扇画里的会计师之缘_扇画
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扇画里的会计师之缘
近读《会计传奇娄尔行》一文，描摹了我国当代新会计学科体系主要创始人的咸淡人生，眼前瞬时浮现出那些个能写会算、严谨慎行、笃学不倦的会计师形象。查看美术史料，亦有不少画家或曾捧过会计师的饭碗，或与会计师岗位擦肩而过，结合私家藏扇，不妨慢慢叙来。
陈佩秋：
差点到银行做会计
曾经在多个画展或笔会现场，见到过陈佩秋先生，90多岁高龄，眼不花，耳不背，腰不弯，手不抖，依然精神矍铄。她身材娇小，走路却健步如飞，偶尔带上拐杖，竟是一把弯柄雨伞，平时喜好戴一副黑眼镜，酷得很。谈画论艺时，老太太记性甚好，思维相当活跃，聊起历朝历代的绘画艺术，兴致勃勃，如数家珍。也难怪，时至今日，她笔下的兰花依然婀娜飞舞，挥写的草书照样纵逸抒情，“粉丝”实在多多啊。
陈佩秋，字健碧，室名秋兰室、高花阁，均源自她所钟爱的兰花。“佩秋”二字，出自屈原《离骚》：“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”；“健碧”则指兰花叶子碧绿而健挺，传递出清幽的色香，又洋溢着不凋的活力；至于“高花”，李商隐诗句中即有“莺啼如有泪，为湿最高花”之描述，意谓最高枝头的兰花总是更晚才开。纵观陈佩秋的丹青经历，兰花恰是个极好的比喻：超尘脱俗，从容不迫，耿介不阿，锲而不舍，对书画的研习到晚岁依然没有懈怠。
年轻时，陈佩秋并不擅长书法。看她早期的绘画作品，基本上都是穷款，仅小篆姓名而已。用她自己的话讲，“以前画还过得去，字蹩脚，所以就发狠去写字”。上世纪50年代初，陈佩秋请教书坛名家潘伯鹰，潘伯鹰送了她一本张伯驹收藏的北宋蔡襄字帖，陈佩秋细细揣摩，觉得蔡襄的用笔，一点一横都有讲究，于是用玻璃纸拷贝下来，每天坚持临写，直至铁砚为穿，熟能生巧，闭着眼睛也能挥洒自如。她的丈夫、著名鉴赏家谢稚柳看到了说，你画也不画了，天天就写字，你想当书家？陈佩秋不睬他，照旧习字不辍。“文化大革命”结束后，谢稚柳出版画册的封面签条，都是由陈佩秋题写的，她借机“嘲嘲”谢稚柳：“你现在晓得要找我来写签条了吧！”
除了为艺，陈佩秋的特立独行，还体现在她的为人。陈佩秋读书时，数学比较好，她父亲也指望她学点经济，还托人介绍女儿到银行做会计，当个“上班族”。但陈佩秋却不愿受束缚，弄来弄去两张报表，冷冰冰，呆板板，一点意思也没有。正巧那时张大千来昆明开画展，不看不要紧，一看着了迷，陈佩秋违抗父命，索性就去学画画了。丹青生涯数十载，她反感别人将她列入“闺秀”画家之行列，更不喜欢用“温雅娟秀”、“清婉纤媚”等词句来评价她的作品。
书画同源。形态上，绘画的笔法并非书法的笔法，但在理法上，绘画的笔性却通于书法的笔性。陈佩秋自从醉心于怀素草书之后，勤奋高于天资，创造多于继承，她的笔墨格局更大，气度不凡，颇具大丈夫之魄力。且观这面抄录杜牧“江南春”绝句的草书，奔放而不张狂，凝练而不刚硬，出于书家矩度之外，入于画史意匠之中，既见得取法渊源，又不失个人风貌，别有一种从容与飘逸的隽永之致。恰如绝句所云：多少楼台烟雨中！
一次遇见东方卫视主持人曹可凡，他说，读了你的两本扇书，写到了谢稚柳的扇面，却没有陈佩秋的，有点缺憾，下次我带你去看佩秋老师，让她替你画几笔兰花，总还是可以的。我想，收藏是缘，登门索画，就算了吧。
三四年前，香山美术馆办过一次陈佩秋书法展览，本打算挑一幅扇面，待我赶去一看，几乎所有作品，早已贴上了红点点，被藏家争抢一空了。跟美术馆的蒋小姐打探，才晓得买家里头不少还是他们香山画院的同仁，近水楼台先得月呢。就她本人来说，每月才3000多元工资，却舍得花9000元买了佩秋老师的一幅字，真是喜欢呀。好在苍天不负有心人，没过多久，百乐草堂主替我留了一柄陈佩秋的扇书，这回我当然不愿错过，立马银货两讫。对于心仪的东西，还是自掏腰包拿下来为好，所谓情面扇面两不欠。
沈觉初：
煤球厂里的会计兼出纳
一次随资深藏家去南京路朵云轩转悠，无意瞥见拐角处挂有一幅山水画，题款“德清沈觉初”，标价三四千元。资深藏家循循善诱：你知道沈觉初是谁吗？擅长竹刻、紫砂壶刻，宜兴有任淦庭，上海便是沈觉初了，大师级人物，不得了的名头啊！这张字画价格蛮便宜，要是换成他刻的紫砂壶，少则10万大洋呐。其实，沈觉初不仅刀刻艺术为海上一绝，山水画功夫也好生了得，不过是“刻名掩盖了画名”罢了。
有记载，民国时期，沈觉初的恩师吴待秋（大名赫赫的“三吴一冯”之一），对学生的字画技艺青睐有加，曾亲笔为其代订润格：“觉初仁兄勤学好古，所作篆隶工力弥满，治印直追秦汉，俱入堂奥，非向壁虚造者可比。比来沪渎，求者接踵，为订润如后……”不过，吴待秋最终却因一笔银行存款，乱了阵脚，坏了心绪，伤了元气。解放初，他的巨额存款因故被银行悉数冻结，无法支取，老先生急火攻心，愁眉不展，在苏州抑郁而终。此乃题外插曲。
事隔一年，仍旧在朵云轩，我觅得沈觉初82岁时绘制的山水扇作，额手称庆。看得出来，扇画继承了清“四王”之一王原祁“绵里裹针”的笔法，以苍老疏松的干笔焦墨构图，立意虚实相间，定景疏密有致，方尺弧形中烟云舒卷，山峦挺拔，苍松蔽日，高士飘逸，枯润转换之间，华彩滋生，纵横挥洒，笔墨、韵味与气象，皆为上乘。尽管成扇标价10000元，但考虑到扇面尺幅较大，气势不同凡俗，功力摆在那里，我二话不说，刷卡成交。继而，想法得寸进尺：倘使扇骨亦是沈觉初所刻的，那就一“刻”值千金，物超所值啦！
这两笔交易，都跟百年老店朵云轩相关。殊不知，沈觉初与朵云轩也有着不浅的缘分呢。沈觉初为稻粱谋，早年从事的行当似乎都与金融有关：先是在老家浙江德清的长发典当行做学徒，后来到朋友投资开办于上海提篮桥的煤球厂担任会计兼出纳。知天命之年，在海上画坛名家唐云的引荐下，终于调到了老字号朵云轩工作，从底楼金石柜经售石章刻刀，到二楼收购旧字画和文房四宝，得天之厚，沈觉初学有所用，如鱼得水，心里怡怡然，乐陶陶，一直忙到退休。一个人，终其一生，把兴趣变为职业，将职业做成兴趣，就是最大的幸福。
沈觉初为人温良恭谦，不求闻达，在朵云轩当营业员时，替单位把关，也替顾客着想。那个群魔乱舞的年代，革命小将冲击“封资修”，大批古书碑帖字画遭遇不测。为防万一，朵云轩决定关门歇业。就在停业的前一天，有位年轻人跑来出让一件破旧不堪的虚谷《松鹤图》，收购处人员怕惹麻烦不想收下，沈觉初说，给他五元吧，事后重新装裱一下。未曾想，这幅作品经过修复，后来成为朵云轩稀有且难得的虚谷珍品之一。
以刀代笔，刻工是“硬”道理。刀刻是一道绚烂的光芒，其爽利、硬朗与果断的刀风，是书画的笔墨情趣所不能抵达的境界。许多时候，因了这刀刻，器物材质之优劣，反而变得不再重要，而艺术家的情感和底蕴，令器物脱胎换骨，倏然有了灵魂。早在典当行“吃萝卜干饭”期间，沈觉初就受到熏染，跃跃欲试学刻印章。这一“刻”不要紧，竟然同他“刻”骨铭心结缘一辈子：刻石章、刻扇骨、刻臂搁、刻竹木笔筒、刻红木镇纸、刻砚台砚盒、刻紫砂壶……朵云轩工作闲暇，他更是心手双畅，无时不“刻”，试着以双刀、单刀和圆刀法相机并用，或粗刻细刻，或深刻浅刻，领悟笔触笔意笔势，顺着画面的线条来刻，扬原作之长，避原作之短，干湿浓淡，徐疾轻重，深浅凹凸，竟能“老笔纵横，更现苍茫”，所刻作品形神渐入佳境，精妙可叹，一派大家风范。
唐云说过：“沈觉初不但自己画得好，而且还懂得画理，当然要请他刻。非他莫刻！”翻开《紫泥丹青》一书，海上著名书画家朱屺瞻、王个?m、谢稚柳、陆俨少等人所作书画的紫砂名壶，其壶刻几乎均出自沈觉初之手。当然，他与唐云合作最多，唐画沈刻，乃珠联璧合的艺术佳品。1992年“汪辜会谈”，汪道涵赠予辜振甫一把紫砂壶，上有“茶乐”两字，为汪道涵所书，唐云缀以山水并书“一帆风顺”，而奏刀之人则由沈觉初当仁不让了。
汪统、江圣行：
有过会计师的头衔
再说别号为忒翁的汪统，1916年生于上海，本业为一名会计师，却对中华文字独特的美感和结字推崇备至。也许是受家学影响，父亲为晚清秀才的汪统从小就对中国传统文化产生浓厚的兴趣，进入圣约翰大学，结识了学长荣毅仁先生后，坚持“中学为体，西学为用”，继承中国传统文化，课余修习琴棋诗画，积聚了深厚底蕴。汪统中年时曾在上海一家大棉纺厂当会计师，工作之余喜欢搜集字画，偶然得到邓散木所刻的一枚寿山石印，那石头温润如玉，篆刻古朴苍劲，爱不释手，从此迷上了印石收藏。一有空暇，他就往城隍庙古玩市场跑，碰到中意的印石，不惜节衣缩食也要得手。收藏一旦到了境界，既不是有钱人的，也不是有权人的，而是有心人的。汪老先生的这份执著，也体现在他的扇面书法上，看他的字，法度谨严，古雅生动，功力不可谓不深厚。
数月前，适逢汪统诞辰100周年之际，在汪统后人的支持下，海上印社主办了“汪氏藏印展”，将其生前珍藏50多位名家120余方印章呈现出来，供业界欣赏，方寸之间尽显天地之美。每一方老印石，因其传承经历不同，也许束之高阁，小心翼翼地秘藏，也许漂泊零落，在街角陋肆间辗转，如今把它们捏在手里，细细揣摩或光亮或坎坷的皮壳，仿佛也体会到这方老印石的前世今生。“海上藏印第一人”果然名不虚传！
无独有偶，海派老画家江寒汀有两个宝贝女儿――江圣华和江圣行，其中的小女儿江圣行亦是“会计师”一枚。江寒汀画花鸟“一只鼎”，他的学生浩浩荡荡，有近百人之多，其中不乏店员、工人、学徒、手艺人和农民，对寻常百姓，他不计报酬，还给清贫学生送以笔墨宣纸。其古道热肠，甚有当年武训之遗风。很凑巧，一次在宝缘斋主办的海墨画社扇面展览上，邂逅其小女儿江圣行的扇面，随即将它“请”回扇斋。不愧为大画家的后人，江圣行画鱼，逸笔挥洒，酣于行而淡于言，简约灵动而性情生发，是虚谷的鱼，也是她江家的鱼，观之良久，让人收获一份出神的清凉。
江圣行自幼好琴韵书画，弹得一手好琵琶，曾拜于民国大画家樊浩霖的公子樊伯炎门下学琴。奈何天有不测风云，父亲的突然辞世，以及知识青年上山下乡的浪潮，使她放下了心爱的乐器和画笔，去做了一位与艺术风马牛不相及的会计师。“纵使黑夜吞噬了一切，太阳还可以重新回来”。雨过天晴，退休后的江圣行终于拾起儿时的梦想，重新提起画笔，把无尽的美好愿望付诸笔尖。江寒汀有“江虚谷”之雅号，而江圣行的小写意花鸟，风格出自虚谷一派，也得其父之神韵，用笔方中带圆，拙中含秀，颇具大家风度，恰如故人相对而尽兴。看她的画，用笔缓缓，敷色悠悠，从中看到的是宁静和闲适，这是淑女内心的秀，也是做过会计师的艺术家的一种恬淡气质。□
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