人人皆可田英章(作者：王大庆 王秀海)_田英章3500字行书字帖

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人人皆可田英章

王大庆

王秀海

一、浅谈书法艺术之美

书法是一门高雅的艺术，它潜存着深广奥妙的审美情趣。鲁迅先生这样评价书法的美妙之处：“不是诗却有诗的韵味，不是画却有画的美感，不是舞却有舞的节奏，不是歌却有歌的旋律。”书法之所以具有如此强烈奇妙的美感，主要是因为它的形象显示了人的本质力量，并随着时间的推移和岁月的积淀，使它产生纷繁多姿的艺术形式和巨大的艺术感染力，给人以精神上的满足，这常常是某些具体实物的实用性所难以比拟的。因此，书法不但是中华民族文化的载体，而且还具有十分鲜明的美育和德育作用。

书法艺术之美，主要在于线条和形体的丰富意蕴，具体表现在书法的点画美、结构美、章法美、用笔美，简称“书法四美”。简析如下：

1.点画美

点画是汉字构成的基本要件，只有写好每一个笔画，才有可能组合成一个可圈可点的漂亮字。点画之美主要表现在两个方面：一是形态美，每一个点画都有自己独特的形态美；二是笔力美，线条要具有力度。

2.结构美

结构，又称“字形”，就是一个字的整体框架，是点画构成组合的艺术。汉字的结构比较复杂，有独体字和合体字之分，而合体字又有许多种组合，如左右结构、上下结构等等。每一种结构有不同的构成要求。但不管怎样，汉字的结构之美也有其普遍的规律：一是点画搭配匀称，重心平稳；二是内紧外松，“内紧”则核心稳固，显得稳重集中，“外松”则空灵豁达，显得潇洒飘逸。两者有机结合才能形神兼备。

3.章法美

章法是一幅作品的总体布局。章法美要求疏密得当，主次分明，讲规律，求变化。篆、隶、楷、行、草作品的章法各有其规律，书法作品的落款与钤印等也大有讲究。作品的章法不同，给人的感受也不同。如写扇面，在章法布局上要突出精致秀美的特点，而书写大幅中堂时，则应突出其大气之势。中国书法的精妙布局充满着艺术的魅力，使人产生无尽的美感。

4.用笔美

用笔，又称“笔法”，是指毛笔在书写时的运行过程，包括起笔、行笔和收笔。它是一种动态的美，也是学习书法中最重要也是难度最大的一关。你想学好一种书体的话，一定要研究这位书法家的用笔特点，否则就会不得要领、事倍功半。中国书法由于书写者用笔的力度、速度、角度的不同，形成许多风格迥异又精彩纷呈的作品。

在众多的当代知名书法家中，有一位正统派、功力型、软硬笔皆善的中年书法家，其书法功底深厚、技艺超群，结体严谨自如、意态多方，用笔端庄舒朗、涵蕴丰富，沉雄中多有飘逸之感，潇洒中更具清劲之姿。这个人就是田英章。

二、田英章其人

田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，现任国家人事部《中国人才》杂志社副社长、国家人事部中国书画人才研修中心主任、中国国际书画艺术研究院终身书法家，历任国务院任命高级书写员（由国务院总理签发）、中国硬笔书法协会首任会长、本国艺书道院教授、欧阳询书法艺术研究会会长等职。自1985至今，曾在中央电视台、北京理工大学、中央民族学院、首都师范大学、林业大学、日本国艺书道院等单位教授硬笔书法、毛笔书法，出版书法字帖、教材、录像带、光盘七十余种。

1.田英章书法的两个典故

若干年前的两个小事，足以管窥田氏书法之风采：

在田英章的一次日本书展中，有一位日本著名文学家看见他的一幅苏轼《水调歌头•中秋》书作，感动得热泪盈眶，他觉得铁马秋风般的苍劲与杏花春雨般的婉丽，在田英章的“物候”里竟融洽到并行不悖的程度，禁不住对田英章说：“我看到的是一幅画，一部电影，作品中每个字都很传神”。1986年，国家劳动人事部一个下属部门组团去日本考察。由于代表团规格较低（副局级），日方只能作例行的对等接待。日方赠送礼物时，代表团拿出一幅字画回赠。对方一见，吃惊非小，不敢轻易接收，马上请示上级，上级又层层请示，最后惊动了日本内阁劳动大臣，劳动大臣亲自出面接收。何人的墨宝，竟使日本如此震惊？这幅字的作者名叫田英章。

2.田英章的成功之路

田英章出身于书法世家，受父伯耳提面命之教悔，自3岁开始学书。楷法苦追欧阳，直至而立之年仍日课不辍、临池无间。四十多个严寒酷暑，一万七千多个日日夜夜，他的欧楷技法不仅达到纯熟，而且大可乱真。田英章虽不聪敏，但却自知用功，且又得世家收藏巨富之独厚。他不仅精于询公之诸帖，而且对后世历代宗欧百家如文征明、成亲王、林则徐、黄自元、王维贤、陈景三等无不逐一精研，深得欧书三味。他的楷书虽然具有明显的欧体风格，但对其火气过盛、笔画过细以及隶法偏多、违背今人欣赏意识等方面作了大胆的舍弃和补充，并将颜、赵的方正、潇洒溶于一体，渐而形成了自家风格，“田氏楷书”受到了书界内外的肯定和承认。

30岁以后的田英章，侧重了对行书的研习，凭借着坚实的楷书功底，拓宽了临习行书的范围，主要对二王、米芾、赵子昂和近代潘龄皋、魏恩锡、李学曾等名家做了细微的临摹和研究，使其诸法盛备，有机融合。田英章的艺术成就，为当今书界树起了一面坚持正统、坚持规矩、以德养书、靠功力取胜的旗帜。

三、田英章楷书的特点以及技巧

田氏楷书的主流和根基是欧楷（欧阳询体），严谨规范，恪守法度，功力深厚，但相比传统的欧楷又多了温婉秀润，标准规范，而少了险峻刻厉，变化多端。在单纯的用笔方面，欧阳询适度简化了二王系统的笔法（但在结构上匠心独具），同时引入北碑风貌，这也是唐楷的共同特征。而田英章楷书则又简化了欧阳询的笔法，继承了绝大多数典型写法，适当舍弃了某些变化写法。因此，从结字上说，田楷更趋向于标准规范，并引入现代风貌。田字漂亮，比较规范统一，容易入手。肯下功夫的话，在相对较短的时间里就可以写的有模有样，甚至达到乱真的程度。喜欢田楷风格的朋友，可以参照以下写法认真研习。

1.点（侧法）

以标准点为例，田楷的形态讲究“三角一肚”，笔法是从左上到右下直接点。应该说田的总结是很准确的，欧公的右点确实基本上是“三角一肚”的形态，很传神。底四点是欧田差异最为显著的地方。田字的显著特点是末点重收，最后一个点明显大于其余三点。相比之下欧公则取均衡。左右点，也有类似情况，田字右点一般显著大于左点。

2.横（勒法）

田字小尖横，尖横的使用率大大高于欧公，故田字显得轻盈灵动，笔意盎然，而欧公沉稳劲健。长横田欧的区别也是明显的。欧公平直（典型的情况是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和赵孟頫部分特点，长横一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。

3.竖笔（努法）

田字用曲头竖（斜落笔，上粗下细）的比例要明显高于欧字。田字采用曲头竖的地方，欧公有的采用上下粗细变化不大的竖，这在半包围结构（“贝”字型）的字中尤多见。

4.撇笔

就撇笔来说，田字比欧字明显灵动飘逸，欧字比较沉稳，当然这可能也有碑拓和原迹本身的差异存在。从现代审美看，田字的撇更美观。

5.捺笔

捺笔的差异，大体上仍然是田字将捺笔标准化了。田字标准捺笔出刀是“下沿”斜向右上方，“上沿”斜向右下方，刀锋的走向意思取平出，笔锋最后有个小小的下压动作。田字几乎全部如此，欧公则是大体如此，亦时有例外。

6.浮鹅钩

欧公的浮鹅钩带有浓重的隶味，是欧楷的特色。但这一笔颇不好写，很多将欧楷写得死板的，往往这个钩写得不理想。田楷的浮鹅钩也很有特色，外方内圆，灵动漂亮。但田和欧的区别还是明显的：田钩基本为标准的外方内圆，钩尖一般向正上方，而欧钩有的外方内圆，有的是内外皆圆，出钩方向常常是斜向右上方，钩的形态也和田有所不同。

7.戈钩（含背抛钩）

戈钩田楷写得更加有特色，一般统一为外方内圆，且一般出钩处明显粗重于中前段。欧公一般也使用外方内圆，但整个钩的粗细变化没有田楷大。欧的戈钩也不绝对外方内圆，没有像田楷那样的统一性。

8.“辶”

田写“辶”基本上清一色的将横折笔写得几乎重叠，这是田字的特色写法，和欧字的中规中矩写法迥异。

9.横折

欧楷的横折笔一般为自然连接，即组成横折的横和竖各存其态。田楷横折笔常常在折笔处有一个明显突起，欧楷一般没有，偶然在横折笔的竖笔很短的情况下（小横折笔）出现。

五、田英章的书法心得

1.怎样学习书法？学书法就要临贴。书法是临出来的，临贴是学习书法的不二法门。不管你是什么大家，不临帖都要退步。赵孟頫得古人书法数行，终身习之，便可名世。2.学习书法必须首要先学笔划，千万不要上来就写字。笔划写不好，字就写不好。很多人笔画写的很粗，细不下来，关键在于提不起笔来，一旦提起笔来，用笔尖行走就能写细。3.写欧体书法，要用力。一定要有“刀劈斧剁”的感觉。要有质感，有力度。写字一定要心里用劲，要“稳、准、狠”。不要认为手里拿的是软毛笔，应视为手持匕首投枪，一定要用劲，才能写好字。

4.行笔的时候，要“两慢一快”，即下笔要慢，中间行笔要快，收笔要慢，还要巧。这样写出字来既合法度，又看起来舒服。折笔收笔时，一定要整理好笔锋，一看形状就能知道自己的笔锋会出现什么效果，应该有这种预感，否则就是不会写字。

5.关于笔墨纸砚的使用经验，罗列如下：

用笔。要注意毛笔的使用：一是要善于拿大笔写小字，不要拿小笔写大字；二是毛笔不能改造，修笔的结果是失败的，这是我的经验教训。

用墨。我用一得阁牌墨汁，必须对水才能好用。写楷书要对四分之一的水；写行书要对三分之一的水；写草书要对二分之一的水，也可以掺酒，写出的字含有酒香味。一个字写下来蘸两三次墨就可以了，否则字写出来会变得很散，笔划之间不连贯，没有精神。用纸。写字不要用好纸，不要用太隐（音淫）的纸，也不要用加浆萱。最好用单萱、生萱，不要用熟萱。

用砚。我用一个小罐，不用砚，用一点倒一点。日本人用研墨机研墨，研好后放在容器里，用多少往外倒多少，省墨。

6.学习书法和其它艺术一样，讲究心有灵犀一点通。心有灵犀，就是心里明白，一点通是手上的功夫。因此，心有灵犀有四个阶段：第一阶段，是心里不明白，写不出来；第二阶段，是心里明白，手不通；第三阶段，是心里明白，手也通；第四阶段，是心不灵犀，手也通了。书法练到这个程度就是最高境界了。

7.好多书法的共性是漂亮，健美，精神。字不漂亮可以，但必须有精神，有力度。字写不好是功夫不到家。功夫到家了，字就写好了。有楷书基础，行书就有法度。所以基础一定要打好。

8.人世间，凡是好的东西，做起来都很难。写字也是一样，好看的字难写。每一个笔画都要精确到位，认为差不多不行。失之毫厘，差之千里，在书法艺术上尤其明显。

六、结语

田英章在书法方面的成长历程和心得体会告诉我们，扎扎实实打好基本功，几十年如一日坚持不断改进，才能干好一件事，这不仅适用于书法，同样适用于我们人生的各个方面。练好基本笔画之后，按照点划结字、连字成篇的基本原则，书法其实并不难学。有了楷书的深厚基础，稍加变化、随意而为，就得到行书，继而各向发挥就可以得到各种精彩纷呈的书法作品。各位有志于在书法方面有所突破的朋友，不妨放手一学，仔细钻研，由简入繁，长期坚持，潜移创变，人人皆可田英章！

附图：田英章书法一则,诗作发表在海大校报2014年9月12日文艺副刊。