岑参边塞诗用韵研究_岑参边塞诗研究综述

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岑参是唐代边塞诗人，南阳人，太宗时功臣岑文本重孙。代宗时，曾任职嘉州刺史，因此世称“岑嘉州”，[2]，以其豪放瑰奇的边塞诗而著称于世。目前，流传在世的岑参诗歌集的本子不下十余种，本文所参考的本子是由陈铁民、侯忠义校注，陈铁民修订，上海古籍出版社出版的《岑参集校注》，内容全面，在考证上颇费心力，共五卷，前四卷是按编年收录的岑参的诗歌，韵可以划分为本韵、通韵、转韵三种。这其中本韵诗歌最多，占了三十一首。转韵次之，占了十一首。最少的是通韵，仅占六首。

（一）本韵

在岑参的四十八首典型的边塞诗中，共有三十一首为本韵，占到64.6%的比重，由此可见，岑参的边塞诗擅长运用本韵。这三十一首边塞诗又可以分为平声韵和仄声韵两类。

1.平声韵

在岑参的本韵边塞诗中，平声韵高达二十七首，占据了87.1%的比例。其中上平八齐韵和下平十一尤韵是作者的常用韵，分别有四首。其次就是下平一先韵，有三首。其余的韵部，类似于上平四支韵、上平十一真韵、上平十二文韵、上平十四寒韵、上平十五删韵、下平八庚韵等，每韵只有一首诗歌，属于不常用韵。这里摘取岑参常用韵中的两首诗歌作简要分析。

岑参的《早发焉耆怀终南别业》：“晓笛引乡泪，秋冰鸣马蹄。一身虏云外，万里胡天西。终日见征战，连年闻鼓鼙。故山在何处，昨日梦清溪。”[4]（P112）此诗的韵脚分别为：蹄、西、鼙、溪，全诗压上平八齐韵。这是作者在塞外旅途中的怀乡之作，情感深沉，格调苍凉，对故土的怀念之情油然而生。这同样也是在描写的远在塞外的戍边将士对征战的厌倦，对安定生活的向往，对故乡旧土的深深怀恋之情。诗歌从“晓笛”入笔，层层深入，借昨夜之梦，写相思之情。情感婉转低沉，层次井然。辽宁师范大学高光复评论道：“诗人未尝工笔细描塞外风光，而以笛、冰、云、天，四字尽之，又以乡愁和乡愁引起的孤寂感统贯，景之渺远广阔，飘荡东西，不可捉摸，正烘托了诗人弥天又难以细说的复杂心绪，空白处很多，引人联想。”[6]（P194-196）

再如《胡歌》：“黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宫锦醉缠头。关西老将能苦战，七十行兵仍未休。”[4]（P205）这首诗的韵脚分别是：裘、头、休，压下平十一尤韵。这首诗前两句写藩王的骄奢，后两句的写老将的苦战。二者形成鲜明的对比，是非交由读者来评论。高光复评论这首边塞诗：“边将骄盈，这是唐代中期的一个较普遍现象，岑参这首诗实际上接触到了当时政治上的问题，而在边塞诗中能有此境界的太少了。”[6]（P247-249）

2.仄声韵

岑参的本韵边塞诗中，有四首压仄声韵。可以分为上声、去声两类。其中上声韵的诗歌包括上十七筱韵《武威送刘判官赴碛西行军》，上十九皓韵的《过燕支寄杜位》、《行军二首·吾窃悲此生》。去声韵的诗歌只有一首，是去十七霰韵的《银山碛西馆》。单就本韵

的仄声韵分析，岑参更擅长使用仄声韵，这里选取岑参的一首《行军二首·吾窃悲此生》做简单分析。

《行军二首·吾窃悲此生》：“吾窃悲此生，四十幸未老。一朝逢世乱，终日不自保。胡兵夺长安，宫殿生野草。伤心五陵树，不见二京道。我皇在行军，兵马日浩浩。胡雏尚未灭，诸将恳征讨。昨闻咸阳败，杀戮净如扫。积尸若丘山，流血涨丰镐。干戈碍乡国，豺虎满城堡。村落皆无人，萧条空桑枣。儒生有长策，无处豁怀抱。块然伤时人，举首哭苍昊。”[4]（P221）其中的韵脚为：老、保、草、道、浩、讨、扫、镐、堡、枣、抱、昊，压上十九皓韵。本诗作于至德二载也就是公元757年，“天宝十五载(756)六月，安禄山军攻陷长安。七月，肃宗在灵武即帝位，改元至德。至德二载二月，肃宗至凤翔。同年六月前，作者自北庭归抵凤翔。”[7]这首诗表达出了作者对于叛乱的厌恶，对于战争的思考，也略带一种怀才不遇的情感在其中。

由此可见，作者对于本韵的诗歌可谓是信手拈来，诗歌内容涵盖范围广，诗歌创作时间跨度大，涉猎丰富，显示出了作者成熟的诗歌水平。

（二）转韵

岑参转韵的边塞诗共有十一首，在四十八首边塞诗中所占的比重为22.9%。包括：《忆长安曲二章寄庞㴶》、《田史君美人如莲花舞北旋歌》、《凉州馆中与诸判官夜集》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》、《走马川行奉送出师西征》、《献封大夫破播仙凯歌六首》、《白雪歌送武判官归京》、《天山雪歌送萧沼归京》、《热海行送崔侍御还京》、《火山云歌送别》、《送李副使赴碛西官军》。这十一首边塞诗中，有的转韵有一定规律，例如《走马川奉送出师西征》、《忆长安曲二章寄庞㴶》。有的用韵不规则，例如《白雪歌送武判官归京》、《田史君美人如莲花舞北旋歌》等。有人对岑参的边塞诗的特点进行总结归纳，其中一点便是“造语新奇，韵律灵活多变”[1]（P70）根据我的观察了解，在当时的诗歌当中，格律并非完全规范，因此出现不规则用韵的情况不足为奇。另外大部分的歌行体都有着不规则用韵的情况出现，例如唐代著名诗人李白的《少年行》等。因此对不规则用韵的转韵诗不做分析。这里将以岑参的有一定规律的转韵边塞诗之一《走马川奉送出师西征》进行分析。

《走马川奉送出师西征》：“君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。”[4]（P178）其中，韵脚分别为：边、天、吼、斗、走、肥、飞、师、脱、拨、割、蒸、冰、凝、慑、接、捷。其中：边、天为一先平韵。吼、斗、走为二十五有仄韵。肥、飞、师分别为五薇平韵、五薇平韵、四支平韵。脱、拨、割为七曷仄韵。蒸、冰、凝为十蒸平韵。慑、接、捷为十六叶仄韵。

首先，这是岑参为封常清出师西征而创作的一首边塞壮行诗，是与《轮台歌送封大夫出师西征》同一时期、同一时间，赠送同一人物的经典之作。诗歌开篇气势宏大，雪海边，沙入天。压一先韵，一先韵发声时，开口度大，声音气流喷涌而出，自然能体现出塞外的恢弘场景。随后写风吼石走，用的是二十五有韵，仄声韵声音比较短暂急促，能体现出环境之恶劣。随后的肥、飞、师、脱、拨、割、蒸、冰、凝等韵脚用平声韵，气韵悠长，以展示征战将士威武和部位艰辛。最后又转为仄声韵，表达胜利的愉悦之情。

另外，“全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。”[8]（P605-606）

（三）通韵

岑参的通韵边塞诗只有六首，在它的边塞诗中仅仅占据了12.5%的比重。通过观察，岑参的这类诗歌一般要么通压平声韵，要么通压仄声韵，其中的平仄韵脚不会混杂。因此这一类的边塞诗可以分为两类，分别是压平声韵和压仄声韵。

1.压平声韵

在通韵当中，以平声韵为主的包括四首，在通韵中占的比重为三分之二。包括：《北庭西郊候封大夫受降回军献上》、《使交河郡郡在火山脚其地苦热无雨雪献封大夫》、《北庭贻宗学士道别》、《行军二首·早知逢乱世》。其中《北庭西郊候封大夫受降回军献上》是以四支平声韵为主，五薇平声韵为辅。《使交河郡郡在火山脚其地苦热无雨雪献封大夫》是以十灰平声韵为主，五薇平声韵为辅。《北庭贻宗学士道别》是以一东平声韵为主，二冬平声韵为辅。《行军二首·早知逢乱世》以七虞平声韵为主，六鱼平声韵为辅。这里选择《使交河郡郡在火山脚其地苦热无雨雪献封大夫》进行分析。

《使交河郡郡在火山脚其地苦热无雨雪献封大夫》：“奉使按胡俗，平明发轮台。暮投交河城，火山赤崔巍。九月尚流汗，炎风吹沙埃。何事阴阳工，不遣雨雪来。吾君方忧边，分阃资大才。昨者新破胡，安西兵马回。铁关控天涯，万里何辽哉。烟尘不敢飞，白草空皑皑。军中日无事，醉舞倾金罍。汉代李将军，微功合可咍。”[4]（P182）其中韵脚为台、巍、埃、来、才、回、哉、皑、罍、咍。其中台、埃、来、才、回、哉、皑为明确的十灰平声

[4]（P182）韵，巍为五薇平声韵，罍，平声韵查无此字，《岑参集校注》中注有“金罍（léi雷）”。因此依据雷字查询为平水韵中的十灰平声韵。咍字，查无此韵，原文中亦无注解。通过诗歌原文我们可以看出岑参的这首诗表达出了一种尚武主题。另外通过他的用韵我们不难看出，岑参的通韵边塞同一首诗中所通压的韵，一般都是发音相近的韵部。

2.压仄声韵

这一类的边塞诗仅有两首，一是《题铁门关楼》，一是《日没贺延碛作》。其中《题铁门管楼》的四个韵脚分别为客、壁、窄、白。其中，出了壁为十二锡仄声韵之外，其余的皆为十一陌仄声韵。在《日没贺延碛作》中只有两个韵脚，分别为：没，六月仄声韵。物，五物仄声韵。虽然这两个韵脚是不同的韵，但是，由于通韵中有一类是两种韵的字数相近。因此我将他归为了压仄声韵的通压。

二、岑参边塞诗用韵与情感关系

《尚书》中有言：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”[9]说明诗歌是用来表明自己的志向和情感情趣的。但是，我们也知道，诗歌对于情感的表达并不单单是通过文本本身来表现的，他更与诗歌的韵律有关。例如，在中国古代，蒙童学习诗歌时是通过吟诵的方式，借助诗歌的韵律和节奏感来使得蒙童学习诗歌的内在情感。在现代的教学中，教学法中亦有朗诵法这一教学手段，通过朗诵，来学习诗歌或者散文。再如，我们在日常生活中，大多数的情况下，通过朗诵，会比通过默读更能使我们走进诗歌，与诗歌的情感相交融。以上种种，使我相信，在诗歌的韵律和诗歌所有所要表达的情感有着不可分割的关系存在。

另外，根据南京师范大学阎福玲的博士学位论文《汉唐边塞诗主题研究》[10]，将边塞诗的创作分为了五个主题，分别是：苦寒主题、尚武主题、征战主题、乡恋主题、风俗主题。但是我认为在岑参的边塞诗中，乡恋主题同样可以囊括对朋友的思念，风俗主题也可以描写塞外的风景。并且我认为这五种创作主题也可以代表岑参边塞诗的两种主要情感，一是旷达豪放的情感，一是婉转相思的情感。

（一）岑参边塞诗中的旷达豪放

岑参所流传甚广的边塞诗主要是他的一些歌行体的诗歌，多是属于通韵和转韵，比如说《白雪歌送武判官归京》、《轮台歌送封大夫出师西征》、《走马川行奉送出师西征》等等，这其中无不包括一种尚武之情，一种旷达豪放之情。岑参擅长用一先、五薇、八庚、十蒸等韵部，通过圆、烟、边、天、肥、飞、城、营、声、蒸、冰、凝等字，营造一种边塞的旷远和生活艰苦的氛围，表达出作者的豪放与旷达之情。同时将情感与音韵相结合，给人

一种音调委婉悠扬、和谐统一、耐人寻味之感。例如《天山雪歌送萧沼归京》中的“天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。”[4]（P201）“嵬”字为十灰平，气息悠长，雄浑大气，短短十四字，就写出了边疆西域令人望之却步的大雪封山之景。让人更能感受到萧沼和作者所在的边关之苦，以及作者心胸的开阔豪放。

再如这首诗中的“晻霭寒氛万里凝，阑干阴崖千丈冰。”[4]（P201）“凝”和“冰”都是十蒸韵。读罢给人一种冰凉刺骨之感，仿佛这种极寒天气就在眼前。本句压十蒸韵，发音时开口度小，声音凌冽，给诗歌平添几许寒气。

再如《火山云歌送别》中的四句：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满天凝未开，飞鸟千里不敢来。平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回。缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍。迢迢征路火山东，山上孤云随马去。”[4]（P204）这首诗描写的是西域瑰丽壮观的景象，诗中的五个韵脚分别压二十五有仄韵、十灰平韵、十灰平韵、七遇仄韵、六语仄韵。其中，二十五有韵和十灰韵都是开口度较大的韵部，通过开口度大，使得气息从口腔之中喷薄而出不受阻碍，故而能使人读之而感到炎气逼人。本诗前两句的四个发声字分别是口、厚、开、来，声音辽阔，足以使人感到火山云广大的笼罩范围，炎热可怕的威势。气势振作。

（二）岑参边塞诗中的婉转相思

岑参边塞诗中的婉转相思之情，主要是由乡恋主题所表现出来的。作者生活在边塞，感受边疆环境和战争的残酷“诗人生活在这样的环境中感到生活的充实，催人奋发而精神百倍；另一方面却是流血牺牲，荒寒寂灭，惨淡的日月，残酷的场景，使诗人触发的是无尽的乡愁。”[12]（P33）在除去转韵余下的三十七首边塞诗中，有十八首是属于乡恋主题。占了48.6%，近乎半壁江山。这其中比较有名的便是《安西馆中思长安》、《逢入京使》、《过酒泉忆杜陵别业》、《经陇头分水》等数首。这些是大多是属于本韵诗歌，并且多为平声韵。平声韵一般气韵悠长，更适合表现这种缠绵的乡思之情。以《安西馆中思长安》为例。“家在日出处，朝来起东风。风从帝乡来，不异家信通。绝域地欲尽，孤城天遂穷。弥年但走马，终日随飘蓬。寂寞不得意，辛勤方在公。胡尘净古塞，兵气屯边空。乡路眇天外，归期如梦中。遥凭长房术，为缩天山东。”[4]（P211）本诗的韵脚为“风、通、穷、蓬、公、空、中、东”是压得上平一东韵。发音时声音宽洪，沉着冷静又略带有一丝柔情于其中。此诗作于天宝九年“边塞无事，黾勉从公，得遂旧愿，只是边庭寂寞，乡愁难耐。此诗就如实地记录了这种复杂的感情。”[11]（P175-177）体现出了诗人思念故乡，但又不得不将这份思念婉转的藏在梦境之中，又不得不去继续在边疆塞外为国贡献自己的力量。

再如《经陇头分水》中的“陇水何年有，潺潺逼路傍。东西流不歇，曾断几人肠。”[4]（P101）韵脚为傍、肠二字，是下平七阳韵。这个云不得特点就是声音悠长，气息悠远。尤其是读至最后一句时，陇水东西流个不停，作者对故乡的思念也如同陇水一般流个不停。诗歌的声韵和内容完美的结合，更能让人对出作者的幽幽思乡之情。

综上所述的内容，可以发现，岑参的边塞诗中，从用韵的方式的角度来看，岑参的边塞诗在用通韵时大多是描写乡恋主题，表达一种婉转相思之情。而通韵和转韵之中，则多是征战主题，尚武主题和苦寒主题，表达的是一种旷达豪放之情。其中，苦寒主题大多隐匿于征战主题之中。

单纯以本韵比较时，岑参的边塞诗在用平韵时多为乡恋主题，在用仄韵时则是多为征战、苦寒、尚武主题。这大概是因为平声音长，适宜思念之情的悠悠表达。而征战、苦寒和尚武则多是描写战争或是边塞生活之苦，配合仄声的短促，更能体现出那种战争、边关的豪迈和悲壮。

而在通韵和转韵当中，则大多都是征战、尚武、苦寒主题。这里的原因，我认为有以下几种：首先，这一类的诗歌多为歌行体或者即兴而作，很难保证在押韵时一韵到底。其次，在写这三种主题时，通过韵的转换，来体现出边关之人的不拘小节，豪气干云。

而风俗主题，也就是描写边疆风俗和风景的诗歌，则是掺杂各种用韵的诗歌之中，并无集中体现。

综上所述，岑参的边塞诗多用本韵，并且侧重于使用平声韵，尤其是其中的上平。而在通韵和转韵之中，则是平声韵，仄声韵相间。在表达的情感上，岑参的边塞诗中的婉转相思之情主要体现在本韵的平声韵上，豪放旷达之情，也就是征战、尚武主题则是体现在本韵的仄声韵、通韵和转韵上。苦寒主题是和征战、尚武主题交织在一起。至于最后的风俗主题，则是掺杂于各种用韵的诗歌之中，并无明显的集中体现。

因此品味一首诗歌，不仅仅要探讨创作背景、思想内容、艺术手法，同时还要关注它的用韵。分析一首诗，一定要形与音结合，才能更好地解读它、品味它。从创作的过程上讲，音韵也是分析诗歌情感的一个重要角度。通过以上内容，我们可以清晰感受到岑参边塞诗用韵与诗歌的表现情感意蕴之间的联系。

参考文献

[1]张翥.岑参边塞诗的艺术特征[J].锦州师院学报（哲学社会科学版），1985，（4）:65-71.[2]元，辛文房.唐才子传·卷三[M]:“参，南阳人，文本之后。天宝三年赵岳榜 左补阙、起居郎，出为嘉州刺史。”

[3]侯文慧.岑参诗歌研究状况简析[J].辽宁经济管理干部学院学报，2009，（5）:127-128.[4]岑参著，陈铁民，侯忠义校注，陈铁民修订.《岑参集校注》[M].上海：上海古籍出版社，2010.[5]王力.汉语诗律学[M].上海：上海教育出版社，1979.[6]高光复．高适岑参诗译释[M]：黑龙江人民出版社，1984.[7]应届毕业生文学网.《行军诗二首（时扈从在凤翔）·其一》唐诗赏析.http://wenxue.yjbys.com/ [8]萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典[M]．上海：上海辞书出版社，1983.[9]尚书·尧典[M].北京：现代出版社，2003.[10]阎福玲.汉唐边塞诗主题研究[D].南京师范大学：2004.[11]谢楚发 等．高适岑参诗选译[M]．成都：巴蜀书社，1992.[12]胡赘安.岑嘉州边塞诗探微[J].晋中师专学报，1997，（1）:32-36.附录A：岑参边塞诗用韵情况

（一）本韵： 1.上平一东：

（1）《经火山》：东、空、中、风、工。

（2）《安西馆中思长安》：风、通、穷、蓬、公、空、中、东。2.上平四支：

（1）《九日使君席奉饯卫中丞赴长水》：儿、旗、时、篱。3.上平五薇：

（1）《河西春暮忆秦中》：归、飞、稀、衣。

（2）《发临洮将赴北庭留别·得飞字》：飞、稀、威、归。4.上平六鱼：

（1）《赴北庭度陇思家》：疏、书。（2）《玉关寄长安李主簿》：书、除。5.上平七虞：

（1）《轮台即事》：于、榆、殊、隅。（2）《灭胡曲》：粗、孤。6.上平八齐：

（1）《宿铁关西馆》：蹄、倪、迷、西。（2）《过碛》：低、西。

（3）《早发焉耆怀终南别业》：蹄、西、鼙、溪。（4）《碛西头送李判官入京》：西、蹄、低、题。7.十一真

（1）《题苜蓿峰寄家人》：巾、人。8.上平十二文：

（1）《岁暮碛外寄元撝》：军、云、群、君。9.上平十四寒：

（1）《逢入京使》：干、安。10.上平十五删：

（1）《寄宇文判官》：还、山、关、斑。11.下平一先：

（1）《过酒泉忆杜陵别业》：泉、天、年、田。（2）《碛中作》：圆、烟。

（3）《首秋轮台》：边、蝉、膻、年。12.下平七阳：

（1）《经陇头分水》：旁、肠。

（2）《武威送刘单判官赴安西行营编呈高开府》：方、茫、霜、章、藏、乡、长、阳、装、光、昌、荒、亡、王、肠、望、当、扬、傍、场、苍、觞、妆、翔、慷。

13.下平八庚：

（1）《临洮泛舟赵仙舟自北庭罢使还京》：成、生、城、程。14.下平十一尤：

（1）《初过陇山途中呈宇文判官》：流、头、愁、裘、侯、留、州、休、流、求、谋、楼、飗、忧、修。

（2）《西过渭州见渭水思秦川》：州、流。

（3）《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》：楼、愁、裘、州。（4）《胡歌》：头、休。15.上声十七筱：

（1）《武威送刘判官赴碛西行军》：鸟、晓。

16.上声十九皓：

（1）《过燕支寄杜位》：草、老。

（2）《行军二首·吾窃悲此生》：老、保、草、道、浩、讨、扫、镐、堡、枣、抱、昊。

17.去声十七霰：

（1）《银山碛西馆》：练、面、砚。

（二）通韵： 1.平声韵为主

（1）《北庭西郊候封大夫受降回军献上》： 肥：五薇。师：四支。归：五薇。累：四支。稀：五薇。为：四支。晖：五薇。驰：四支。旗：四支。时：四支。飞：五薇。支：四支。推：四支。知：四支。陲：四支。衣：五薇。

（2）《使交河郡郡在火山脚其地苦热无雨雪献封大夫》： 台：十灰。巍：五薇。埃：十灰。来：十灰。才：十灰。回：十灰。哉：十灰。皑：十灰。罍：十灰。咍：查无此韵（3）《北庭贻宗学士道别》：

中：一东。戎：一东。蒙：一东。东：一东。功：一东。蓬：一东。风：一东。胸：二冬。钟：二冬。弓：一东。鸿：一东。空：一东。濛：一东。穷：一东。穹：一东。（4）《行军二首·早知逢乱世》：

书：六鱼。胡：七虞。趋：七虞。夫：七虞。图：七虞。须：七虞。躯：七虞。2.仄声韵为主（1）《题铁门关楼》：

客：十一陌仄。壁：十二锡仄。窄：十一陌仄。白：十一陌仄。（2）《日没贺延碛作》： 没：六月仄。物：五物仄。

（三）转韵：

1.《忆长安曲二章寄庞㴶》：

出：四质仄。日：二十一马仄。下：四质仄。马：二十一马仄。2.《田史君美人如莲花舞北旋歌》：

见。十七霰仄。无。七虞平。叹。十五翰仄。茏。二东平。风。一东平。合。十五合仄。飒。十五合仄。新。十一真平。耳。四纸仄。此。四纸仄。3.《凉州馆中与诸判官夜集》：

州：十一尤平。琶：六麻平。漫：十五翰仄。春：十一真平。老：十九皓仄。倒：十九皓仄。4.《轮台歌奉送封大夫出师西征》：

落：十药仄。西：八齐平。北：十三职仄。行：八庚平。动：一懂仄。根：十三元平。脱：七曷仄。尘：十一真平。人：十一真平。

5.《走马川行奉送出师西征》： 边、天：一先平、一先平。

吼、斗、走：二十五有仄、二十五有仄、二十五有仄。肥、飞、师：五薇、五薇、四支平。脱、拨、割：七曷仄、七曷仄、七曷仄。蒸、冰、凝：十蒸、十蒸、十蒸平。

慑、接、捷：十六叶仄、十六叶仄、十六叶仄。6.《献封大夫破播仙凯歌六首》：

宫：一东平。功：一东平。寒：十四寒平。竿：十四寒平。闻：十二文平。云：十二文平。城：八庚平。营：八庚平。声：八庚平。城：八庚平。寒：十四寒平。鞍：十四寒平。7.《白雪歌送武判官归京》：

雪：九屑仄。开：十灰平。薄：十药仄。着：十药仄。凝：十蒸平。笛：十二锡仄。翻：十三元平。路：七遇仄。处：六语仄。

8.《天山雪歌送萧沼归京》：

嵬：十灰平。厚：二十五有仄。关：十五删。滑：八黠仄。冰：十蒸平。断：十四旱仄。师：四支平。枝：四支平。9.《热海行送崔侍御还京》：

煮：六语仄。肥：五薇平。灭：九屑仄。月：六月仄。隅：七虞平。于：七虞平。落：十药仄。薄：十药仄。10.《火山云歌送别》：

厚：二十五有仄。来：十灰平。回：十灰平。戍：七遇仄。去：六语仄。

11.《送李副使赴碛西官军》：

绝：九属仄。月：六月仄。胡：七虞平。夫：七虞平。