《活着》影评_影评活着

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大礼不辞小让，细节决定成败

------张艺谋电影《活着》影评

余华的小说《活着》是我国现当代文学中不可多得的经典之作，文中所宣扬的不管生活有多么艰难也要坚强地活着的精神感染了一代又一代的读者。导演张艺谋在原著的基础上进行了改编，以画面的方式在短短一百多分钟里呈现了主人公富贵曲折、艰辛的一生，并以此反映我国民国以来社会的变迁，赞扬了平凡人在时代的洪流中坚强乐观的生活态度。正基于此，这部电影也成为了我国电影中的经典之作，在国内外获得了一致好评。

看完这部电影，我们不禁为主人公富贵接连失去至亲的悲惨命运所叹息和同情，也被他坚强的生活态度所感动和激励。接下来问题来了，这部电影为什么具有如此强大的艺术感染力？我想，最重要的就是因为它以画面的形式完整、恰当地把主人公的故事讲述了出来。那么，导演张艺谋又是怎样地把这个故事完整、恰当地讲述的呢？我个人认为，在这当中，除了画面色彩、摄影技法方面的原因，细节的处理也是不容忽视的因素。

其实电影和小说有共同的地方。小说是利用文字叙述故事，电影则是利用画面来讲述故事。因此，正如细节描写在小说当中占有重要地位一样，电影中的细节处理也是十分重要的一环。细节处理得得当，不仅能够充当线索，推动情节发展、暗示人物命运，也能含蓄地表达主题、丰富人物形象。张艺谋的这部《活着》在细节方面就做得特别好，这不仅体现在人物的对话和暗示时代变迁的皮影的使用上，还体现在故事发生的场景的选择中。

先说人物对话。电影中的主人公富贵出身地主家庭，是个放浪形骸的公子哥，整天泡在赌馆里赌博，全然不顾家里老婆孩子的死活。结果不知不觉间欠下巨款，把家里的房产、田地都输得精光，这个时候，他的老婆也带着孩子回到娘家去了，真可谓是妻离子散。倾家荡产的富贵这才意识到，他所拥有的荣华富贵，就再也享受不到了。他发疯般地喊着：“没有了，没有了……”，从这一天起，他的命运也随之彻底转变。在这里，导演并没有设置特别多的语言来表达富贵的疯狂心情，只是让富贵说了几句简单的“没有了”然后拿着张凳子茫然不知往哪里出气。这时合乎情理的，因为当一个人真正到了绝望或者猛然醒悟的时候，刚开始往往不会做出歇斯底里的行为，而应该是在他随后意识到即将到来的绝境的时候才会变现出来。公子哥富贵生下来就出在养尊处优的环境中，他从来就没有想到会落到窘迫潦倒的境地，所以，当他意识到自己把家里的财产全部都输光，家珍也带着孩子回娘家去的时候，他的第一反应就是他的一切的一切，都没有了。而当他想反抗的时候，又拿起凳子不知道砸向谁。是啊，他能怪谁呢？这一切都是他自己造成的。于是，他也只能眼睁睁地看着家里的财产转到龙二的手里，自己的父亲也被他活活地气死了。

还有富贵回答儿子和孙子的那两句话也颇有深意。富贵送儿子有庆去学校的路上时，把当时的家比作一只小鸡，他说，鸡养大了就成了鹅，鹅长大了就成了羊，羊养大了就成了牛，牛养大了就进入共产主义社会了，到那个时候就能天天吃饺子天天吃肉了。在这时，富贵的观念较以前发生了变化。富贵输光了家产后靠着皮影生活着，很艰辛，但是新中国建立后政府不仅没有追究他的出身，还给他安排了工作，这时候的他也就和大多数人一样，期望着跟着政府快步走向共产主义社会。可是现实并没有幻想中的那么美好，家家户户砸锅卖铁炼出来的却是一团不合格的黑乎乎的东西。紧接着又来了文化大革命，他的女儿凤霞也因为生孩子大出血出世了。这时候的富贵，已经没有了当初那不切实际的想法了，他在回答孙子的问题时，说的是牛长大了馒头就长大了，长大了就能坐火车坐飞机了，日子也就越来越好了。这两次回答的不同暗示着富贵对待生活对待生命的观念发生了变化。虽然富贵对生活任然没有放弃希望，也相信会越来越好，但他的期望更加具体化了，也更加现实了。不再是幻想着天天跟着大食堂吃饺子吃肉了，而是凭借自己的劳动一步步把日子过好。

影片中一些物品的使用也颇具匠心。最典型的莫过于富贵钟爱的那一箱子皮影。原著中并没有交代，这时编剧的改编。这一改编也让整个故事有了一个比较明确的脉络。富贵和皮影的命运紧紧联系在一起，皮影在这里成了时代变迁的象征，正如老舍的话剧《茶馆》一样。在富贵还是个公子哥的时候，皮影只是他的喜爱，他有钱看别人表演皮影。后来他输光了家产后无处谋生，皮影却成了他谋生的工具了。新中国大炼钢时期，家里的有铁的东西都被拿走炼钢了，唯独这个东西被他以为炼钢鼓舞士气为由留了下来，这时，皮影又成了他为祖国做贡献的拿手好戏了。无奈“左倾”越来越严重，到*破四旧的时候，这一箱子皮影终究没能留下来，富贵只能眼睁睁地看着它们被烧光，只剩下一个空箱子。到了他孙子出生后，这个箱子再一次被抽了出来，这一次，箱子放着的，是一群小鸡。在一变化暗示着时代发生了巨变，富贵老了，*结束了，生活的希望转到了下一代人身上。

当然，里面还有很多的地方布置也处理得细致入微。比如那条街道，不同时代有着不同的风貌，以小见大，折射出时代和社会的变化。还有有庆被撞死后家珍上坟的时候端出来的前后两盒饺子，色彩就不同，表明了这是有庆被撞死前后不同的两盒饺子，把家珍的对儿子逝去的悲痛表达得含蓄而沉重。还有*时期对环境的交代，也很细致：人手一本毛主席语录、结婚要向毛主席汇报、送礼就送毛主席相片和书…….充分呈现了那个狂热的时代和狂热的国人。

总之，这部电影不管是在人物的语言，还是一些物品的使用上，还有环境的交代方面，都做得无可挑剔。这些细节之处，不仅交代了时代背景及其变迁，也推动了情节的发展，刻画了丰满的人物形象，深深打动了观众。我想，如果我们的每一部电影都能在细节上下足功夫的话，那我们的电影也不至于这么不让观众满意了。

2015.10.13 文学院2013级文秘班小小