临青绿浅降山水有感_青绿浅降山水教案

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临青绿浅降山水有感

通过前段时间临摹王时敏的山水画有不少感悟，课程最后一周临摹晚清刘彦冲的青绿山水让自己对青绿山水有了更深一层的认识。

王时敏擅长画山水，他用笔圆润，墨法醇厚，作品气韵神逸，意境精深。后人把他与王鉴、王翚、王原祁合称为“四王”。四王是中国清代绘画史上一个著名的绘画流派，他们之间有师友或亲属关系，在绘画风尚和艺术思想上，直接或间接受董其昌影响。技法功力较深，画风崇尚摹古，不少作品趁于程式化。王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。他早、中期的画，风格比较工细清秀，至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣，形成苍老而又清润的艺术特色。清朝王时敏的出现，为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础，并成功开创了“娄东画派”。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩，永不凋谢。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林，在整个清朝画坛占有统治地位，影响深远，为后人宗仰。

“青绿山水”作为一种中国画的技法，以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。青绿山水又有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，皴笔少，着色浓重；后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿,在古代绘画艺术上占有重要地位。

小青绿是在浅绛基础上，再薄施石绿色、石青色。小青绿山水用色薄、透明、润泽。画画时先用墨线勾出山的轮廓、脉络,然后皴出山石的起伏转折,在山根处略以淡墨混染,分出凹凸明暗,然后用浅绿、花青,染山的明亮部分,待浅绿(草绿)、花青干后,再调好石绿、石青分次罩染在上面,所用石色宜薄而润，最后用草绿、花青提注山石的轮廓和明暗面，以达到鲜泽厚润的效果。

刘彦冲师从朱昂子，而能“青出于蓝”。善画山水、人物、花卉，为晚清杰出的画家之一，惜年仅四十早逝未能成大家。

在课程最后一周用接近四尺的纸临摹了刘彦冲的山水图轴，感觉自己，已经画够准备上色，老师说皴的不够，松针不够。自己又耐下心再上一遍又一遍，最后染颜色。通过画松针，我觉得画时每一笔代表一根松针，笔笔要交会在一处，形成一种圆形散开的形状，须针针不离枝。之后，再接连王枝上添加，同样要轮形展开，同样交在枝上。松针交相辉映，拉出完整的外形，同时形成无数的小空隙，玲珑剔透，十分爽目。同时，画松针要有收有放，在一幅画上如果都是这样紧凑，肯定单调乏味，需要变换松针的画法。用笔放达，不等于不讲究法度。

刚进入状态，这门课就结束了，自己要在课余的时间多观察多临摹多练习，一定会有进步。