此时无声胜有声_此时无声胜有声的意思

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此时无声胜有声

张紫静

谈到马远的《寒江独钓图》让人联想到唐代诗人柳宗元的那首绝句:“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪(《江雪》)。马远的《寒江独钓图》创作与这首诗有关，看似没有波光粼粼的水面却让人感到烟波浩渺的动态，方寸之间显天地之宽。

马远出身于绘画世家，家学渊源，自幼受艺术熏陶，继承家学并吸收李唐画法形成了自己独特风格。人称“马一角”,他的独创性风格首先体现在山水画方面。马远在布局取景中，上画根，下画梢，比李唐更进一步，后来，马远很快形成了自己的面貌。在构图方面，李唐、马远虽然都是局部取景，但总体来说，马远更为简约、概括画面烘托的气氛和表现的意境更具特色。马远绘画常把主景置于一隅，其余则用渲染手法逐渐淡化为朦胧的远树水脚，烟岚雾雨，并通过指点眺望的人物把观赏者的注意力引向旷远的空间，勾起人们无限遐思。

《寒江独钓图》，只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩，由于钓者坐在船的一端，故而船尾微微上翘。画面四周皆不见墨迹，只是在船边勾出寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突显出一“ 独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中的刻画了渔翁专心于垂钓的神态，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地，马元素有“马一角”之称，他常常留出许多空白给观赏者以自由想象的余地，以少许胜繁复，手段高明。这真是“虚实相生，无画处皆成妙境”！

这幅画取唐人之意－“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。画清冷寂静的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正在独自垂钓，鱼漂随波飘动，鱼钩静静的浸没在水面下，牵动着它看似平静的世界。而“钓”也不再是一个简单的动作或姿态，他升华成为了一种希望的寄托，这正是蓑笠翁在寒江独处的精神基础。这轻如鸿毛的鱼钩在蓑笠翁的心里似乎有千斤之力重于泰山，它能带来所有的希望与期盼。这正是在寒风瑟瑟的江中蓑笠翁不畏严寒凝神独钓的原因。对岸山势险峻，天空阴沉将雪山反衬的更为鲜明。近处挺拔的青松被积雪覆盖，迎风傲立，枯树低枝，颇具生机。在艺术表现上，这幅画取平远布局，构图有宋人笔意。画面上的色调单纯，点以赭石，花青，与墨色相间。一派寒气，使作品凝重而又生机，充满了静寂，萧寒的气氛，给人以无限的遐想。

这幅画作者以严谨的铁线描，画一叶扁舟，上有一位老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白。沉静孤独所有的外物都不萦绕于怀，完全沉醉在这江天一色的空白里，完全与静默，纯粹与自然融为一体。寒江独钓，这大量的空白，画的是马远无法排遣的孤独。也是一代文人的孤独。这也是一种永恒的孤独。所以当这种“孤独”被画家用高妙的方式呈现给我们的时候，心好像被撞出了很远，远的不能再远的时候，仿佛就找到了心的家园，那是一个孤独的寂寞的绝对的所在。对于心灵的安放来说，在没有比这样的世界更适合的了。

寒江独钓空白之处有一种语言难以表述的意趣，是空疏寂静，还是萧条淡泊，真令人思之不尽。这种诗般耐人寻味的境界，是画家的心灵与自然结合的产物，在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果。在中国画中何为虚实？一般说“实”指绘画中有笔墨处。虚与实相对，无笔墨处。即为“虚”。在这幅画上，作者正是这样处理的，他着力描绘垂钓者的凝神专注神情，和几条淡淡的软柔起伏的水

纹，来引起观者的想象，使空白不在虚无，而给人茫茫江水，悠悠天空的印象。所以，美学家认为，“艺术家创造的形象是“实”引起我们想象的是“虚”。虚在画上也具有“实”的意象。这种巧妙的利用空白的艺术手法，中国画家称之为“计白当黑”,这是马远对中国山水画的一大创造。特点为:布局、简约、线条遒劲；意境深远。《寒江独钓图》是一幅在艺术上成功地运用虚实结合，创造出意境的典范之作。

诗画作者借物言志，抒发情怀。在面对人生的风与雪时，是逆来顺受，随波逐流如同“其他人”一样选择逃避与顺从，还是不屈不挠，像蓑笠翁那样“老骥伏枥，志在千里”.烈士暮年，壮心不以用“无声”的行动默默的进行着抗争。道路有平坦也有沟壑，“不以己悲，不以物喜”。不轻言放弃，也不狂妄自羁，珍惜光阴积极面对，守住自己的希望与期盼。正如“鉴湖女侠”秋瑾的七绝《对酒》所言那样“不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪”。一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧清。