我国选秀节目的成功之道和未来发展的路径探析(课程论文范本)_课程论文格式范本
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目 录
一、中国电视选秀节目的发展现状„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1
二、欧美选秀节目对中国选秀节目发展的影响„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2
（一）中国选秀节目的模式是参照欧美真人秀选秀节目原型„„„„„„„„„„„„3
（二）中国选秀节目的商业运作模式也是效仿欧美真人秀选秀节目运作模式„„„„„3
三、《中国好声音》的节目策划和节目模式创新的研究分析„„„„„„„„„„„„„„3
（一）比赛模式颠覆传统„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4
（二）节目拒绝单纯抄袭模仿，在节目中加入本土化元素„„„„„„„„„„„„„5
（三）节目组致力打造由好声音为顶梁柱的专业大作„„„„„„„„„„„„„„„6
（四）导师拒绝“毒舌”，节目向观众传递正能量„„„„„„„„„„„„„„„„6
（五）实现制播分离，形成长久产业链关系„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7
四、《中国好声音》存在的弊端及解决方案„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8
（一）节目播出后弊端暴露„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8
（二）对于节目弊端的解决办法„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9
五、中国选秀节在未来发展中应注意的问题„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11
（一）抵制三俗，注重节目质量，提升内涵„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11
（二）注重创新，寻找新出路„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11
（三）秉承节目宗旨，把节目精品化、品牌化、长久化„„„„„„„„„„„„„„12
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我国选秀节目的成功之道和未来发展的路径探析
——以《中国好声音》为例
专业：新闻学 学号：200913000540 学生姓名：李汶桃
【内容摘要】近几年来，欧美选秀节目对中国选秀节目发展有着巨大影响，中国选秀节目在抄袭和本土化中求生存。《中国好声音》作为一颗冉冉升起的璀璨之星，打破以往矫情、毒舌、做作的选秀节目传统，用专业团队打造以好声音为顶梁柱的声音大片，向观众传递积极阳光的正能量。但在尊重原版节目、稍加创新的节目中也出现了一些弊端。本文以《中国好声音》为例，从中国选秀节目的发展现状及存在问题、分析《中国好声音》的成功与弊端，及解决方案，探索中国选秀节目在未来发展道路应注意的问题进行探讨。
【关键词】 中国选秀节目；中国好声音；创新发展；问题探析
中国的电视选秀节目来源于欧美的真人秀节目。真人秀节目是一种新型综合性的电视娱乐节目，是假定情境中的真实展现。这里的所谓“假定情境”，是指真人秀节目大的框架是实现设定的，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的设定等；“真实展现”，指的是节目的具体进程和细节是真实的。选秀节目是满足受众娱乐需求而衍生的一种节目形式。受众需求，需求是个体和社会所必需的事物在人的头脑中的反应，是个体有所缺失时所产生的一种内在状态，是主体积极性的源泉。人的行为就是满足需要的活动。
过度消费的中国式节目模式逐渐走入低迷，一味的模仿、抄袭和引进欧美选秀节目模式，使得中国选秀节目的自创能力直线下滑，选秀节目遭遇发展瓶颈。本文将以《中国好声音》为例，总结节目的成功之道并探析中国选秀节目的发展路径。
一、中国电视选秀节目的发展现状
自2004年《超级女声》开播以来，电视选秀类节目在全国掀起一股前所未有的娱乐风暴，“超女时代”的到来使得选秀节目如雨后春笋般出现。《梦想中国》、《莱卡我型我秀》、《星光大道》、《激情唱响》、《中国达人秀》等平民低门槛的选秀节目在中国各大电视台竞相绽放荧屏。特别是《超级女声》和《中国达人秀》的成功，开启中国选秀节目的两个辉煌时代。《超级女声》这个由湖南卫视和天娱文化传媒公司举办的节目红遍了大江南北。据
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统计，这个节目的收视率超过了央视春晚，在谷歌上关于《超级女声》的网页不下1100万，百度上光“超级女声吧”的帖子就不下558万，仅一场比赛就收到超过850万条短信。这在中国选秀节目的发展史上史无前例，这样的火爆节目也把一直处于萌芽发展中的中国选秀节目推上了
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指真人秀节目大的框架是实现设定的，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的设定等；“真实展现”，指的是节目的具体进程和细节是真实的。欧美选秀节目形式新颖、风格独特，深受广大观众喜爱，风靡全球。台湾的《超级星光大道》、内地的《超级女声》等中国观众耳熟能详的火爆节目，原型都来自于欧美的《美国偶像》和《英国达人》。当年《超级女声》把“选秀”“PK”这样新颖的欧美节目形式带入了中国，各家地方卫视的争相模仿使得中国选秀节目的发展在欧美选秀节目的影响下进入顶峰。
（一）中国选秀节目的模式是参照欧美真人秀选秀节目原型
欧美真人秀选秀节目不仅在本土掀起了热潮，这股风暴也席卷了整个中国。从《超级女声》开始，中国的选秀节目就开始出现抄袭和斥重金购买版权的现象，选秀节目的引进史有八年之久，如湖南卫视的《超级女声》——《美国偶像》，东方卫视的《中国达人秀》——《英国达人》，浙江卫视的《中国梦想秀》——英国《就在今夜》，辽宁卫视的《激情唱响》——英国《X Factor》，东南卫视的《欢乐歌唱团》——英国《欢乐歌唱团》，浙江卫视的《中国好声音》——荷兰《The Voice of Holland》。中国的选秀节目在节目赛制、评审组成模式、评委评论方式、节目呈现手法、舞美设计、主持人的风格等都在不同程度上参照欧美选秀节目的原型，甚至直接照搬。
（二）中国选秀节目的商业运作模式也是效仿欧美真人秀选秀节目运作模式
《美国偶像》由英国金牌经理人富勒旗下的19娱乐公司和德国媒体巨头贝塔斯曼下属的Fremantle Media北美公司联合制作，签约选手、唱片发行、演唱会、广告、周边产品等是《美国偶像》衍生商业链上不可或缺的一部分。由湖南卫视和天娱传媒共同打造的《超级女声》在商业运作模式上模仿《美国偶像》，比赛结束后天娱不仅强制性签约了比赛的前三甲，还把有潜力的选手都纳入旗下。天娱作为经纪公司打造旗下签约选手，为她们出唱片、开演唱会等，湖南卫视为超女们提供表演平台，安排签约选手上《快乐大本营》，参加湖南卫视的大型晚会等。《超级女声》的商业运作模式和《美国偶像》如出一辙。
三、《中国好声音》的节目策划和节目模式创新的研究分析
《中国好声音》在中国选秀节目市场低迷中异军突起，改变了以往选秀节目单纯抄袭欧美选秀节目的模式的习惯，购买了原版节目的版权，打破了选秀节目海选、PK和选手主动上门报名的传统，采用声音盲选的赛制，在尊重原版节目模式的基础上加入本土化元素，是一
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部由顶尖团队致力打造的由好声音主导的专业大作。节目注重内涵，并通过节目向观众传递积极阳光的正能量。
（一）比赛模式颠覆传统
1.节目组主动寻找学员，海选过程在幕后完成在中国，从《超级女声》开始，所有的的选秀节目都是采用被动的报名方式，想要参加的选手主动查找报名方式，需要亲自来到报名现场展示自己的才艺才能真正完成报名的程序，对于主办方来讲，这样的报名方式是被动的。而《中国好声音》则颠覆传统，变被动为主动，兵分几路主动去寻找中国好声音的学员。除了接受业界人士推荐的学员外，节目组找遍了中国各大论坛、网站和各地的音乐学院、酒吧，力求寻找到中国真正的好声音，最后把找到的好声音的音频或者视频录下来传回总部，由专业的音乐制作人和导演组进行排号，挑选出被认可的好声音。
当年的《超级女声》从万人海选就开始在电视上播放，鱼龙混杂混淆视听，虽然看着一些怀揣着梦想但实力明显不足的选手演唱有时也是一种娱乐，但这样的形式显得节目制作松散，不够精良，观众对于这种平民化较量也会产生疲倦感。在有限的休闲时间里得不到高质量的节目娱乐享受，对观众而言是一种遗憾，对节目的质量和收视而言也并无好处。《中国好声音》在播出上摒弃了这个海选的部分，由节目组在幕后进行，大量的前期工作提高了节目的播出进度，增强了节目的质感。
2.采用声音盲选赛制
《中国好声音》与以往的选秀节目最大的不同就是采用了声音盲选的赛制。在“好声音”被节目组人员找到并传回总部后，由专业的音乐制作人和导演组进行排号挑选。据节目组介绍，首次盲选的淘汰率非常高，1000个音频大概只有50个能被选上。在选声音的过程中，可能会存在很多声音的原唱者都不知道自己“被海选”的情况，只有声音被选中后，节目组才会进行后续工作。这样的 “被海选” 公平公正，由声音实力决定去留，体现了节目组只为寻找好声音的宗旨。
首次盲选挑出一批好声音学员后，这些已经被选中的好声音在节目正式录制中将继续以盲选的方式被导师再次挑选，全程的声音盲选赛制充分表明了这是一个无关相貌、身份、动机，只在乎好声音的节目。盲女张玉霞、光头小巨人王韵壹、农民小子邹宏宇、货车司机曹寅、1.48米的伍佳丽等这些拥有着好声音却因没有靓丽外表被否认被拒绝的歌唱者，在这个
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舞台获得了公平的对待和导师的认可。
（二）节目拒绝单纯抄袭模仿，在节目中加入本土化元素 1.购买版权后消化整合《中国好声音》的原型是荷兰2010年推出的《The Voice of Holland》，当年前灿星制作就买下了这个节目的中国版权，几经周折才选择与浙江卫视合作。当初在商定中国地区的节目名字时大家也煞费苦心，因为节目的英文名字直译过来是“中国之声”，而这与现有的知名电台节目名字重合，反复斟酌才最终敲定“中国好声音”这个名字。
《中国好声音》在原版节目的基础上加入了些许中国节目的特色。在国外的节目中，讲故事的比重很小，但是在中国的节目里，重感情的中国人大都喜欢在节目中或多或少听到看到一些故事的存在。在广西师范大学职业技术师范学院本科生课程论文
（三）节目组致力打造由好声音为顶梁柱的专业大作 1.顶级导师阵容是《中国好声音》成功的开端
《中国好声音》的导师组由刘欢、那英、庾澄庆和杨坤组成，他们各有千秋，无论是他们自身的演唱风格还是在节目中发挥的功效都各不相同。刘欢是实至名归的中国一哥，在导师中扮演着家长会会长的角色，代表着家长和专业学术界该有的态度，喜欢学院派；那英是中国乐坛的常青树，大姐大，十几二十年的演唱经历使得她的评判更具专业性；庾澄庆在演唱、音乐制作、综艺、主持等都有所发展，无论是在内地还是台湾，他都被广大观众认知和喜爱；有着独特嗓音和极具个人特色，被网友戏称“杨三十二郎”的杨坤也是内地一哥的有力竞争者。由这四位国内“顶级导师”的坐镇《中国好声音》，对于节目来讲是个成功的开端。
2.专业乐队和专业调音师是绝佳听觉效果的强有力保障
在观众的“感官需求”、“情感需求”和“理性需求”三种需求中，“感官需求”是最基础的，或者说，最低层次的需求，是需要首先被满足的需求。声音和画面作为电视审美的两大符号系统。
《中国好声音》的乐队总监是拥有着中国
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《中国好声音》的舞台是选拔声音的舞台，而不是矫揉造作的感人秀。所以，节目打破了其他选秀节目的惯例采用“盲听”的模式，评委在只闻其声不见其人的情况下决定是否转动椅子来肯定这个声音，导师完成选择，学员完成整首歌后，学员才能与导师交流，之后的交流与去留无关。学员不再是比谁的遭遇更苦，而是展示谁能苦中作乐，在困苦后还能坚持的那种态度、那份精神。人是真人秀节目的关键和灵魂之处，人的表演、语言、经历、个性、内涵、魅力、感情等都在秀中充分表现出来，这也是节目组在做真人秀节目中最希望呈现给观众的核心部分。
《中国好声音》呈现的是积极阳光，传递的是励志和正能量，这也和浙江卫视把自己定位为“
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节目播出后红遍大江南北，四位导师也跟着身价大涨，关于导师“薪水”的种种猜测层出不穷。导师的确没有拿到传说中2000万的出场费，《中国好声音》与导师们采用了一种全新的合作模式，将学员在节目中演唱的歌曲制作成彩铃提供网民下载，彩铃的下载收益和学员之后产生的价值由节目组和导师进行分红，将导师与学员、导师与节目间的利益形成产业链的关系，共同付出，共同承担风险，共同分红。这种方式充分调动了导师的积极性，导师更能尽心尽力通过自己的能力和人脉培养学员，实现名利双收，集媒体、营销、资源整合于一身的产业链模式在中国选秀节目的发展中是前所未有的，这也是《中国好声音》的一大核心创作。
四、《中国好声音》存在的弊端及解决方案
《中国好声音》的成功是值得肯定的，但在播出后，节目弊端暴露。见缝插针的广告体现了节目过重的商业色彩，观众骂声一片。在节目的赛制上存在着不公平因素，导师容易因为自己的喜好而无法做出公平的裁判。不仅如此，为了取得关注度，提高收视率，《中国好声音》利用花边新闻炒作，走上了以往电视节目的老套路。因此，为了节目的长久发展，节目组必需加强对插播广告的精简审核，不要为了广告利益而忽视了观众的感受。节目组还应秉承节目宗旨，避免炒作，通过公平的赛制选出好声音，做有内涵的精品节目。
（一）节目播出后弊端暴露
1.“好声音”变成好生意，节目商业色彩过重
《中国好声音》在寻找好声音做高质量节目的同时，注重运营的开发和产业链的构建，加上蜂拥而至的广告商支付的天价广告费用，《中国好声音》变成了一笔“中国好生意”。横空出世的《中国好声音》
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2.赛制存在缺陷
节目组在选择四位导师成员的时候坚持了有所区别，各有千秋的原则，所以当四组学员的去留权完全由导师掌控时，问题出现了。学员的声色和选唱曲目必须要迎合导师的味口，否则即使你唱得再好，导师都不一定会选择你。刘欢喜欢正统学院派，而对于吴莫愁的独特而夸张的唱法和表演，刘欢显得无法理解和接受；那英喜欢大嗓，有爆发力的学员，加上那英容易情绪化，难以抉择，所以“小二班”学员的去留权几乎由汪峰掌控，选出的四强除了张炜，其他都是沙哑派的小汪峰，无论盲人歌手张玉霞唱得多么荡气回肠，多么动人心弦，最终还是落选，因为她不是大嗓也不是小汪峰；庾澄庆就是喜欢high得起来的舞台疯子，跟他的表演风格非常相似，他选择大山，力挺吴莫愁就可以明显看出他的喜好；杨坤在四位导师中算辈分最小的，在抢学员的时候往往都抢不过其他三位导师，最后几乎都是选择那些他觉得不错的，其他导师没选上的学员。
3.利用炒作提高关注度
在节目播出期间，对于逼迫学员签“霸王条约”不签约就不能晋级，徐海星PK李代沫时，李代沫故意“放水”，巅峰之夜梁博被赞助商内定等黑幕纷纷爆出，虽然节目组都出来辟谣澄清，但是黑幕的真假性依旧难辨。徐海星靠已逝父亲赚取同情，几位学员身份造假参赛，丁丁和杨坤的地下恋情曝光，吉克隽逸生活奢侈，男友是煤公子等炒作的新闻层出不穷，节目组用炒作手段赚足了观众的眼球。
（二）对于节目弊端的解决办法
针对节目插播广告频繁、商业色彩浓重、赛制不公平惹争议和节目利用炒作提高关注度的弊端，将提出一些行之有效的解决办法。
1.对于无限制插播广告问题
受众即市场，大众传媒是一种经营组织，必须把自己的信息产品或服务以商品交换的形式在市场上销售出去，要做到这点，必须使自己的产品或服务具备一定的使用价值或交换价值即能够满足消费者的各种需求。
一直以来，节目的收益都是依靠高收视率后广告商投放广告的费用提供的，最终导致把节目的收视率作为衡量节目成功与否的唯一标准，而节目的质量和所传递的公益性和社会效益变成了其次。见缝插针插播广告使完整的节目变得片段化，打破了受众的思维和收视习惯，急躁和厌烦情感滋生，对节目的传播效果和收视造成不良影响。其解决方案如下：
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（1）减少插播广告的数量，避免打断观众的观看思维习惯
插播广告过于频繁导致节目片段式播放会引起观众的急躁和反感，长期如此会严重影响节目的收视率。《中国好声音》应该把节目的质量和传播效果放在首位，尽量减少插播广告的数量，而不是为了广告收益盲目地见缝插针插播广告。采用滚动字幕播放广告等方式，避免插播广告的频繁和突兀。有计划地设置广告时段，注重节目的质量和整体效果。
（2）广电总局应加强管理，使其规范化、合理化
为了规范中国选秀节目，广电总局下发了“限娱令”，各大地方电视台开始按照“限娱令”编排和播出节目。作为宏观调控的大手，对于《中国好声音》出现的无限量增加插播广告的问题，广电总局应该出台相应政策严格规范这种影响节目质量，有失电视行业道德的不良现象。
（3）相关机构对收视率和插播广告效果进行科学评估
广告商为了达到更好的宣传效果都会选择高收视率的节目进行投放广告，但是广告商对于广告投放所产生的效果如何却没有科学的考究。《中国好声音》无限量的插播广告使得观众叫苦不迭，骂声一片，广告投放未必能达到广告商的预期效果。相关机构应对收视率和插播广告效果进行科学评估，提倡广告商有计划，科学地投放广告，站在消费者的角度考虑问题，真正树立消费者至上的观念。
2.采用客观公正的赛制，避免错失“好声音”
《中国好声音》的宗旨是寻找真正的“好声音”，节目赛制偏向于主观化，16强选手的去留完全取决于四位导师的喜好，虽然4强的选拨邀请了99位媒体评审，但导师的点评或多或少按时甚至左右了媒体评审，赛制有失公正。为了避免这种状况的出现，提出如下解决办法：
（1）区分音乐类型，鼓励中国音乐多类型发展
正如刘欢所说的，中国的音乐类型是丰富的，中国也有爵士、摇滚，中国的听众是萝卜青菜各有所爱何况仅仅是四位导师。《中国好声音》的四强中有三个都是东北的，除了吴莫愁那夸张独特的唱法外，其他三位的唱法都属于中国主流音乐的唱法。
《中国好声音》的舞台应该是一个开放、包容的舞台，一个为爱唱歌的追梦者准备的平台，多种类的音乐呈现在舞台上更符合节目力求寻找好声音的宗旨。比赛时进行一定的音乐分类，比如爵士、摇滚，中国的通俗音乐再分快慢类型，再把同类型的选手进行比赛，在同一类型和同一唱法的平等条件下分优劣，选出不同演唱类型的好声音。导师不能只顾及自己
广西师范大学职业技术师范学院本科生课程论文的喜好，忽视了节目的公平与公正，埋没演唱小众音乐类型的好声音。身为国内一线歌手的导师们和旨在打造好声音大片的节目组更应鼓励不同音乐类型的选手，支持中国音乐的发展和壮大。
（2）避免暗箱操作，保证赛制公平
避免暗箱操作，扩充参评队伍，才能从根本上保证赛制的公平。节目组不该干预导师对学员的选择，导师的喜好和最后的评价不该暗示和左右99位媒体代表的最终选择。光是导师和99位媒体代表的裁定不能充分保证最终抉择的客观和公正，节目组应该让更多的专业媒体和观众通过微博等网络投票渠道或者现场参与等形式加入到参评队伍中，公平地选出广大观众心中真正的好声音。公平、公正的赛制才能秉承节目宗旨、体现节目的真诚，利于节目精品化、品牌化。
3.避免炒作，注重节目质量，满足受众娱乐需求
重视定位和宗旨，注重节目品质的好节目，不需要以偏激点和光怪陆离来赚取观众的注意力来提高收视率。《中国好声音》的宗旨是寻找好声音，用一流的团队打造由好声音主导的视觉大片，通过节目向观众传递阳光积极的正能量，那么好声音就应当是这个节目的主角，娱乐化和商业化退居次要位置。节目过分满足受众的娱乐需求，忽略了节目的定位和宗旨，不利于节目长期发展。
五、中国选秀节在未来发展中应注意的问题
要把选秀节目做好做精，充分满足受众需求，利于中国选秀节目蓬勃发展，必须做到以下几点：
（一）抵制三俗，注重节目质量，提升内涵
三俗是选秀节目的通病，收视为王的节目组为了提高收视率和广告收入，一味迎合大众口味，过度娱乐化的三俗炒作降低了节目的品质。选秀节目作为全民性的娱乐节目，在为选手提供一个低门槛的展示舞台同时，更应该让参与的选手和观看的受众感受到节目的内涵。回归选秀节目本身，拒绝毒舌、煽情、炒作等赚眼球手段，以选手的精彩表现作为节目最大的卖点，赢得观众。坚持正确的价值导向，重视节目所带来的社会效益，加强精神文化层面的建设，把艺术性和思想性融为一体。
（二）注重创新，寻找新出路
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照搬欧美、回国换汤不换药的克隆，中国的选秀节目的长期引进的强烈依赖性使得中国选秀节目原创力逐渐削弱，观众看到的都是欧美选秀节目的复刻版。创新不是“闭关锁国”，在借鉴吸收先进的同时，也要思考这些先进的模式是否会“水土不服”，在这先进模式的基础上，加入本土化元素是否更能满足中国的受众需求。模式引进，在借鉴中逐渐形成适合自己的节目模式，如《中国梦想秀》引进BBCW的《就在今夜》，浙江卫视参照模仿原版节目制作播出了两季，在广西师范大学职业技术师范学院本科生课程论文
段。
【参考文献】
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