玛丽亚别墅分析讲稿_玛丽亚别墅解析

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玛丽亚别墅分析讲稿

Anatomy of Villa Mairea

玛亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。它可与赖特的流水别墅、柯布西耶的 萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。玛丽亚别墅是典型的现代理性主义与民族浪漫主义的结合。在满足功能要求的前提下，采用了“流动空间” 的手法，空间自由灵活，空间的连续性富有舒适感。阿尔托创作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住宅。

一、建筑师背景

阿尔瓦·阿尔托（1898~1976）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者, 同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦阿尔托是与格罗皮乌斯、赖特、柯布西耶、密斯齐名的第一代现代主义建筑大师，是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有突破的，是现代建筑史上举足轻重的大师。他终生倡导人性化建筑，主张一切从使用者角度出发，其次才是建筑师个人的想法。他的建筑容理性和浪漫为一体，给人亲切而温馨之感，而非大工业时代的机器产物。他也是一名爱国建筑师，他将芬兰当地的地理和人文特点融入建筑中，形成独具特色的芬兰现代建筑。

阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。他说:“标准化并不意味着所有的房 屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。”他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。

代表作品：帕米欧结核病疗养院 时间：1929-1933 地点：帕米欧 帕米欧结核病疗养院是 1929 年参加设计竞赛的代表作品,1933 年建成。此建筑奠定 了阿尔托在现代建筑中的地位。

维保市立图书馆 时间：1930-1935 地点：维保市中心公园 阿尔托完全摆脱了当时一般图书馆建筑的格式，他从分析各种房间的功能用途和相 互关系出发，把个部分恰当的组织在紧凑的建筑体量之中。

二、建筑背景概况

时间：1938～1939 地点：努玛库 客户：谷里申夫妇

玛丽亚别墅是古里申夫妇于1936年委托阿尔托设计的私人别墅，它位于努玛库 一个长满松树的小山顶上。古里申夫人玛丽亚是当时芬兰最大的工业家族之一——阿 尔斯托姆的继承人，哈利.古里申则是这家公司的董事。里申夫妇和阿尔托一样，深信以理性与技术进步为基础，势必能建设出一种理想的社会乌托邦。这个家族拥有芬兰大量木材、矿藏、水力资源、木夹板厂、玻璃厂、造纸厂、塑料厂等。玛丽亚不仅是成功的企业 家，同时对艺术有着浓厚的兴趣。她早年在巴黎学习绘画，拥有大量艺术收藏品。古 在此之前，阿尔斯托姆家族已经在这里建造了两座家族别墅，一处是木构的城堡 式别墅，一处是新艺术风格别墅，它们都是当时建筑风格的典范。所以玛丽亚计划建 造第三代别墅时要求不仅有符合时代特色生活的形式，还要有独特的个人魅力。她允许阿尔托在设计中进行大胆的创新 和实验。阿尔托曾写道，“在这座 建筑中所运用的形式概念，是想使 它与现代绘画相关联。”玛丽亚别 墅既表现了玛丽亚.古里申对于现 代艺术的极大兴趣，也表达了哈利.古里申对森林工业的热爱。

三、建筑空间构成首先从外部来看，从远处进别墅是一条弯曲的路，这与阿尔托的曲线轮廓相呼 应。主入口就设在路边上。另外还有两个次入口，一个入 口主要是从室内去室外院子的，而另侧的门是从室内去往 桑拿房的。

别墅四周是一片茂密的树林，阿尔托采用了经典的L型平面塑造 出了一个长方形庭院，既利于北欧 房子的保暖，又有北方人所需的安 全感，室外半围合空间，既便于生 活起居，又容易和自然环境结合。建筑中精心安排了起居和服务空间，体现了阿尔托出于人情化角度的考虑。

1983 年冬，阿尔托完成玛丽亚别墅第一份 1：100 的平面图。平面图包括一系列 “L”形建筑，而几何“L”形又穿插，重叠形成“U”形，三面比较封闭，当中是花 园。花园是一个用围墙为主的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲面的游泳池。整个建 筑形体主要有几个规则的几何形体块组成，但非常突出地在几个重点部位上点缀了几 个自由曲线的形体

首先在形体上，总体以大的几何形体块为主，呈现 出有几组“L”形建筑围合形成的“U”形区域。这一手法在阿尔托其他作品中有所 体现，如帕伊米奥结核病疗养院等。而作为住宅，玛丽亚别墅整体形态十分舒适、闲 散，除了体现建筑的功能性，更体现出设计 师追求人情化设计宗旨。从建筑模拟图及建筑模型我们可以非 常直观的体会到，阿尔托设计立面时所考虑 到的丰富饱满的外观效果----细腻、明确、富有节奏。别墅中具有创新的地方是把梁柱的自由度和传统材料巧妙的结合起来。

阿尔托采用大量重叠的手法开辟了更大的空间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线连接起来，以达到动感十足的目的。阿尔托在设计玛丽亚别墅的时候，首先考虑的是如何体现新的时代里生活方式的 转变。现代主义建筑的一大特征是自由平面，也即减少墙面分隔，让室内空间自由流 动融为一个整体的平面处理手法。从技术决定论的角度来看，这是因为新型材料的应 用，造就了梁柱承重体系的盛世，把墙体 解放出来，可以只根据是否需要分隔空间 来决定墙的取舍与位置。对于结构承重的柱子，不论内外，均 加以修饰处理，形成不同视觉感，建筑的 外表人采用直条木材。

四、建筑平面分析

阿尔托通过地面高差,扑地材质的不同将一楼 划分为玄关,门庭,琴房,起居室,厨房以及餐 厅等功能众多的组合体。为了使空间相互联 系，向起居室扩张的琴房扑地，门厅处导向性 颇强的楼梯深入起居室，餐厅与门厅用钢琴线衔接，厨房与过渡性空间的斜角都无时 无刻的提醒我们这是一个整体。对着住宅的入门是餐厅，在左边进入起居室，右边通卧室。从门厅到起居室，没 基本上都是用当地木材建造，直条板的外 有设门，用几级踏步划分，形成了空间的延伸。在起居室内阿尔托把空间分为有机的 墙和条形板的顶棚更具有鲜明特色。

底层包括一个矩形服务区域和一个正方形的大空间，其中有高度不同的楼梯平台、接待客人的空间、由活动书橱划分出来的书房和花房。公共空间和私人起居空间由中 间的餐厅和降低的入口厅分隔 开来。除了服务区之外整个空 间是敞开的。达二层的过厅，过厅把二层的 别墅入口旁边为三层，游戏区、夫妻卧室、画室分开。面向花园的为两层。阿尔 游戏区连接四个小卧室和餐厅 托后来撤掉了原有的地 上方的室外楼台。其余则是佣 下室，把画室和画廊合成 人房和储藏室。这座建筑特别 一个完整的平面，组成一 之处在于，二层平面布局和底 个多功能大空间。一层仍 层有着很大的区别，在建筑结构上没有必然的联系。

五、建筑功能分析

为此我们把别墅大体可分为六部 分：

1、公共空间：门厅，次门厅，衣帽 间，起居室，书房，琴房，餐厅。入口及门厅的设计十分精彩，使 得空间内外层次分明而连贯。书 房与起居室，琴房比邻，相对私 密的设计在强化功能的同时拉开 了空间的层次。起居室和琴房贯 通，仅仅是通过地面的铺装就区 分开了空间的感受。餐厅通过起 居室与各个部分系，开窗的朝向5、4、3、2、上的景象给人以良好的就餐气氛。主要用房：主卧房，次卧房。从一层到二层卧室区只有一 个上下的楼梯，这是出于对私 密性的考虑。服务用房：厨房，储物室，佣 人房。加开了工作出入门，以 区别流线，服务人员的卫生间 和桑拿房夜一应齐全。与其他的别墅不同还在于多 了个画室，这是根据业主的 职业特性设计的，画室很独 立。蒸汽浴室。浴室和起居室相 互对应，通过一条带顶棚的过廊连接。

6、“肾”型的泳池是这一别墅景观设计十 分重要的元素，空间设计连贯流畅，功 能结合的合理充分。

六、交通流线组织

我们可以感觉到别墅的外部交通使用是 院，很开放。右边开窗很小，临着街，相对私密。门厅的正前方为餐厅，餐厅里有门 直接通往后面的廊子，一 个长长的空间，这样在室 内一层就有了两条路线通 往室外，很方便。无论是 在会客是或就餐完人们都 可以去内院走走。从一楼到二楼有三个 楼梯，一个是从一楼的私 密空间往二楼去的。一个 很方便的。“L”型的 建筑前、左、右都设 了门。从内部交通流 线来看，从主入口进 入的第一个房间是门 厅，门厅的左侧是开 放空间：起居室，右 是从起居室往上去的，有 很好的视野。第三个是从 起居室去往室外的地方，比较小，因为那楼梯是专 用的，供主人去往二楼画 室所用。二楼还设有去往 屋顶的圆形楼梯。二楼有露台，围着画室 边是相对私密的空 间：厨房和卧室。左 侧直接有门通往内 和主卧的一圈狭长的廊 道，这样主人或者客人休息和刚起床时都可以很好的感受户外的景色。

七、别墅立面外观 三面比较封闭，当中是花 园。花园是一个用围墙为主的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲面的游泳池。整个建 筑形体主要有几个规则的几何形体块组成，但非常突出地在几个重点部位上点缀了几 个自由曲线的形体。花园是一个用围墙围住的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲线的游泳池。

林在芬兰文化中占有重要的地位，阿尔托把森林最基本的符号“竖线”抽象出 来运用到建筑上，比如马里亚别墅木板的构造方式，层次的构造方式。而在立面的色彩和质感处理上，阿尔 托运用了不同的设计手法，力求别墅外 观的自然、独特。

主入口的雨棚在形式上采 用自由曲面，雨水池、画室和地面景观形成呼应。曲 线的入口雨篷、船形 画室和曲线的游泳 池使得建筑的线条 更自然流畅富有变 化，而不是像其他现 代主义大师拘泥于 单调严肃的几何形 体。这形式上的变化 应该说也是建筑功 能的上的需要，它是 人情化设计对形式 处理的直接反映。

阿尔托采用大量重叠 的。的 手 法 开 辟了 更大 的 空 间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线连接起来，以达到动感十 足的目的。波形面试阿尔托设计手法的一 大特征，画室的外形使用这种手法 时是考虑了功能因素的，同时也为 建筑艺术塑造了新的空间形式，产 生了动态，隐喻着自由、奔放的性 格。强化与弱化是阿尔托在处理建 筑与环境关系时常用的手法，阿尔托使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界限，比如，二层的画室是 从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐 色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹 灰，产生了动态感。同时木材本身的纹 理颜色也有细微变化，看上去不那么单 调呆板。外墙饰面的竖向线条与室内的自由立柱形 成呼应

未经打磨的碎石楼梯与 “L”形毛石 墙也很好的呼应起来。他最常用的材料是当地传 统的木材和红砖；阿尔托应用两种不同性质的材 料组合在一起，取其质地与颜色的对比，并以柔 树枝的把手仿佛要将人引入一座农舍。在形式、色彩以及材 质方面的表达也是具有 协调性和整体性的。

L”形的别墅和 横放着的桑拿房、不规则的游 泳池为合成一个庭院。桑拿房 位于院子一角，连接着门廊，一道”L”形毛石墙强调了院落 的空间。位于起居空间内的楼道直 丽亚的画室。室外半围合空间，既便于生活起居又易和自然 环境结合。住宅平面呈“L”形，加上蒸汽浴室，又形成了“U”形，围着院子，院子中有不 建筑物的造型沉着稳重，结构常采用 较厚的砖墙，门窗设置得宜。

八、别墅内部设计

室内采用两部分，一般作为会客，另一半可安静的休息和弹琴，有趣的是这两部分没有什么分 支撑的独立柱子，靠近人的部分外包了藤 隔，也没有地平的高差，只是用不同的地面材料区分。局部柱子还用细木条做贴面的。室的一角外有边门可进入花园。上面有意布置了曲线雨篷和房间，使造型生动活 泼，和内部流动中间相协调。底层起居室仅仅是一个单一的连续开敞空间，但进一步在室内布置上却分解为一 个围绕传统芬兰式壁炉的高起地面，和一个有大玻璃窗的休息空间。紧靠着起居室的 是餐厅和服务用房，所有居室都安排在楼上。和的内部空间和外部环境取得协调.现代主义建筑的一大特征是自由平面，也即减少墙面分隔，让室内空间自由流 动融为一个整体的平面处理手法。从技术决定论的角度来看，这是因为新型材料的应 用，造就了梁柱承重体系的盛世，把墙体 解放出来，可以只根据是否需要分隔空间 来决定墙的取舍与位置。对于结构承重的柱子，不论内外，均 加以修饰处理，形成不同视觉感，建筑的 外表人采用直条木材。

进人到室内，源自木头弯曲实验的家具与挂饰随处可见，并到处弥漫着建筑师对木材的钟爱。从建筑设计到室内装修，以及 家具、灯具，阿尔托都煞费苦心，考虑得很周到，力求舒适美观。因此有人评价说“阿尔托的高度是 很少有人能达到的”，也不为过。

与构造阿尔托最初的计划是在不使用任何工具的情况下进行随意的勾勒，因此，在保 证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是结构上，他所设 差不齐的开窗方式，强化与树林的呼应，这一强一弱，就将建筑完美的融合在环境里。在阿尔托 性和随意性，它是用不同 的作品中也经常使用，他试图把建筑 的材料，并采用综合的结 的总体量表现了若干片段，弱化与环 构，同时还充分了解现场 境的影响，这些片段再以某种秩序结 的场地特征，然后对每项 合，反应建筑的空间是有许多平面或 建 筑 项 目 进行 完善 的 设 实体所构成，隐喻着建筑发展的观点 计。

九、建筑材料运用

阿尔托大量不朽的的建筑不但在纹理上相当丰富，而且在传统原料上来说也是 相当广泛，主要体现在流动的空间、自由的光线、空间的分配以及其他大量的的细节 等方面。他的装饰也影响到了国际水平，正如他曾经说“没有什么可再生，同时也没 有什么可以完全消失，任何东西都会以一种新的形势呈现出来”。在材料的运用上，阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同时也利用自 然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰都反映木 材特点：铜则用于点缀，表现精致的细部。他的 的成就和天才之一就是对不同材料的理解和自己 的表达形式，对材料特性的认识，进一步寻找材 料与空间构造的关阿尔托使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界限，比如，二层的画室是 从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐 色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹 灰，产生了动态感。同时木材本身的纹 理颜色也有细微变化，看上去不那么单 调呆板。外墙饰面的竖向线条与室内的自由立柱形 成呼应。

十、细节分析

阿尔托在细节上更是煞费心思，每一处环节都别 具匠心 而正门上整齐排布的圆 形小窗给人以聚焦和秩序感的强烈印象。阿尔托的注意力往往涉及门把手，在最早的草图里可以看出该处形状。或许与艺术的完整性和对新艺术运动风格的选择有关，他喜欢关注每个想法与细节。

阿尔托的室内装修和家具设计体现了他的创新 精神。他不满足于模仿已有的形式，而是努力从自 然界至高汲取最原发的创作灵感。造型上，阿尔托 不局限与直线和直角，喜欢用曲线和波浪形。他的 设计手法灵活，富有隐喻，有着动人的魅力。他的家具有相当高的艺术自我表现力，使家具 蕴涵着温馨、亲切、优雅、人文的情调，既有品味，又能保持大众化的目的，是真正现代设计的杰作。阿尔托的家具进入了每一个芬兰家 庭。阿尔托主张结合自然，以木质材质为主，简单的弧线设计，让人感受到预约轻松的同 时，简单大方的设计更赢得了不少假装的青 睐，这种曲线木材料是韧性和弹性，即借鉴了包豪斯学派钢管弯曲支撑的优点，又有亲切柔和的质地，表现了传统文化和 现代工业化生产观念的结合。

受立体主义画派的影响，西方传统起居空间中的壁炉也成为了阿尔托拼贴手法的对象(图15)。与将壁炉宗教仪式般置于空间轴线的传统做法不同，阿尔托将其传统中心性打破，针对不同行为活动的目的将壁炉分置在不同的空间中，并通过材料处理与火炉上方的摆设赋予它们不同的性格特征，它们毫无例外的被分别置于各个空间的角落，略微转动朝向它们各自的从属空间，形成了极强的聚焦。而位于一层起居室壁炉一侧的减法雕塑设计上，情绪化的细部使得墙面转角看上去不那么笨拙生硬

总结

玛丽亚别墅和二战前的任何一个作品，成了 20 世纪将现代理性主义与浪漫运 动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作。两者都是在满足功能要求的前提下，采用“流动 空间”的手法，所不同 的 是 阿 尔托 处 理得 自由灵活，房间的连续性富有舒适感。弗兰姆敦曾指出阿尔托的这座别墅贯穿着一种双重原则，其因地制宜的形体和不 规则的游泳池形成了人工与自然形式的隐喻对比； 古里申太太在二楼突出的船状画室 为“头”与蒸汽浴室的“尾”形成对比；起居室内的地砖、木地板与粗糙的铺路石形 成对比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墙与传统的草皮屋面也形成了对比。阿尔托在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是在结 构上，他所设计的作品都表现出创作性和随意性。他使用不同的材料，并采取综合的 结构，同时还充分了解地特征，然后对每项建筑项目进行完美的设计。阿尔托经常在 他的设计中采用这种设计方式，他认为这种设计可以达到人神共性的目的，而且可以 留出更大的空间。玛丽亚别墅的设计充分体现了 这些，“肾”形游泳池，随意中透 着理性的柱子，各种材料在室内的 布置。所有的造型和功能安排在美 观之中又充分体现设计者对人性的 关怀，这是建筑师流露的对建筑的 阐述。我觉得这种阐述是很平和的，你可以读出建筑的亲切、细致，就 好象是自己最合适的衣服一样。