如何写序与跋？_如何写序
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怎样写序跋？
人们读书，常有先读序、跋的习惯，因此它有“书籍的窗口”之誉。它不仅使读者很省时地了解书的概貌，而且好的序、跋易令人产生急欲阅读的兴趣。
序与跋的写法从内容、形式方面大致相同，因而常会称为序跋文。序，又称叙、序文(叙文)、序言(叙言)、引、引言、导言等，有的“前言”、“写在前面”也等同序，它多写在一部书或诗文的前面。跋，或作“后序”，有的“后记”、“编后”也如跋，它多放在著作或诗文的后面。它们都是对某部著作或诗文进行说明的文字。
序、跋有作者自己写的，也有他人写的。自序的内容多包括交代写作宗旨、书名的来历、成书的经过；介绍其体例、结构；指出其重点、难点；提出自己的学术主张、见解；概述著作的主要特色等。为诗作序，多介绍写作缘起，如古文名篇《滕王阁序》主要介绍宴会的盛况。毛泽东的诗《送瘟神》的序多描绘听到消灭血吸虫的激动心情。他序，还常常介绍作者的生平、轶事、籍贯、家世、职务、思想性格；客观地评价著作的特点及影响，或从版本方面考查其文献价值、或从思想艺术方面论述其学术价值等。另有称作“代序”的，多以一篇文章代替序言，但必须与著作有一定的联系，不能是风马牛不相及的文字。跋的内容与序大致相同，虽然序、跋介绍的内容可有不同的角度，但力求能够提纲挈领、眉目清楚地谈出个人总括的看法。
序、跋在写法上多为夹叙夹议，古今名家笔下的序、跋虽有叙有议却多是浑然一体，衔接紧密而天衣无缝。写序、跋除内容上有所限定外，在形式上有多种写法，有的侧重于议论，有的侧重于叙述，也有的侧重于说明、解释。
侧重议论的，要观点明确、线索清晰、逻辑性强。
如以群的《代序》综述抗战以来的报告文学，分为六个方面(报告文学的史略、发达的原因、反映的内容、发展动向、几种风格等)进行阐述，围绕一个中心，有层次地分析、评论，使读者一目了然。
侧重叙述的，形式多样，可采取散文笔法，这样写来灵活自由、生动具体。如朱自清的《代序》，以书信形式娓娓道来，你我相称，亲切自然；品评作品，情真言直，或喜或厌，一并呈上，丝毫没有虚假的捧和粗暴的“棒”。
侧重于说明的，要安排有序、客观如实。如阿英的《序记》针对书中所收的十九种随笔及附录二种作分类介绍，一一列举每卷所收的种类、内容以及作品的特点、价值等加以扼要解释，给读者阅读提供了极大方便。
为使序、跋吸引读者，还应讲究写作技巧。首先，写序、跋不宜平均使用笔墨，而应重点突出。对序、跋所包括的内容不应机械地填充、泛泛而论，也不应漫无边际地借题发挥，而应因人因书而异，突出各自的特点。如古文名篇、欧阳修的《五代史伶官传序》既是杰出的序文，又是著名的史论。序文针对伶官受宠专权的史实，提出盛衰在于人事的主旨，用唐庄宗的事迹对主旨进行论证，总结历史教训。作者基于对时政的关心与忧虑，以古鉴今，阐发了“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”、“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”的道理，其序重在论史。
近代著名诗人、晚清古典诗歌改革的倡导者黄遵宪的诗集《人境庐诗草笺注》，其自序略述从学、仕宦经历，而多在阐发个人学术思想，提出在继承古典诗歌现实主义、浪漫主义传统的同时要有所创新，“取离骚、乐府之神理而不袭其貌”；要有诗人独特风格，“弃古人之糟粕，不为古人所束缚”等见解。其序重在宣传自己的诗歌理论。
现代作家叶圣陶的《序》以郑振铎充满激情的一首小诗开头，正是“诗如其人”，在此基础上回顾了郑振铎在艰难的岁月中满腔热情地参加政治活动、从事文学工作的往事，其序重在赞颂郑振铎孜孜不倦的奋进精神。
其次，写序、跋要善于选裁，截取最生动具体、真实确凿的典型材料叙事写人、论理说释，给读者打下深刻的烙印。如韩愈的《张中丞传后序》叙述、描写生动传神，如慷慨陈辞、从容就义、拔刀断指、抽矢射塔等场面真切感人，人物形象栩栩如生、呼之欲出，使其赞美英雄；驳斥、鞭挞造谣中伤者的主旨更加突出、有力。他就是善于围绕作品提炼出最感染人、最有说服力的东西来写。
叶圣陶为郑振铎的外国童话选《天鹅》作的序，其中对这位热爱文学、热爱儿童的“大孩子”有一段描写“……常常上排的牙齿咬着下唇，似乎带羞地微笑，这不是娇憨的孩子的常态吗？”还回忆了朋友聚会时他讲童话和访问朋友家时他总是先找孩子玩的趣事。为突出他天性爽直、内外一致、不存心机、善良纯真的性格，笔者善于抓住特征，寥寥数笔活画出鲜明而富有个性的人物。
第三，序、跋的语言要生动活泼、富于文采。序、跋文字短，更应在遣词造句方面下功夫。许多序、跋精妙的语言，新颖、形象的比喻等，常使读者再三咀嚼、回味不已。如鲁迅的《白莽作序》其中有这样评价的“这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大，也是对摧残者憎的丰碑”。又如瞿秋白的《序言》评价了鲁迅杂感的价值及鲁迅在思想斗争史上的重要地位，他在介绍鲁迅时讲了一个神话的故事，然后说鲁迅就是憎恶黑暗、蔑视虚伪的莱谟斯，“是野兽的奶汁所养大的，是封建宗法社会的逆子，是绅士阶级的贰臣，而同时也是一些浪漫谛克的革命家的诤友……”
文章的活力不仅在于善用各种修辞手法，也在于文中融进笔者的感情，文字才易吸引人。如果把读者当做朋友，那么写文章就不会象朱自清批评的那种“死板板的长面孔教人亲近不得”。朱自清写序、跋如同写散文一样认真，不敷衍塞责，又有真情实意。“老实、严谨，而又不缺乏风趣。”他在向读者推荐朱光潜的《文艺心理学》时，序中这样评其特色，“全书文字象行云流水，自在极了。他象谈话似的，一层层领着你走进高深和复杂里去。他这里给你送来一个比喻，那里给你来一段故事，有时正经，有时诙谐；你不知不觉地跟着他走，不知不觉地„到了家‟。”结尾仿佛在召唤读者同来品味这甜美的甘露，“你想得知识固可以读它，你想得一些情趣或谈资也可读它；如入宝山，你决不会空手而回去的。”朱自清品评作品总是象与朋友促膝谈心、交流感想，其真情也为文笔增辉。
写序，跋还应注意以下几方面。
序、跋的文风尤应引起重视。写序、跋的技巧固然重要，但也要有端正的文风。为他人作序应不溢美、不苛求，围绕作品、作者进行恰当公允的评价、介绍，为自己作序应不矫饰自夸，实事求是、公正严谨。
在当今图书激增的社会，序、跋会起到提高阅读效率、减少盲目性的作用，还应力求使文章短小精悍、内容丰富而要言不烦。
只有在学习、借鉴前人文笔精华基础上敢于创新，才能使序、跋文成为帮助读者打开书籍宝库之门的钥匙。
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