略谈流行歌词与现代汉诗的异同_流行歌词中的人生哲理
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略谈流行歌词与现代汉诗的异同
何为诗歌？即诗者，可歌呀。
在我国的传统文化中，诗歌因其独特的性质常常以歌曲，文辞，舞蹈的形式或流传于市民阶级为大众所传唱，如柳永的词；或为文人雅士所赏识，如韩愈的“以文为诗”；或为统治阶级愉悦与欣赏，如白居易的《霓裳羽衣舞歌集》编成的舞蹈。那么由此推之，当今社会那些流行于市场的可唱，可舞，可说的歌是否也能归溯于古代那些可吟唱的诗歌呢？答案只是略同，这也造就了它与现代汉诗区别之大的根本理由。因为中国现代诗歌是五四运动以来的诗歌，其特点是用白话语言写作，表现科学、民主的新的时代内容，打破旧诗词格律的束缚，形式上灵活自由，与古典诗歌大不相同，由此推之。
一，流行歌词本身就具有一定的音乐美，一韵到底或隔句押韵，与古典诗歌略有相似之处；现代汉诗虽为诗但不讲究韵律的和谐，形式的规范，因此有时略同于散文，本身不具有音乐性。
如许嵩的《花满楼》里的“雁南飞前方的路惹得人憔悴落叶坠心底何时才能浪里推。。等过白雪覆盖黑色的眉"句尾词“飞、悴、坠、推、美”等等句句都押韵，虽不像格律诗那样讲究字数的相等，平仄的押韵，但足以与古典诗歌相媲美，因此本身就具有音乐性。再加上现代先进乐器的配乐，歌手独特的演唱风格，深得观众的喜欢；而艾青《大堰河——我的保姆》每一节，每一句都没有押韵的，全诗着重表达诗人的深情，因此没有音乐性。
二，流行歌词具有一定的市场性，旋律优美，通俗易懂，满足当代人的心理需求，具有平民化，大众化的特点；现代汉诗用词严谨，局限于文人雅士，平民、小孩却无法读懂诗里所含的那些内容，因此具有局限性。
流行歌词表达感情比较直白，语言简单，如《老鼠爱大米》”我爱你，爱着你，就像老鼠爱大米”歌词表达爱意直白简单，且富有幽默性，音律简单，小孩大人都可以随口哼几句，因此具有大众的特色，传播广泛，具有一定的市场性；而现代汉诗，表达感情一般并不直白，而是借物抒情，托物言志，找时间的万物去做传达自己思想感情与思想主张的载体，如郭沫若的《凤凰涅盘》那一会凤在唱，一会凰在唱，灼词严谨，反复叠唱，气势恢弘。乍看之下还真不明白诗人要表达什么意思，只有反复阅读，再结合作者的生活背景与生平经历来推敲和研究才会发现诗人原来是为了提倡当时社会所需要的一种不畏痛苦、义无反顾、不断追求、提升自我的执着精神。可是这些也只有读书人及文学研究人士才能读懂，并领略到诗人的高深的写作艺术与卓越的文学价值，可普通百姓与小孩呢？也许甚至连看都懒的看，更别说去买，因为这些东西对她们自身没有利益也没有价值，因此现代汉诗在面向市场方面有一定的局限性。
三，流行歌曲具有一定的地方特色性，具有口语化和陌生化的特点；而现代汉诗着重书面语言，过分注重语言的用词。如电视剧《刘老根》片尾曲《圆梦》中“刘老根，刘老根，你是一个啥洋人儿呀？。”歌词中采取自问自答的形式来歌颂刘老根的人品以及他虽为平凡人却有不平凡的梦的人生价值观，其歌词和唱音带有浓郁的东北味儿，唱起来既有腔调，又有趣味，深得农民的喜欢，有时大人们闲暇时还会哼两句取乐；再如《青藏高原》里“呀拉索，那就是青藏高原！”里的“呀拉索”是一个藏语的感叹词，是“是啊，好啊”的意思，因此歌词里的语言具有一定的地方特色，对地方文化的传播具有一定的催化剂的作用；而现代汉诗中用词往往慎重且偏重书面语，如李金发的《温柔》里”我以冒昧的指尖，感到你肌肤的暖气’诗人以”冒昧“这个词凸显了自己那种胆小心怯的心理以及自己绅士般礼貌的动作，其心理刻画细微，把男女情人拥抱时的那种细微与热切的感受描绘的淋漓尽致，用词精确确，且富有深层含义，使文章更富有表现力和艺术美，但却需人细细推敲，方能领会其中的美。
四，流行歌曲有一定的娱乐性，而现代汉诗却是知识性质，教育性质更浓一些。如每位歌手在唱歌时会加上自己的延长特色及表演，带给大家更多的是欢乐，如小沈阳地歌曲以及他滑稽的表演深得大众地喜欢，每每看到他的表演都会让人笑到肚子发疼，忘掉所有的痛苦，因此娱乐性很强；而现代汉诗却读起来比较吃力，需读者有一定的知识水平，认真研究，他带给我们更多的是思考，是对历史地回顾，是严肃的气氛，与娱乐性恰恰相反。
但是流行歌词与现代汉诗也有一定的相似之处：
一，都具有文学性，通过一定的文字反映作者自身的情感以及一定的社会现实。虽说有的流行歌词写的简单，看起来很庸俗，但细细品来，却有”俗中有不俗意“的感慨。比如谭咏麟《水中花》”凄雨冷风中，多少繁华如梦，曾经万紫千红，随风吹落。’歌词很伤感，写花的无恨，无依命运的凄惨，来写自己的坎坷人生，与古代黛玉葬花的伤感很贴近，即伤花又伤人，有一定的文学价值，和文学审美性质；现代汉诗更是具有这种文学性质，因为它与文更贴近，如徐志摩《再别康桥》全诗音节轻盈而柔美，语言委婉而流畅，其文学价值更是高深。
二，都具有意境美，歌词引用诗经里的经典，词华丽而唯美，意境与现代汉诗这些本质上是文学的作品可一相媲美。
如许嵩的《清明雨上》讲述的是一为青年在春雨中去祭奠自己的爱人，雨像泪水一样寄托这他对爱人的思念，“西桥，窗，雨，琴”这些意向共同塑造了一种孤单凄美的意境；再如戴望舒的《雨巷》通过一个美丽的姑娘的在雨中的样子来塑造一种雨中朦胧的意境美，从而来比喻自己的理想就像雨中朦胧的景色一样，不会得到实现。
三，都具有想象性。歌词加入想象，使词更美，汉诗加入想象，使文章更具有艺术美。
如许嵩《半城烟沙》中想象在沙场战争中，临死前对情人的那种思念，写爱的伟大。再如郭沫若《天上的街市》里幻想这天上有一条街市，那里牛郎和织女可以自由散步，自由相爱，那是一种理想的社会，是诗人对美好生活和爱情的一种祝福和向往。想象是文章更美！
总而言之，流行歌词与现代汉诗既有区别又有联系，因为它们或多或少都会受到前人诗经，古典诗歌的影响，只是随着时代与社会的发展，在形式上和语言的表达上有了变化。我们不能单方面的去批判流行歌词的俗，不应局限于表面的意思，而应细细去品味歌词里的内容，就把现在的流行音乐化为庸俗系列，我们应更加注重它内涵的意境美，文学价值以及它给大众带来的娱乐价值；对于现代汉诗，我们更应多去了解诗人的生活背景及生活经历，从而真正了解诗里所蕴含的价值，而不应因时代变化而抛弃它们。
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