摄影与纪实_纪实性摄影

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摄影与纪实

一、纪实摄影是什么？1840年，法国画家保罗.德拉罗什“从现在起绘画已经死了！”1851年“历史上第一次纪实计划”画意派摄影家主宰了19世纪，到了20世纪纪实摄影家才能实现他们的媒体的创作潜力。影响纪实摄影形成的因素：

1.摄影自身的进步和人们对摄影艺术性理解的提升2.社会发展与社会需求广义上的纪实性摄影与狭义上的纪实摄影从广义上讲，凡是在真实场合、以真实的拍摄手法、并在后期制作中不加以篡改的任何照片，都可看作纪实性照片。狭义的纪实摄影可以记录一桩事件，但这个事件必须具有某种普遍意义，从而超出一张新闻照片具有的特殊意义。在摄影领域，第一次使用“纪实”这个词的是20世纪初法国伟大的纪实摄影家尤金.阿切特。

1935年，FSA摄影小组的斯特莱克对纪实摄影的描述：一种方法，而不是技术；一种确认，而不是否认。

1974年，美国出版的《当代摄影辞典》：“纪实摄影是制作非虚构性电影或照片的专门手段，强调现实性，通常为正式或非正式的教育目的服务

1980年英国迈克尔.兰福德《世界摄影史话》

1985年美国斯蒂芬妮.安.克莱因《纪实摄影的新定义》1986年亚瑟.罗特斯坦《纪实摄影》《ICP摄影百科全书》”纪实摄影与社会纪实摄影词条中将“纪实性摄影”，即广义的纪实摄影认定为“纪实摄影”，而把狭义的纪实摄影说成是“社会纪实摄影”。纪实摄影的题材涉及到人类社会及其环境的各个方面，它可以以某个族群或者某些特定的人为研究对象（人物纪实）；也可服务于目前，揭示那些错误的或正在损害的行为和实践（问题纪实），或者是记录那些一去不复返而又有价值的东西（文献纪实）；摄影师对题材的挖掘要本着一个由个体到公众、由特殊到一般意义的原则，其主旨是通过深入研究人与人、人与自然之间各个层面的关系，探讨人的终极命运问题；纪实摄影的操作者可以是专业的，也可以是业余的，但他们对题材的反映都是全面而充分的，真实而朴实的；第一任务是记录；第二任务是评价。纪实摄影是一组照片，并配有相应的文字解说。纪实摄影呈现给读者的方式主要是展览和图书。纪实摄影客观上要在社会优化发展上其积极作用。

二、纪实摄影在西方的发展·1850——1880年：萌芽期的纪实摄影实际上是以简单记录摄影的面目出现的【美】马修.布雷迪

【英】约翰.汤姆逊马修.布雷迪的“南北战争”美国内战是人类历史上第一场被摄影全面记录的战争。马修.布雷迪与林肯“是布雷迪的照片和库珀协会演说让我当上了美国总统”约翰.汤姆逊：用相机穿越中国1837年出生于苏格兰的爱丁堡·1869年来到香港·他的足迹西至四川、湖北，南到福建、台湾，还沿长江流域作了摄影考察并最终来到古都北京。他的拍摄方法和特点：必须与他认定的拍摄对象做深入的谈话后，才会架起相机拍摄 照片涉及到中国社会的各个阶层，对不同摄影景别的合理运用“如果当年伟大的马克.波罗能用几张照片来说明他漫游古老中国经历，那么他的美丽传说会更加动人。”一眼百年

1880——1930年 纪实摄影的发展纪实摄影取得重大进步的直接动因1.在19世纪七八十年代，干版和手持照相机已经得到了实际使用。2.印刷术的发展为摄影大幅度进入报刊领域提供了必要的技术支持。

3.社会的巨大变动牵引着摄影师们做多方向的探索。尤金.阿切特：老巴黎温情的抚摸者

是这一时期纪实摄影先驱中，“最能将纪实传统独一无

二、特殊的品质汇集一身的人”——亚瑟.罗斯坦刘易斯.海因：社会改革的鼓动者系统而自觉地以纪实摄影作为社会改革工具的伟大摄影家真正具有现代意义的社会纪实摄影家FSA(美国农业安全管理局）：社会纪实摄影的巅峰《移民的母亲》1936背景：大萧条代表人物：罗伊.斯特莱克、沃克.伊文斯、多萝西娅.兰格斯特莱克：创造了珍贵的FSA照片档案，甚至改变了摄影的发展方向。多萝西娅·兰格：她的照片传播一种情感型的写实主义，那就是面对苦难时个人的力量、人格与尊严。代表作：《移民的母亲》1936 FSA的启发

1、干涉与不干涉对象？

2、呈现还是宣传？

3、个人因素与团队价值。

4、纪实摄影是否非得划归到艺术的范畴中？30——50年代的纪实摄影都市纪实摄影：布拉塞、维加、布兰特新闻摄影与纪实摄影：新闻摄影的黄金时期西方的先纪实后新闻摄影西方19世纪就开始了纪录重大事件的进程，比如布雷迪的战争纪录，这种系统的纪录可以看成纪实摄影，但当时还没有新闻摄影的概念，由于印刷技术的原因，照片不可能被印到报纸上，所以也就谈不上新闻摄影了。中国的先新闻后纪实摄影中国人自己的摄影活动，除了商业人像摄影，大约起步于上世纪20年代，此时新闻摄影是主流，纪实摄影还没有提到日程上赌命的战地记者：罗伯特.卡帕我的确觉得卡帕不容置疑地已经证明照相机不仅仅是冰冷的机械装置。就像笔一样，照相机全看人如何使用，用得好，可以是理智与心灵的延长——约翰.斯坦贝克诺曼底登陆，1944年6月6日西班牙战士之死，1937年7月12日登载在《生活》杂志上五六十年代——新纪实摄影上世纪50年代末到60年代初，美国一小部分摄影师重新演绎了传统的纪实摄影，他们在记录新闻或社会事件的同时加入了自己独特的视角和观点，这个浪潮后来被人们称作为“新纪实摄影”。1967年，由纽约现代艺术馆摄影部主任约翰-萨考斯基（John Szarkowski）策划的“新纪实摄影”群展的黛安-阿勃丝（Diane Arbus），李-弗里德兰德（Lee Friedlander）和加里-威诺格兰德（Garry Winogrand）便是其中的领军人物。新纪实摄影戴安·阿勃丝（1923年3月14日-1971年7月26日）是美国新纪实摄影最重要的旗手，对社会主流人物和边缘人的两面性在视觉上做了深入探索。被攻击为不道德的女摄影家，专注于畸形、极度胖极度瘦，流浪汉、变性人、低能儿和侏儒，若拍“常人”，她也总爱拍多胞胎照片是关于秘密的秘密，它揭示的越多，你知道的就越少。戴安作品 这个时期的纪实摄影呈现出区别于以往的几个特点：1.在纪实摄影的态度上，理智多于热情，更倾向于冷静的观察和记录，他们对问题的看法隐藏在他们对题材和图像形象的选择中。2.在记录题材上，摄影师的目光，由原来的过多涉及较坏的状况，转为既记录好的也记录坏的状况，摄影关注的范围明显扩大。3.在表达上方式上，过去那种宏大的叙事和重大的主题被质朴、平和的表达所代替。过去那种意义明确、叙事严谨的结构被多义、松散、巧合不断消解。4.在传播方式上，由于电视的冲击造成了全球范围内的杂志萎缩，纪实摄影不得不寻找其他更加有效的传播出路。专题性的书籍成为传播纪实摄影最重要的媒介。私人纪实摄影产生的背景·记录个人生活、体味个人感受、使摄影成为个人生活的一部分的私人纪实摄影可以看作是新纪实摄影的进一步延伸——当摄影师不再将镜头朝向外界，而是面向自己；不再从社会生活关系的角度和立场而是从个人的角度和立场反映事物的时候，这种摄影形式就诞生了。代表人物：南·戈尔丁纪实摄影流派的发展自然主义摄影→纯粹派摄影→新写实主义摄影→堪的派摄影

三、纪实摄影在中国的发展代表人物：沙飞

四、纪实？真实“照片就是一个婊子，是一个任人随意打扮的女人”——鲍昆一个摄影师只是一个图像的“制作者”，而不是现实之物的二维状态下的“还原者”。参考：鲍昆《谎言与真实》、刘树勇《纪实摄影，给我们带来什么》

“纪实摄影”的悖谬，虽然照片不会撒谎，但撒谎者却可能去拍照——刘易斯.海因参考：徐勇《纪实摄影：误导中国摄影创作三十年》