逸、灵动、纤巧、秀美、空灵、透气、生动活泼的感觉； 以按为主的粗壮线条，厚重、雄强、浑朴、茂密、增强重量感和力量感；提、按结合的线条，如蜻蜓点水、呈不规则波浪，赋予线条强劲的张力，表现出强烈动态感、弹性强的视觉效果，撑起周围的大空间。但要尽量避免，有在‘洗衣板’‘瓦楞纸’写字的感觉，格格答答的，防止做作，自然的感觉最重要。
从线条运用上看，有直线，曲线，曲、直相结合的线。直线有硬朗、爽快、直接、刚强、有取势强的特点；曲线，委婉、迂回、含蓄、饱满、有张力的特点,如单纯的弧线，空间缺乏张力，如'死蛇挂树'。处理缠绕的曲线，一是在其中加入一小的段直线，二是将某根曲线或几根曲线的一个面变为直线，三是将弧线写成一段段小短直线，既能圆转又能硬朗，方圆兼备、彰显张力； 曲、直相结合的线，有刚柔相济的特点；
线条书写速度上带来节奏的变化。每一种书体、每个人的书写速度不尽相同，直接影响线条的节奏及力量的表现。一是掌握每根线条的发力点；二是注意墨色效果与书写速度的关系；三是注意通篇的书写节奏的变化，中段和后段是作品的高潮部位。
注意点、线、块面节奏的变化。一是完全发挥毛笔的性能，随时调节书写状态；二是三种不同视觉层面的语汇并用，完善了线条的表现力；三是在强化作品章法的层面感上，造成了三维空间视觉，一幅完美丰富的画面。
线条书写区别学科带来的变化。帖学用笔讲究两端、提按顿挫、中段一掠而过，适宜小字；碑学用笔注重中段，提按起伏，两端则比较简单，适宜大字。
关于墨运用的理解
墨运用的理解
用笔难、用墨更难，表现枯、湿、浓、淡、涨的技法尤为难。笔墨是中国画的灵魂。对作品的作用是
一是加强章法的层面对比，强化作品点、线、块面的层次；
二是丰富线条的表现手法；
三是作为省减笔画的方法。
对于墨法须注意以下几点
其一注意通篇作品枯、湿、浓、淡、涨相互兼溶渗透性。浓墨能表现出雄健刚正的气度；淡墨能产生淡雅古逸、空灵清远的意韵；渴墨能体现沉着痛快、古朴拙老的笔意；涨墨将笔画沾并在一起，形成块面丰富了点、线、面的对比关系。用墨从湿到枯表现了时间展开的过程，用墨参差错落，表现了空间的深度变化。
其二注意墨色分段。知白守黑，计白当黑。
其三注意每次掭墨书写一段的长度不能一样。
墨色变化的三种效果
时间节奏，每一次掭墨都都表示书写运动间断，间断和连续的变化会产生节奏感，产生音乐感觉。
深度表现，枯、湿、浓、淡、涨的墨色反复变化，造成渐深渐远的三维的立体感觉。
平面构成，每次继墨都有枯、湿、浓、淡、涨的过程，它们会相互呼应，组成某种图式，图式与图式的交错组合，极大地丰富作品的对比和视觉效果。
关于书法气韵的理解
书法气韵的理解
气韵是精神状态，即‘神态’的说法。‘神彩为上，形质次之’它高于形式和技法。气韵是由多个方面体现的一是丰富线条的表现形式。一是转韵，篇幅特别长，为了强调变化，可用’转韵‘的方法，段与段之间，大小正侧、疏密虚实、枯湿浓淡涨上进行变化形成自己特色。二是追求大
气，强调点画，极力舒展，纵横开阖；强调造型的极力开张，点画发布在字型周边，方正阔大，宽博恢宏。
二是奇特多姿的结体。一种是追求变形，一是反楷法，就是打破楷书固有书写的法则，根据具体情况，安排结体，信手行去，一派天机；二是反字法，就是打破结字固有书写的法则，被贬为‘孩童体’‘丑书’。二种是追求古朴，一是字体往上靠，以老字体为主，新字体为辅，或以新字体为主，老字体为辅的有机融合，结果是‘质古’风格比较古拙；二是淡化偏旁部首的概念，偏旁部首写大点。这些做法遭到了相当部分人的反对，看不惯，不接受，甚至痛心疾首，‘存在就是合理的’。
三是敧侧动荡、左右朝辑、体势贯通的章法。
四是巧妙的驾驭枯、湿、浓、淡、涨的墨法。
五是点、线、块层面感的加强。
六是线条书写速度的转换。
七是书写性的增强，发挥工具、材料的特性。
八是作者的意气和造化，加强综合涵养的修练。
对整体章法的理解
对整体章法的理解
章法又称谋篇布局。一字中的点画布置和一字与数字之间的布置关系为书势章法‘小章法’；研究行与行之间的呼应关系的方法，整幅作品的布白，时间节奏和空间造型，称为大章法。
书势章法，它的内容分笔势和体势两部分。要兼顾上下承接的笔势和左右呼应的体势。
行轴线摆动的幅度大小，直接影响的作品的动静节奏和章法。行轴越直作品显得安定、规整平和；行轴越曲动势越强、张力越大；平行线为主的行轴线，叫平行贯气法，指相连几字中单字的轴线首尾不是对接关系，中斷错位，造成单行的强烈震荡。
非常密切行与行的楫让避就的配合关系。一是行中轴线摆动的相背处理；二是外轮廓形的配合;三是笔画方向与空间的配合。
处理好横向相邻行和几行之间的配合关系。一是位置排列上，超过两行的、须错落排列；二是字距的处理上，不能平行，须错落；三是横向几行的斷连处理不能雷同。
处理好作品外边缘的留白。
处理好作品虚实疏密极其重要的关系。行距的变化的方法，主要是注意疏密处理，比较
极端的方法就是粘并。将某行的字写小了，往右靠或往左靠。行的粘并一般都安排在整幅作品的三分之一或三分之二的‘黄金分割’处。
既要讲究上下连绵的时间节奏，也要讲究左右呼应空间关系，让各种造型元素得到充分的发挥。
关于字组的划分运用的理解
字组划分运用的理解
字组是章法的必然。加强作品的视觉效果，提高作品的凝聚力。哪怕是奔放连绵的‘一笔书’，中间也有停顿换气处。
根据墨色来划分。每次掭饱墨后由湿到枯，到下一次掭墨之前为一字组。就是楷书，现代名家，也有汁墨浓淡的墨色之分。不完全是一片漆黑，没有对比，没有变化。
根据牵丝连带关系划分。组与组一般不连。
根据字与字的配合关系来划分。
根据收放关系来划分。每个字组都是独立的小章节，包含丰富的节奏变化，每组内都有一层或多层的收放关系。一般长行，多用组。
根据字距来划分。字组内、字距有规律的变化，如突然出现无过度的大字距，则可能为字组间的分界线。
利用上下组的敧侧依懒关系来摆正或加强取势。
利用上下组不同的收放关系来转换节奏。有的宽博大方，有的中宫收紧。
利用上下组不同的运笔状态改变节奏。在用笔的方圆粗细、凝重飘逸、雄强灵动等方面来调整节奏。
利用连与断的转换来调整字组间节奏。
利用字距的远近来调整节奏。字距紧的显得茂密，松的显得空旷。
关于几何图形在书法空间中作用的理解
几何图形在书法空间中作用的理解
书法的实践过程，是分割空间的过程。‘从有笔墨处求法度，从无笔墨处求神理’。空间的千变万化，要靠以不同轻重、不同角度的线形、不同构成、不同布局、不同墨色来完成。不同空白的形状，给人带来不同的视觉感受。
圆形空间。给人以饱满、外拓之感，内部空间，积蓄了巨大的能量，有进发的状态，篆书的张力就在于此。
方正形空间。给人以硬朗、堂正之感，如稳如泰山之状。
三角形、呈梯形空间。给人以外展性、侵略性最强之感，角度越大，空间越醒目，如魏碑斜势较大，以直线为主，围成三角形较多，拔剑弩张，视觉性最强。这也是我让初学者学习魏碑、作为必修课的原因之一。
在结体造型上尽可能的几何形状化。用方、圆、三角的并置，来追求对比关系。
尽量避免空间角度小的状况。空间角度越小，越有压抑的感觉，尽量避免狭隘的内夹角。夹角小时，转折处，加入一小段直线，使一个夹角变成两个，拓展转折处的空间；采用并笔的方式，减少压抑的小夹角；改变密处笔画的方向；拓展弧度，增强夹角处饱满度。
单字的外轮廓几何图形。主要有正方形、长方形、三角形、半圆形、圆形、梯形、不规则形，主要根据构字疏密强烈对比的需要、取势姿态的需要、不同字体及笔意运用的需要、服从章法的需要。
关于书法流派的理解
关于书法流派的理解。
书法流派历来众说纷纭、千差万别。世界是多极的趋势，文化是多元的文化，书法流派也是多个流派的书法。百花齐放、百家争鸣、推陈出新。
一是尝试汉字元素抽象造型。以自然现象为参照物，以书法所表现的内涵为目的，联想、想象，激发创作的灵感，创作出一种图式。这种东西，老祖宗几千年就有，只不过夸张一点，如同过春节贴的几个字组成一个字‘招财进宝’样式的东西，像画‘符’一样思路，如出一辄。如果真的挂在一个相应的地方还可以，但有些人还是不能接受这种样式。
二是偏重汉字结构美的表现。笔法从次于结构，而居其次，只要造型奇特、有视觉张力，有视觉冲击力，与传统典雅美相区别，具有新鲜感。在造型元素上，多吸收北碑、墓志、钟鼎、魏晋民间书法可融合拙朴、生动东西，化腐朽为神奇。这种东西可被相当一部人接受。
三是以沿袭传统发展为主题，对传统书法元素有效利用，进行创作。这是一条长期、艰难、信心与毅力的大比拼，需要一个足够耐得住寂寞，身体抗得住的生命书法之路。
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