《画画也得实事求是》_话也可以这样画出来

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《读者》春季卷第3-4期读书笔记

当年宋徽宗令宫中各技艺高超画师绘宫中一只孔雀登高，满座高手倾尽心思绘出佳作，徽宗观遍却无一幅满意。问其原因，乃道：“孔雀若要登高，必先抬左脚，众人皆先抬右脚，谬矣。”

国粹我国只有三件被誉为上上品：书法，国画，京剧。而国画，更是被当年毕加索誉为：“如果东方艺术是面包，西方不过是面包渣。”一支毛笔，四尺宣纸，让浓墨追随着情绪在纸上肆意流淌。勾皴点染，浓淡干湿，这是山水画；疏影横斜，恍若神气，这是花鸟画；画出传神，画出气魄，这是人物画。

国画与书法，我一直认为同是中国古之艺术瑰宝，他们有着相同之处——同样讲究神韵，同样需要细致的观察与工笔，同样需要着放松的心态与浓厚的感情。他们都是艺术的体现，不过国画体现在山水景物的变幻绘制之中，书法体现在方块字的法度锋芒中。

一是细致观察。上文中所提到的故事便是例子。宋徽宗作为中国帝王史上最有才华的书画家，在国画尤其是花鸟画，书法上有着无人可攀的传奇。花鸟鱼虫，他都能细致观察，连孔雀登高先抬哪只脚都一清二楚。这样的细致入微，虽不能助他治理天下，却造就了帝王史上无人倾倒的画作，在书法上的细致临摹学习，吸取百家之长，更让他创作出“瘦金体”潇洒俊逸的字体。

二是神韵。国画不同于西洋画，他看重神韵。郑板桥大师的《兰竹图》，全画只有一丛兰叶，几支竹子，却着实让人感受到了竹的坚韧不拔，兰的君子品性。用浓淡干湿的墨色勾勒出天地间的美感，用或细腻，或豪放的笔锋，绘出每一种景物独一无二的色彩。

三是放松的心态与浓厚的感情。这里举两个书法的故事为例——一是当年郭沫若为岳阳楼题字，自知任务重大，便苦心写了几百幅“岳阳楼”，选出其中三幅寄给毛泽东，最后毛泽东欣赏的却是郭沫若在信封上所写的“岳阳楼”三字。二是一幅作品：颜真卿的《祭侄文稿》，被誉为“天下第二行书”，其中的运笔出锋，乃至整篇作品，透出的都是最深的悲愤之情。国画亦是如此——它需要全身心的投入自然，去感受天地灵气，然后将大自然的云卷云舒记录成画卷。他更需要的是一种情感，喜怒哀惧，凝聚于笔尖，成为艺术珍品。

国画是中国国粹，和书法、京剧一样，是中国人的骄傲。他可以作为端凝的艺术，也可以作为文人墨客的游戏，但不管怎样，国画之神韵，已经永远接地于大自然。他所要体现的便是如此——芸芸众生独有的神，独有的美。