浅析城市建筑色彩规划的重要性

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浅析城市建筑色彩规划的重要性

——以“教堂之城”哈尔滨为例

穆雪男

天津大学 建筑学院 2010级建筑环境艺术设计（博）1010206008

摘要：追求一座城市、一幢建筑物的个性特色是城市建设的一个永恒目标；而一个城市形象的好坏，建筑色彩的艺术感首当其冲，特别是城市当中的一些大型公共建筑、富有代表性的社区住宅建筑，其自身色彩都应具有地方特色，协调一致，合理搭配。从某种意义上说，城市建设不应仅仅是经济繁荣的表象，更应成为人类文明与进步的艺术代言人。

早年的哈尔滨是一个名副其实的“教堂之城”。全城的教堂很多，各种教堂共有54所。比如圣尼古拉教堂、圣·索菲亚教堂、伊维尔教堂、喀山古母修道院、圣母安息教堂等等，数不胜数，蔚为壮观。本文正是通过初春的二月，不经意间路过这座“千里冰封，万里雪飘”的城市，于是索性在刺骨的寒风中求证了这座“教堂之城”红色的风采。

关键词：建筑色彩；公共建筑；住宅建筑；艺术代言人；教堂之城；红色的风采

正文：色彩在建筑装饰设计中的作用

1．1 色彩的情感与表达

色彩是建筑设计中的重要语言和因素，在设计中巧妙地应用色彩感情的规律，充分发挥色彩的暗示作用，能引起大众的广泛注意和兴趣，容易产生种种联想和想象。色彩学作为一门独立的学科，有其基本的规律与属性，色彩感受虽然因人而异，但具有共性的一面。当人们对色彩的体会和认识掺入复杂的思想感情和丰富的生活经验后，色彩就变得富有人性和情调了，随之也成为一定的象征。

建筑色彩作为构成城市景观的重要因素，直接影响人们的视觉及精神感受。不同的色彩可以产生不同的心理感受，而色彩所引进的联想和感情，直接关系到环境气氛的创造。同样的色彩在不同的建筑环境中也可以产生不同的心理感受。有序的建筑色彩搭配，不仅能带给人们一种赏心悦目、流连忘返的感觉，而且也使得城市更富有独具个性的魅力；否则，杂乱

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不同的色彩给人不同的心理感受，也可烘托和突出不同的气氛。进行建筑色彩设计时，要掌握色彩心理学的基本原理和当代艺术领域的发展趋势。要善于运用色彩学的理念指导建筑色彩设计，使设计出来的色彩让人观感舒服。

注重建筑色彩的对比搭配。建筑色彩应强调协调统一，纯净单一，与周围的环境及城市景观交汇融合。公共建筑的色彩可相对鲜明、热烈、突出，强调其功能地位，主要颜色不宜超过三种，且要合理搭配，把握适当的面积和比例。“教堂之城” 的红色记忆

2．1“教堂之城“——哈尔滨的建筑文化背景

哈尔滨是一座独具殖民文化特色的城市，有着百年的历史。哈市的建筑很巴黎，很俄国，也很罗马。从各个角度都能让人感到她的大气。

20世纪初，大量洋人流亡或侨居哈尔滨，在带来了先进的生产技术和欧洲文明的同时，也把他们各自不同国家的宗教信仰与生活习俗带到了这里。这其中当然也包括了他们灵魂的憩息地、精神的家园——教堂。对于他们来说，忍受着寂寞与孤独，背井离乡生活在陌生的国度、陌生的城市并没有什么，但是如果没有教堂，就会像没有了根的灵魂一样，会是纯粹的绝望。

早年的哈尔滨是一个名副其实的“教堂之城”。全城的教堂很多，各种教堂共有54所。比如圣尼古拉教堂、圣·索菲亚教堂、伊维尔教堂、喀山古母修道院、圣母安息教堂等等，数不胜数，蔚为壮观。

岁月蹉跎，光阴荏苒。多年后，当那些曾经的异乡人纷纷结束了颠沛流离的生活，离开了这个生命中的驿站后，教堂也因此而逐渐冷清了起来。随着时间的推移，哈市现在剩下的教堂也已经屈指可数了。

初春的二月，不经意间路过这座“千里冰封，万里雪飘”的城市，于是索性在刺骨的寒风中求证了这座“教堂之城”的风采。2．2通过教堂实例展现红色的庄严 2．2．1圣母无染原罪天主教堂

步行至果戈里大街的尽头，圣母无染原罪天主教堂忽然地跃出了眼帘，完全是意外的收获。

圣母无染原罪天主教堂为黑龙江省和哈市的天主教爱国会所在地，原名阿列克谢耶夫教堂，始建于1921年。教堂由俄国建筑师斯米尔诺夫·托夫塔诺夫斯基设计，最初为木结构，人居环境结课论文的一座。教堂有着典型的俄罗斯风格，位于道里区透笼街95号。始建于1907年，最早为全木结构，1997年进行了重新的整修。教堂现通高53.35m，占地面积721㎡，成为哈尔滨建筑艺术风景中一个亮点。

教堂深受拜占庭建筑艺术影响，同时将俄罗斯式的穹顶，罗马风格的拱券高窗，以及多种建筑艺术风格有机结合。圣·索菲亚大教堂气势恢宏，精美绝伦。绕教堂一周，平面设计为东西向拉丁十字，主体建筑为圆柱形，墙面全部采用清水红砖。抬头，上冠巨大饱满的洋葱头穹顶，金色的十字架与红砖绿瓦相辉映，统率着四翼大小不同的罗马风格连续拱券、圆形壁柱、火焰型兼券，形成主从式的布局。四个楼层之间有楼梯相连，前后左右有四扇门出入。整体给人以一种紧凑感。朝西的正门顶部为钟楼，7座响铜铸制的乐钟恰好是7个音符。敲出声音各不相同。索菲亚广场上，白鸽拍打着翅膀来往于建筑与游人之间，心旷神怡之感油然而生。现在的圣·索菲亚大教堂已经不再担负教堂的功能了，而改建为了哈尔滨建筑艺术馆，展出着哈市自建市以来各个时代、各种风格的代表性建筑作品。

在教堂里坐下，不远处大街上的喧哗听起来恍若隔世，只有隐约的风从耳边经过„„ “当儿童仍在孩提时代，走起路来晃荡着胳臂，幻想着小溪就是河流，而它们最终将流入大海„„当儿童仍在孩提时代，他们并不知道自己只是个儿童，所有的一切对他们来说都是精灵，而所有的精灵都一个样„„”

哈尔滨的气息总让我不自觉的联想起文德斯《柏林苍穹下》开场的那段喃喃自语市的独白，澄净中夹杂着一丝忧郁。

起身离开„„教堂在身后远去，猛然间发现，自己走过的教堂通身均为砖的红色，若哈市从前的那一座教堂同为砖的红，那么在这银装素裹的天地里，那幅场景将会是何等的壮观？设计师是否也想在料峭寒风中留住一些温暖与激情呢？结语

建筑色彩和建筑形式一样，都是一定历史时期和意识形态下的文化产物。这二者相辅相成，互相依存。如果没有建筑形式，建筑色彩就没有依托；如果没有建筑色彩，建筑形式就没有增饰。它们都是遵循建筑美学的原则而构成建筑美学的基础。当然也受时间和空间的制约——随着时间和空间的变化而发生变化。建筑本身是离不开色彩的，于是色彩就成为表达建筑心情最直接的方式。建筑大师们曾说过，建筑是凝固的音乐。它既有建筑物轮廓的变化，也包括外表面色彩的丰富性。一个建筑物外表面颜色的设计是否成功，关键要看它是否能与传统的建筑物之间的色彩协调起来。