我给春晚支个招儿_辽宁卫视春晚小品

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我给春晚支个招儿

春晚从1983年开播到现在已经经历了将近30个年头，从一年一度最受百姓期待的大型综合晚会到几乎乏善可陈、饱受观众诟病的固定节目，也许是时候该给这个办了三十年的老节目添点新鲜血液。针对春晚存在的一些问题，我从三个方面来个春晚支点儿招儿。

一、机制方面

（一）央视“老大哥”需要分点肉给地方台的“弟兄们”

央视具有强大的调度性，这的确是各地方电视台无法比拟的优势。但要办一场给天南海北观众观看的大型综合晚会，也需要地方台的特色让“众口难调”的观众在这场“年终盛宴”中找到自己喜欢的“菜品”。

央视可以将春晚的节目以招标的形式让地方电视台参加竞标，央视负责组织工作。在春晚结束后，让观众评选出喜爱的节目，并根据观众投票结果将这些节目分出等级，央视根据各电视台节目的等级为地方电视台“分红”，毕竟每年央视春晚的广告收入是一笔巨大的收益，如果用这些钱刺激地方电视台的积极性和主动性，那么就会激发出高质量的节目，因为经济利益是调节效率与主动性的最有力杠杆。

（二）导演局限于央视内部“轮流执政”难出新意，适当加入“地方血液” 央视的导演固然对大型晚会的排编方面有足够的经验和能力，但是总在“体内循环”让固定的导演轮流“坐庄”，那么他们的新意也早晚有用完的一天。连续几年在春晚结束后，网上满是网友抱怨其没有新意，更有人调侃，如果不看电视上的时间显示，不报年，看不出来每年春晚的区别。

央视可以出一个总导演指导大局，其他导演和副导演可以从地方电视台或优秀的导演中选择。地方台的导演更熟悉某一地区观众的口味，他们的加盟可以让央视更全面地把握全国观众的口味。

二、节目主体方面

（一）内容方面

1、中国的传统是在重要的节日尤其是像春节这样的日子，忌讳说不吉利的话讲不吉利的事。受这一传统的影响，春晚每年都给人一种大唱赞歌的感觉。秉承吉祥的观念和愿景固然没错，但是过于粉饰太平就会让观众感到反感。春晚的节目在内容中应该关注民生，民生不是表现出天下太平、百姓安居乐意就够了的，一些社会上的热点问题或者敏感的问题也应该在节目中有所反应。对于那些百姓真正关心的问题不能因为其敏感性而避而不谈，适当适度地将其穿插在节目内容中，反而会让问题昭然天下，毕竟问题多晒晒太阳才能慢慢变得透明最后消失。

2、在春节这种吉祥的日子，如果不可避免地要唱赞歌，那么就要改变形式

——即不能再重复之前反复在电视、报纸等媒体中出现过的内容。每一次重大事件发生后，媒体的报道几乎都是强调一致的，经过大量媒体的反复报道受众已经对一种形式的赞歌产生疲劳，如果再将其搬到春晚的节目中去，就很难再让人感动反而会惹人反感。

3、春晚的很多节目带有浓厚的政治色彩，本来是一台迎新年的晚会，强行加入过多的意识形态的东西未免显得太过牵强和强硬，观众看了心中自然结疙瘩。每天看《新闻联播》已经让中国观众严肃了一年，年终岁尾辞旧迎新的时候，何不让全国的气氛轻松一些？因此，弱化节目中的政治色彩是必须的手段。

4、观众看春晚不单纯是为了满足自己的审美需要，就像人们在除夕吃饺子并不是为了改善伙食，不过是为了一种亲情，寄托这种感情。春晚也一样，不光是为了让观众看一场华丽的表演，更重要的应该让人看到浓浓的人情味在里面。春晚作品的选题要从不同的角度多多阐述人情的温暖，这样可以出很多作品。

5、春晚的各个节目之间的衔接目前仅依靠解说词，这样就使得整台晚会被分割成一个一个的节目，整体的完整性大打折扣。节目的串联不能仅仅依靠解说词，每个节目之间应该都有联系。这就需要对节目的内容进行严格的把关，使上一个节目尽量能给后面的节目铺垫，用一条一条的线索将整台晚会串联起来。

（二）形式方面

1、春晚办了30年，赵本山在上面演了20年的小品，宋祖英唱了20年的民歌，观众对这些老面孔已经产生了审美疲劳，即使再好的节目再好的演员也难免会让观众反感。春晚既然是一场办给老百姓看的晚会，就应该让老百姓想看到的人上台。再有，春晚总是被观众抱怨没有新意，很大一部分原因也在于，每年春晚就像是前一年的演员再重新演了别的节目，换汤不换药，如果春晚能启用更多的新人，每年都给观众耳目一新的感觉，这不失是一个好主意。

不仅仅是演员，主持人也一样。央视春晚的主持人也都是“体内循环”，观众每天在电视上都能看到那些面孔，到了春晚还是没变，就像有网友调侃说：“董卿当托虽然当得好，可也不能总是照着一个人。”在各地方台也不乏优秀的主持人，如果央视能够放下架子，不是一味地任用自己的御用主持，给观众换换口味，观众也就不会总是冷嘲热讽了。

2、春晚时长将近5个小时，40个左右节目，这样长时间的节目会让观众有一种疲惫感，观众不可能时时刻刻从头到尾守在电视机前把节目看完。

首先，应该适当缩短春晚的节目时长，将时间控制在一个观众可以接受的范围内，毕竟大年三十不是主要用来看电视的。

其次，几十个节目摊在观众面前显得过于杂乱。如果能将同一类的节目归成一个单元，然后分单元安排节目顺序，使一个类型的节目比较集中，那么观众可

以各取所需，在固定的时间段看自己喜欢的类型的节目。这样既节约了时间，又让节目显得紧凑。

3、春晚属于一个棚内节目，所以给人的现场性就不明显，可以适当增加场外现场，连线场外观众，这样让百姓有一种参与进去的感觉。当然场外的场面不如场内容易控制，制作起来也不如场内容易，但不管精美与否，只是为了让百姓图个乐呵。

4、其他地区的拜年形式不能仅仅局限于主持人读各大使馆地区代表的贺词，这个环节毫无吸引力，可以取缔。央视可以专门拿出一定比例的时间作为少数民族代表、港澳台胞、海外侨胞为代表的板块。让这些人“竞争上岗”，一自己的特色演出方式向全国人民拜大年。

5、节目单可以不完全公开，给观众留点悬念，在春晚上收获点意外惊喜。

（三）创作方面——重视幕后，而不仅仅将目光集中在台上

春晚的工作重心往往集中在表演上，而对于内容的创作则不够重视。组织者更看重的是演员的阵容安排而对剧本的创作则重视不足。大家都挖空心思挤上台，为了在春晚上露个脸儿，而关系到节目生命力的剧本创作则少有人关心，这直接导致剧本的创作匮乏，最后剧本有时直接交给演员进行穿凿，这样的非专业性创作室极不成熟的。提高幕后创作者的工作热情直接关系着节目内容的质量。应该建立一套详细的奖励机制，提高幕后创作者的工作热情。

春晚本来就是办给全国百姓看的晚会，如果百姓都不买账，那春晚的存在价值就似乎难以实现了，因此，无论怎么改进，其实最根本的还是要顺应民意，多听听百姓的意见，这样春晚才没白耗费大量的人力物力。