《流浪者》影评_流浪者

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血统或环境，是谁决定了人生？

———观印度影片《流浪者》有感

1954年黑白片168分钟（印度）

导演：拉兹·卡普尔

如今的80、90后，可能看过不少名电影，像《阿甘正传》、《辛德勒名单》这样的名片儿，自是不用多说；而《红高粱》、《大红灯笼高高挂》这样的国产名电影，也作为中国电影界的骄傲而为大众所熟知。但是年轻一辈，鲜少有人看过《永恒的爱情》、《大篷车》这类的印度老电影。笔者是标准的90后，但在看完《流浪者》后，唯有用“惊艳”二字来形容我的感受，心中不由赞叹：原来好的电影，真的可以经得住时间的考验！即使已过了近60年的时光，电影本身依然散发着强烈的艺术吸引力！

一、演员对人物的塑造

《流浪者》是由卡普尔家族第二代传人拉兹·卡普尔1951年自编、自导、自演的一部影片。拉兹·卡普尔扮演男主人公拉兹，他的父亲印度著名演员普里特维在片中扮演拉兹的父亲———法官拉贡纳特，拉兹·卡普尔的三弟萨西也参加了演出，他扮演的是童年时代的拉兹，当时他才9岁。《流浪者》公映后，轰动一时，并于1953年获得戛纳国际电影节大奖。

父子三人的演技可谓各有千秋:

（1）幼年的拉兹，浓眉大眼，每天上学前，妈妈都会帮他把头发梳理整齐，干净得连同学都他说像个小姑娘。他听话善良，可以为了养活母亲而边读书边做工，可是却为了偷面包给母亲吃，而被送进监狱。当强盗扎克告诉他，去偷、去抢、去杀人放火时，年仅9岁的萨

西摇着头后退，将小拉兹心中的惊恐与挣扎表现得淋漓尽致。

（2）青年的拉兹，时而西装革履、衣着光鲜，时而口叼香烟、斜戴着帽子。他可以从容的偷取路人的钱财，对警察、强盗这样的狠角色，也一样嬉皮笑脸，毫无畏惧。

他一举手一投足，无不透着一股子老练劲儿。那种世俗小人物的圆滑与卓别林大师的流浪汉形象，有着异曲同工之妙！不羁之中又透着淡淡的忧伤，仿佛在说：“你知道吗？我并不是生来就这么滑头，是这残酷的现实把我逼成这样的！”

（3）扮演拉兹父亲的演员普里特维，在塑造大法官这一形象上也相当成功。法官拉贡纳特信奉的是这样一种哲学：“好人的儿子一定是好人；贼的儿子一定是贼。”

他以这条“定律”去衡量每一个人，这种价值观俨然成了灰姑娘的水晶鞋！假如你穿的下这水晶鞋，那你就一定是尊贵的王妃；假如穿不下，那你就只能是低贱的平民！这样一句话框住了大法官身边的人，也框住了他自己，成了他日后矛盾的根源。

当然，影片中的经典角色还有很多。除了顽固、残忍、伪善的法官拉贡纳特，还有被法官根据“贼的儿子一定是贼”的谬论，判成罪人，逼成强盗的扎卡，以及纯洁、热情、富有正义感的女友丽达和拉兹善良、懦弱、值得我们同情的母亲，里列。这些人物都是紧紧牵动观众心绪，推动情节发展的重要线索。

二、影片的艺术特色

（1）声乐结合，载歌载舞。

流浪者是标志印度电影音乐成熟的一个起点，由它引领出绝大多数印度电影遵循的鲜明特征及风格：大段优美的舞蹈，多支动听的歌曲，还有巧妙安排、生动感人的故事情节，其歌舞音乐成为了印度电影的标志经验。影片中几首插曲《拉兹之歌》、《丽达之歌》在中国最轰动的时期是在70年代末，主题曲《我是一个流浪汉》不仅传遍了中国，而且在许多国家广泛传唱。

（2）画面黑白，人物多彩。

影片的画面虽然是黑白的，但人物性格的多样及故事情节的跌宕起伏使影片并没有因黑白画面而显得单调。相反的，观众在那黑白带有瑕疵的荧幕上读到了一种岁月的深度，在那貌似冗长的情节中有不得不让人慨叹的命运之魂。

《流浪者》的制作人、导演兼主角演员拉兹·卡普尔说：“几世纪来，印度的社会制度一直遭受着种姓制度的灾害，过去一代代的人民，只因为他们生于种姓低的家庭，以致被宣告不适于从事较上流的职业。此外，在英国人统治时期，英国统治者更把这些部落宣布为“犯罪的部落”，并认为出生在这些部落的男女孩子，都是当然的潜在的罪犯。”卡普尔根据作家克·阿巴斯的作品拍摄了影片《流浪者》，反驳这种错误的见解，他说：“影片带来的是伟大的社会的普遍真理的声音——“决定一个人的性格习惯的不是血统，而是环境”。

总而言之，这部影片，除了动人的主题，成功的扮演，曲折的故

事情节，细致的人物心理描写，以及优美的音乐、歌唱与舞蹈之外，它还有一种特色，就是：它是多种多样的印度影片的集大成者，是一部探究社会大众价值观标准的作品。我想即使过了百年，它依然会在电影的历史长河中，闪着独特的光芒！