在EDIUS中国群(122252431)交流的发言记录_日常交流谈话记录

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在EDIUS中国群（122252431）交流的发言记录

幻影13T2011年6月16日

制作影片吧，就好比写文章。

首先是要有序，有节奏，有框架，有简有繁，有正面描写也有侧面描写。二是用词得合适，顺理成章。

三是句子得通顺，不能读起来拗口。

四是意思要表达到位，充分单个镜头就好比一个一个的词汇，成组镜头就好比一句一句的话，一段情节就好比文章的一个一个的段落。

全片就相当于一篇文章。这个就是意识和思路上的事。

然后呢，影视又不同于语言文字，有他的特殊性，因此，在影视本身的特点上加以注意和设计，这个片子就大差不差了。

打个比方说：文章是可以写的很好，但是字要写的漂亮就更好了。这个字怎么写的漂亮，就是书法，相当于影视里的取影与构图。一个镜头摇就要到要到位，就好比一个字的笔画，你得写到位，不能写一半就没了。比如这个“人”字，撇和奈你得伸展开，这人才舒展漂亮，唱歌也是，这段音得唱足够的音长，才能够把情感味道表达的到位。

其实吧，也用不着把影视想的有多复杂，所谓大繁至简，万理归一统。无外乎他是用一种不同于语言文字的特殊语言：影视语言来表达情感和故事内容而已。影视语言里的表达方式是什么呢？

基本的是这些：一是取景构图，二是景别，三是运动，四是剪辑，五是音画配合（所谓视听），六是色彩。

取景构图，比如拍一个采访的人物：那他在画面中什么位置最合适，看着合理舒服，通常是黄金律吧，左三分之一面向右，或者反过来，右三分之一面向左。除了总统讲话，是在中间正正好好的以外，呵呵。为什么习惯于45度侧面呢，因为那样光线也是侧面打过来，人物的轮廓最好看。然后再根据影视内容与情感的需要学习设计一些特殊构图布局，比如一面大墙下，右下角很小的一个鞋匠在那修鞋，红色宫墙和这个穷人形成鲜明的对比，一大一小，一红一灰。这就是艺术层面的取景思路问题了，这就是镜头语言。

第二点就是景别了，景别的作用是相当基础的东西，很多人拍摄感觉自己拍的平淡无奇，很大一方面就是因为景别上的事。

景别分几大类，比如大远景，全景，中近景，近景，特写，超特写，不同的景别传达给观众不同的含义和感受。

比如要表现一个重山峻岭，层层叠叠，这很明显就是要一个大远景，或者说影片中说故事发生在西北地区某一山村，文字可以说这么说，人一读就理解了，但是影视怎么来表达这个呢？比如用一个大远景，隔壁，黄沙，枯树（而且显得那么小），然后一个小小的村落在画面中出现，远景最重要的作用是交待环境。

再比如电影里常见的一个人，在雪原上艰难行走，大风呼叫，形容环境的恶劣（同时就是在传递给观众：这个人是多么的惨）所以，不同景别的意义要理解到位，然后在实际拍摄中合理而正确的运用，上面雪原的镜头，画面全是白的，大雪漫天，人物很小，对比非常强烈，因为白，则衬出人物的小黑点。

全景一般就比远景相对更局部而具体一些，比如一个人的全景，几个人的全景，全景更重要的是强调表现主体之间的关系，比如两个人在河边漫步，强调的是两个人的关系，而并不是人和环境了，人变的更大了，更显眼了。

然后中近景呢，比如两个人谈话，从大腿或者肚子那以上取景，那就更细致地强化两个人的聊天，突出他们的聊天和行为举止。

然后近特写，就更细致的突出某个人的表情，局部细节等等，以强调比如惊恐，惊喜，开心笑，强调内心的更多了。

所以，在了解景别的意义之后，拍摄时根据情节变化和内容主题的需要，适时切換景别，这样看起来片子就不单调了，并且表达的更具体充分。

运动，这个运动是被很多业余选手或者新手理解错误的，他们简单的理解为是摄像机要动起来，不动即为不专业，这完全是错误的想法，摄像机要不要动，怎么个动，这是有非常讲究的，也是语言的一种。

其实在80%的情况下，纪实拍摄，都是定点定焦拍摄为主，这个运动吧，是一个心理学上的应用，我们打个比方，快乐大本营大家都看过吧，五个主持人再加上嘉宾，你看摄像机是在来回运动吗？他清一色是在切換，拍摄时都是定点定焦的，在这种节目的拍摄中，摄像机的作用就是在告诉观众，谁在说话，谁在干什么，就完事了，就好比我们写文章中的： 甲说：乙说： 甲说： 乙说，就这个，N个机位各自盯住各自的拍摄对象，导演在后台来回切，就完事了。

摄像机的运动技术上分两种，一种画内动，一种是画外动。

画内动就是画面内容在运动，而摄像不动，这个在纪实中用的最多。如果摄像机不动，那么就感觉 这个画面相对要单调一些，如果采用前后移动，变焦等等，就会好一些。

画外动多半用于画面内容相对比较稳定不动的情况下，因为人的眼和心理对动的东西是经较敏感的，这在昨天已经说的很明白了。

再有一种就是两者结合，这是特殊应用，比如一辆车从远处开过来，停在门前，画面内容中是有动的，但是摄像机用摇臂从高处全景摇下来，最后定格在汽车上，这就是结合在一起了，这个镜头如果翻译成语言文字就是这样一句话： 某某镇上，从远处开过来一辆车，停在了什么样的一个大门前，因为文字中说了两件事，一个是某镇，一个是停在大门前，因此，这就存在着两个动，一方面车开过来，一方面要交待这是一个镇子，一个大门前，所以，摄像机从高空大全景摇下来，定格在大门前，这就是一个空间的转換过程，这是一个镜头完成的，如果用两个镜头可以吗？也可以分开拍，但是这样，就不如一个镜头下来感觉自然流畅，时空转换的顺理成章，同时这也符合人的一个基本的视觉和心理习惯，比方说你站在一个阳台上，看着远处开来一车，最后停在你家对面的大门前，你的视觉习惯就是连续的。

另外一个动就是要和后面的剪辑结合在一起说了，就是所谓的剪辑动感，最典型的例子是快曲MV，大家可以去优酷上看看那些快歌劲曲的MV，摄像机的运动几乎没有什么复杂的，但是剪辑的切換是非常快的，甚至是和音乐的节奏相配合的，摄像机的运动吧，我个人认为有一个基本原则，就是你得让观众比较稳定的看清画面内容，打个比方，你看东西的时候，脑袋左摇右晃的，你难受不，呵呵！

另外一个基本的就是摄像机的运动要单纯和明确，摇就是摇，是左右摇就是左右摇，别突然变方向下了，或者摇着摇着，又来个变焦了啥的，这样造成的情况 就是观众的视觉非常容易引起跳跃感不舒服，好的摄像机运动，会让观众注意不到摄像机的存在，而看着看着就入戏了，比如你拍典礼的时候，上面温情脉脉 的，你这边突然来了个摇机调整，或者变焦啥的，观众的心理一下子就被你的调整给打破了，我们婚礼要求不算高，这可以理解，人多杂，电影和纪录片就完全不允许的，除非纪实片中的纯纪实新闻事件类镜头。

起幅落幅要有，这个细节很多选手不懂，这个起落幅是为后期剪辑点保留的，有很多时候剪辑后期的时候会遇到就感觉这外镜头没拍完，卡、没了、断了、就是没有起落幅，在国外的专业素材库中，实景素材的起落幅保留时间是非常到位的，有一种镜头可以没有起落幅，比如航拍，慢慢的平移等等，因为这类镜头多为平缓的慢运动，航拍你还没法给起落幅，呵呵！

关于剪辑这部分就太多内容了，不是几句话就能说明白的，但是有一个思想得把握住，就是我开头说的，从大了说，整篇文章的框架，从小了说，词汇的组织与情节句子的表达等等，这个和写文章有很多共性，这个多看电影电视剧，看的时候要站在导演的角度去看，为什么要这么组接镜头，要分析出来。

这个剪辑的感觉吧，就有点象演奏音乐，或者写书法，该长得长，该快得快，该密得密，等等吧，练习过书法的都有这种感觉，抑扬顿挫，行云流水。

下面是色彩：色彩这个东西和美术与心理学有关，要说这个吧，学术上很专业的东西，但是我们每个人每天都活在其中，不同的色彩给人的感觉不同，从而人类从多年来的心理习惯上就赋予了不同色彩的不同含义，比如红色，积极方面就是喜庆，消极方面就是血，黄色，积极方面就是富贵，消极方面就是灵堂，黑色，在西方，高贵的色彩，东方，坏了，又是灵堂，蓝色，你可以想到大海，宁静，宽广，深邃，但是在运动类的节目中，这又是一种激烈，个性，等等。在夜晚，蓝色又给人恐惧，武打片，鬼片晚上多用这个色彩，这个大家多阅读色彩类书籍，黄色，阳光，温暖，可是在一些情节中，他还代表着狂躁，色彩用错了，观众所接受传达的信息就错了，他就不舒服，甚至是对你的片子产生误解，最典型的一个例子：人肤色是黄中带红吧，健康，可是用于鬼片，鬼的脸色还是这个正常肤色，他就不吓人了，所以，鬼的面色都是白的，甚至是黑的，蓝的，吓人的色。

再说一下视听中的听：音乐，现场音，音效等等等，这些都是为影片内容情感主题服务，表现一个人忧伤，你放个快曲，这合适吗？呵呵，一个鬼从你身后面出现，再配上一个吓人的声音，是不是效果更强烈？最典型的代表就是新版《红楼》，那片子的音乐与音效我感觉就是大错特错，本来一个很好的故事内容，你看着听着就象个鬼片，老版红楼再回想一下，那叫一个大富大贵。

从上面的所有内容大家在思路上应该有一个相对清晰的认识了。语言文学，你把他比作是说中国话，影视呢，就好比是法国话，因为文法不同，发音方式不同，你要学习研究并正确理解和运用，其实他们的核心都基本差不多，只是在一些表现形式上有自己的特殊性，把法国话的特殊性学透了，你也就会说法文了。

因此，在欣赏和分析一部片子的时候，从哪些着眼点去下手，就有理有据，思路清晰了，在理论与实践相结合学习的越来越清晰的时候，时间长了，在自己拍摄和制作过程中，就会形成一种本能。在实际拍摄中，所谓的镜头感，其实就是这种本能的反应，同样是婚礼跟拍，有的拍的就感觉好看，有的就感觉平淡无奇，其实说白了，就是上面所说的那些基本的影视理论与基本功都不具备，他无法用影视的特殊语言而非常好的表达出故事内容，再时尚的影片，再好的故事，也都是一个一个基本的字，词，句，段落组织出来的，电影从发明到现在，上面这些基本的东西仍然没有变，短时间也难以变。