黑川雅之_设计大师黑川雅之
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黑川雅之：你好，朋友们好！寻找自我是一个非常重要的主题。那么如何让中国设计从五千年的中华历史当中寻找到一个我的源头，这是个非常重要的一个问题。怎么样寻找自我？我首先想向大家介绍一下，我平时是怎么做的。今天我的题目叫“有关设计的五个话题”，最基本的这个想法是来自于自然。
第一个话题，人是在非常大的不安当中而诞生的，人就是生活在这样一个不安当中。无比的不安。这个就是大家都知道的莫奈的画。全世界的艺术家都在用他们的形式，表达着他们从生命中感知到的答案。这幅图也就是一个对“不安”的很好的表达。地球上有生命，有四十亿年的历史，这四十亿年都是这样过来的。我们放眼整个宇宙，除了地球之外，我们还没有在任何一个星球上面发现有生命的迹象。可以说，地球是这个宇宙当中的一个奇迹。宇宙当中，充满了各种各样的原子，而这些原子非常偶然地结合在一起，在地球上形成了一个一个的生命。可以说每一个原子都是大自然的一个部分，形成了生命，它们既是自然的，而每一个生命体都在努力地在寻找着，我是谁？由此而诞生的就是作为生命的不安，作为一个人的不安。
大家可以把它看作是一个白色的画布。我也经常画画，当我的面前有一幅白色的，空白的画布的时候，我的内心是充满不安的。我不知道我要画什么？
这是一个叫方塔纳（音译）的一个人，他也有这样的不安。他创作的第一部作品，是用这个击剑戳破了这个帆布。大家可以把这个画布看作是一片大地的形状。而且这个庭院设计家是把大地作为他的画布，在这上面设计他的各种造型，布上石头。这是很有名的日本庭院的一个照片。
我对这个创作的理解就是，人是为了让自己摆脱不安，所以开始了自己的想象和创作。我认为所有的生命、人都是为了摆脱这种与生俱来的、巨大的、无比的不安，从而开始了各种各样的想象和自己的创作的。
再举一个不安的例子。空无一物的房间，一个人进去了。他很恐怖，不知道自己应该置身何处。这是一种不安的表现。可以想象一下，空无一物的房间里，放了一把椅子，这个人进去了，他觉得，这把椅子是为我准备，我可以坐上去。不是椅子也可以，其他任何一个物品都一样，只要有个东西在这里，那么这个人进到这个房间之后，都会感觉到，我可以有一个依靠。这就是设计的一个出发源点之所在。应该有一个物的存在，这个物的存在是引诱着你、开导着你、引发着你要进行不断的创作、想象，这就是我们对设计的初衷。
所以我的理解就是，人是为了摆脱这种巨大的不安而开始创作和设计的，而物品的这个存在是为了解除人的不安才诞生的。
第二个话题，就是超乎于世界上绝对的美，是来自于偶然的。每一个人其实都是很偶然间诞生的，大家不是一个商业创作的一个商务活动的产物。可是，我们想想近代所诞生的很多的设计，从一开始就否定这种偶然性。
大家有一种大量生产的这种思维之后，如果要生产一个盘子，这个盘子必须像所有的盘子一样的，生产车辆，所有车辆都必须是标准化的尺寸，否则的话，这就不叫做设计了。而这种超世的绝世之美，一定是诞生于一个偶然的。这种偶然是来自于设计本身，它一开始就具备悲哀，因为它孕育着一种与生俱来的悲哀在里面。
你看，这样的一笔画下去，这种笔锋当中有一些模模糊糊带过的地方。刚才那是偶然而产生的。这个罐子也一样，它是偶然的经过烧制之后，孕育出来的这种花纹。包括这个木头做的这个盘子的这种木纹也是天然而生的，偶然形成的。
建筑物也一样，它会随着大自然的光而呈现出不同的魅力，早晨、晚上，春夏秋冬都不一样。大自然也会偶然地展现它非常美丽的一面给你看。
所以有一种现象大家要注意到，人如果在某个阶段产生主动地放弃自己积极主动想要去设计某一种美的这种想法之后，你就会发现，巨大的美好像有神的力量，会从天而降的。伟大的艺术家具有一种能力，是能够把这种巨大的美调动到自己身边的这样的能力。所以如果是我去做刚才这个陶艺的茶碗的话，我可能做两千次，也出不来一个很好的漂亮的作品。可是，伟大的陶艺家，他不用那么多的次数，就可以造出这么美丽的花纹。这是因为他有一种巨大的力量、神奇的力量，呼风唤雨，把美唤到自己身边的这种呼唤力量。
所以很伟大的一个陶艺家也一样，探险家也一样，其他的艺术家也一样，他们呢有一种力量，他们能够创造出这么美丽的东西，是在于他们身上拥有的这种将美唤到身边来的这种力量，所以才能实现。
第三个话题，人的定义，对于某一个事物，地球也好、桌子也好、电脑也好，都有一个界定，每一个名词都有一个界定。但是你要意识到，其实每一个名词对于它所界定的周边的部分，这样一个定义是非常模糊的。
举个例子，大家看这是一个山的画。我们都说这是一座山。但是山有很高的地方，也有渐渐平缓的地方。到底它到什么程度的时候，你就不称呼它为山呢？这是一个模糊的概念。可以看到左边的这个箭头，很低的那个地方，渐渐地往上走，它会越来越高。可是你到底从什么地方把它称作是山呢？其实你是不懂的，不知道的。
这是一个美丽的女人的身体。其实你不知道，她的乳房到底指的是她身体从哪到哪的部位。你也不知道这个脚到底结束在什么地方？因为没有一个地方画了一条线，说脚就是到这里。日本说脚和腿都是一个词，所以这个腿，到哪指的是她的腿？
地球。可能很多朋友会说，地球我们还是知道的，从哪到哪叫地球。可是地球不光是我们所踩的这个大地，笼罩着这个地球的大气，还有我们呼吸的氧气，都是地球不可缺少的一个部分。可是随着高度不断地增高，大气层会越来越稀薄。到底到什么程度的稀薄，你就不管它叫做地球了呢？这个概念也是不清楚的。所以大家要意识到，世界上存在的任何的事物，虽然有一个概念，但这个概念所指代的内沿和外涵，都是很模糊的东西。
我在哪？你可以说我在这里，这就是我，但是其实呢，围绕着我周边的这些空气，这些模模糊糊的东西，它也构成了我的一个部分。为什么呢？因为比如你说人在这里，可是突然这时候后面有一个什么人过来也好，或者是有一个什么东西快到的时候，你是能感知到它的存在的。
这是日本的传统当中的能乐，喜、怒、哀、乐，都可以用这一种面具去表达。其实人的喜怒哀乐并没有一个很明显的界限，到这里是喜，那里是悲，那里是哀，那里是乐。它都是一个
延长线上，都是可以很临近的一种情感。能乐的表演艺术家们，戴着这个面具，他俯下脸的时候，用袖子去掩盖的时候，就说明这是他在流泪。而如果他的手臂举起来，然后再这样振臂高呼的时候，就说明他很兴奋。
物质本身就是很模糊的东西，所以，不要去拘泥于一个概念。什么叫设计？什么叫做城市？什么叫建筑？大家首先不要有一个很清晰的概念，因为事物本身就是模糊的。
我穿的衣服是设计的。这是三宅一生三十年前所设计出来的式样，这是很好的一个设计。这个衣服其实延伸起来，如果把它无限地延长、扩大，然后放大的话，那它就是一座可以容纳我的一座建筑物。而如果说把这个衣服无限制地去缩小，去压缩它的话，它会成为我皮肤的一个部分。
所以我认为，服装设计，你可以认为它是服装设计，同时，它也是对于建筑物的设计，对于城市的设计，甚至是对于人的肌肤的设计。
第四个话题，物体在它的周边是有气场的。如果你用“气”这个词去查汉英语字典的话，你会发现，它翻译过来叫Energy，就是能源的，能量的意思。刚才我说过，如果我的身后出来一个人，他要对我怎么样的时候，我能感知到，为什么？这是因为我的身体有一种气场发生了。我有一种Energy，有一种能量能够感知到。所以具体的某一件设计，比如说我们要设计一个桌子，你要意识到，其实你设计的不是一个桌子，你设计的是你设计出来的这个东西，它周边所具有的这些气场，将会如何地去作用。
很著名的这张画，中间是耶稣基督，最重要的人物就是耶稣了。描绘美神的这张图片，很明显，这个气场就在正中间，正中间的人物是中心。而东方的、东洋的绘画呢，没有一个中心。没有某一个必须得成为中心的，它中间可以是空的。那么它左边、右边、中间都可以成为中心。
这也是一幅例子，这个例子表明的就是，并没有说要突出谁，而是说左右有这样一个树的布置，它突出来的中心是一个空的东西。所以在东方的这种传统的美学意识当中，不是说画上有两个人，一左一右，这两个人是中心。而是说，这两个人中间所形成的这样一个空间是中心，是一个眼。
中国传统思想有阴阳。阴阳学说来自于中国的传统思想，那么其实阴阳当中的阴是非常重要的。其实从物理学的角度来看也一样，两个物体之间，是有一种磁场产生的，两个星体之间也会有引力。就是说两个物体存在的话，都会有一种引力。我存在着，我有一种重力，旁边的这位翻译存在着，她也有一个重力。那这两个物体在一起，彼此之间一定有一股引力的产生。
所以我们在设计的时候要意识到这一点，就是存在物体和物体之间相互的引力，一定要考虑在内。日本的建筑对这一点考虑得也非常多，他会考虑到屋顶、天花板、地板，用这些设计所形成的这个空间，才是日本式的建筑要追求的理想效果。
这是我的一个朋友，他自己设计的在京都的一处庭院。他的设计考虑的是如何用周围的这种有遮挡的东西形成一个空间，这种空间感出来了，设计的效果才有。
第五个话题，上面所说的这种气场是通过皮肤而感知的。皮肤覆盖着你的身体。皮肤无所不在，在你的身体上面，它有多么的重要呢？这是我在第五个话题中想要说的。
母亲和这个婴儿之间，是通过皮肤来对话的。这个照片可以看到，母亲并没有看着孩子，孩子也没有看着母亲，两人也没有说话，但是两人在进行着很好的交流。大人的手上放着婴儿的手。大家可以想象，这个手放上去的感觉是怎样的？有一种信息会传递。
同样，一对情侣之间，肌肤相近的时候，大家可以看到，这两个人之间怦怦的心跳。这个是两个人隔着一个玻璃在亲吻，但是玻璃遮挡了他们。它其实是一个象征，也许我们所面临的现代的社会，这就是一个的现实写照，很悲哀的一件事情。
人再聪明，设计出再灵敏的、再智慧的机器手，你和它握手，都不会产生这种肌肤互相触摸的感觉。皮肤的截面图。是非常非常精密的设计，里面有数也数不清的，非常精密的这种感官的细胞在里面。而它是布满了你整个身体，你整个身体是一个非常精密的感知各种事物一个高灵敏度的机器。眼睛是皮肤演变的另一种形态，舌头同样也是皮肤所演变的另一种形态。耳朵也一样，皮肤的有一部分凹进去了，陷入到身体内部再进行演变。
这是一些数据，简单介绍一下。人的皮肤如果展开来，大概有两平方公里的面积。大家知道吗？你的皮肤，这么一小块皮肤当中，有几十万个这种细菌。有很多的细菌密集在这里面，其实你身体里面很多很多细菌的。如果整个身体换算下来的话，就相当于有60万亿个细菌生活在你这个皮肤当中。皮肤还有倾听声音的力量。所以西方的这种室内音乐，它不光是通过耳朵来听到的，同时它还通过舞台上的演出，通过振动，振动到你的心脏，你的骨骼，你的整个身体。
而且皮肤还可以来感知光。大家知道吗？如果去旅行，比如去欧洲旅行，会有时差，这个时差都是通过皮肤去感受到的。因为皮肤会感知光的力量，从而，他能感受到现在的时间是怎么样的，你的身体有一种内置的这种钟。
皮肤不光是能够感知，同时还能够进行判断和分析。打个比方，皮肤它其实是有自己的脑子的，它可以进行思考。这就是免疫力，人的这种免疫力，不光是来自于大脑，同时你的皮肤也在进行着一个判断，对于哪些细菌是要进行防疫的等等。
木匠师傅带徒弟的时候，经常会很生气，就拍他的手说：“你是不是手上没长脑子？”这么去骂他。我想说的就是，其实人的身体是很神奇的，他可以通过身体本身感知各种各样的喜怒哀乐。有很多动物，在海洋深处，它们不用见到阳光，但是它们就通过皮肤之间的这种接触，能够了解到很多很多的事物。人同样有这样的功能，人通过肌肤之间的这种能量的传递，可以感知到很多空间。人是怎么感受的？是通过皮肤、肌肤去感受的。同样呢，肌肤可以感受到这种喜、怒、哀、乐，可以感受到各种各样的感情。
中国和日本之间政治的关系不太好，总是有各种各样的事情发生。但是我和中国人之间的这种友情不是通过政治去连接，而是我通过自己的肌肤实际能感受到大家的友好，这种友好是密不可分的。我认为，人真正的来讲，这种友好是可以通过肌肤和肌肤之间的这种互相的感知，来维持这个世界的和平和友好。
最后一张图，请大家看。大家看出来这个是什么吗？鸟在飞形成的形状。大家有没有想象过，这样一个庞大的鸟群，鸟和鸟之间是怎么样交流的？它们之间一边在飞着，保持着一定的距离，这个形状有可能会随时改变。但是呢，作为一个群体而言，它的形状永远会保持在那里，每个鸟和每个鸟之间，一边飞行着，一边到底互相倾诉着什么呢？
这是一个很好的比喻。我想，这和我和各种各样的国外的朋友，和美国人、和中国人、和其他国家的朋友一起通过皮肤和皮肤，肌肤之间的这种互相的感知和认识来进行交流，和这个鸟群所形成的这个形状是一样的道理。
寻找自我是很重要的一件事情，在寻找自我之前，我认为大家可以去把自我先确定了。在确定了自我之后，倾听一下、感知一下、观察一下大自然里面所发生的事情。
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