【成品】《寒夜》婆媳关系分析_寒夜中的婆媳关系

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从古代起，以婆媳矛盾导致夫妻分离、家庭变化为基本内容的故事成为现代文学常见的创作题材。巴金的《寒夜》这部小说，汪母与曾树生的婆媳矛盾就是贯穿整部小说的一条线索，而且婆媳二人关系始终处在紧张的、对立的、水火不容的地位。下面我来简单分析一下巴金的《寒夜》中汪母与曾树生的婆媳关系。

汪文宣曾经有一个幸福的小家庭，可被无情的战火给毁了，随之而来的便是贫困的生活和疾病的折磨。妻子曾树生年轻漂亮、充满活力，但残酷的现实生活又逼得她不得不靠自己的姿色在一个资本家银行里当“花瓶”，赚钱来维持生活。文宣深爱着妻子，妻子也深爱着他。但是，自从母亲被接回来后，母亲看不惯儿媳的所作所为，总以为她始终要抛弃这个贫困的家庭远走高飞，而儿子会因此上当受骗，于是常常对儿媳眉眼冷对，给以无端的指责。从此，婆媳二人经常处于势不两立、水火不容的状态，整个家庭内部笼罩着一层弥漫的硝烟。

这种水火不容的婆媳关系又是由什么原因造成的呢？我认为有以下几点：

一、母代父权，家长权利至上。传统的家庭伦理道德就是父权家长制，父亲就是家庭的最高权威，是家庭的中心和主人。而在《寒夜》中，传统家庭最高权威的父亲却缺席了。由中国传统伦理长幼、尊卑观和孝梯观的规定，代权者通常是家庭中的女性年长者即婆婆(母亲)。由此可以看出，在男权社会里，婆婆的权力并不来自自身，她不过是男权文化的负载者，在无意识中成为男权社会压迫妇女的帮凶。

二、“子”的屏弱与无能。汪文宣是一个性格异常变态的人，他软弱怕事，以至到了有话不敢讲，有思想不敢想的地步。每当婆媳吵得不可开交的时候，他唯一的办法就是实行“苦肉计”，自己虐待自己，并想用这种做法来获得母亲和妻子双方的同情。对待妻子，他也是十二万分地委曲求全，以至当他终十发现妻子在跟一个三十岁左右的男子散步时，他却“不敢迎着他们走去”犹豫了半天，“只有垂头扫兴地走回自己的办公地方去了”这确实是软弱无能到了极点。这些弱化的男性形象早已丧失了男性的本色和雄强气概，成为永远依赖母亲、永远长不大的婴孩。

三、曾树生的现代观念。树生的性格带有明显的现代特征，她是一个有主见、有作为的女性。在处理涉及家庭、社会及其他复杂问题中，她把握着自己的情感，决定着自己的行动，表现出比丈夫还有决断。她具有张扬的个性，乐观、热情、喜欢追求自由，并且有独立的经济来源，与丈夫平起平坐，与婆婆针锋相对，在上司面前不卑不亢。她的这一切行为与婆婆心目中的中国传统家庭模式中的儿媳的三从四德、贤妻良母、侍奉公婆的形象格格不入。因此曾树生的独立破坏了传统的家庭结构，自然为婆婆所不容。

四、婆婆的心理历程。婆婆在漫长的媳妇生涯中，也曾饱受压迫和蹂踊，当她们终于从媳妇熬成婆后，就开始施展家长的权威来释放长期被压抑的生命活力，通过向儿子、特别是媳妇施压，以获得内心的平衡与满足。而婆婆寡妇身份也不容忽视。在“从一而终”的父权社会，她们绝没有重获幸福的可能。从经济角度看，她们的后半生只得完全依赖儿子的赡养，所以，她们得牢牢抓住儿子以防老，也让儿子们背上沉重的心理负担；从情感的角度看，丈夫的早逝使她们的情感和欲望受到压抑，导致心理和行为不同程度的变态，要占有儿子的情感来弥补自己情感世界的缺失。

汪母形象不同于以往作品中的恶婆婆,树生形象也不同于以往作品中逆来顺受的小媳妇,她们之间的关系表现出了非同寻常的复杂性和深刻性,蕴含着丰富的社会文化内涵。