考研整理现当代文学史_张爱玲_中国现当代文学史考研
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张爱玲
一．小说题材：
1．张的小说描写都市人生中新旧交错的一面，都市形形色色人的市民生活。
2．张爱玲小说的主要题材是沪港两地男女间的婚恋经历，通过家庭的窗口来窥视这个城市的悲欢离合。
3．张的小说描写女人所处的环境，所受的压力，女性畸形的婚姻和人生。
二．主题
1． 描写婚恋主题，表现旧文化，旧生活方式没落背景下那些青年妇女的命运。旧时的名门淑女在新式的社会中陷入婚姻的困境。花调中的川嫦，姜长安，白流苏，葛微龙。P125
2． 被旧式文化所束缚的旧式人物和在新旧社会交替中的心理变态与委靡的生活状态，姜季泽，聂传庆
3． 人不能掌握自己的命运的潜在主题，在险恶的环境，肮脏，复杂，不可理喻的现实背景下展示人的脆弱，幻想的脆弱。佟振保，倾城之恋——对人的自主意识的彻底颠覆。
4． 对人的潜意识，非理性的强调，人的不可理喻。在她的小说中，人逃脱不了情欲的支配，她经常以情欲，非理性来解释人物的失败与挫折。金锁记p139
三．艺术特色
1． 张善于用室内的陈设，人物的服饰，日常生活的细节，人与人之间的关系，来体现颓丧气氛和情调，表现旧文化和旧的生活方式的式微，这一切将一种文化，一种生活方式立体化，具象化，人物是融于气氛中的一部分，而在这褪色的背景下，人物的悲剧命运更见得分明。张已经习惯于具体的物象传达出来的一种情调、气氛来说明一切，生活上的腐朽通过他的结果呈现出来《茉莉香片》聂传庆的背景，逃不开背景的变态心理p123
2． 张擅长写在旧背景制约下的人物，将人物与特定的生活方式联系在一起，写人物的时候也就是在写一种生活。因此她甚至有意识地制造一些人物外观上的对比，言丹珠衬托聂传庆，王娇蕊和孟烟鹂。P130
3．.变“戏剧性冲突”为平缓朴素的日常生活，表现复杂多面的人生。2.提出怎么写的问题，她划分了三种范畴：一是“有力”而“没有美”二是“悲壮”三是“苍凉”她为并未整体进入一个“新时代”的中国生活形态创造一种形式感或以细腻的形式感创造对中国生活和中国人的一种观察，一种体验，一种想象力。
4． 她经常将各种感官印象打通，使意象转化为新奇，更富有弹性eg颜色转化为听觉，触觉转化为视觉，她找到了各种感觉的交汇点，实质上是一种譬喻，她的意象不仅修辞巧妙，联想逼真，更善于用特定的意象来传达人物特定的心理状态。将人物的感官印象与情绪状态联系起来，人物的心理反应和感官印象几乎有同步的性质。P143
5． 象征手法的运用使许多意象往往具有双重含义既是规定情境中的动作，又是人物处境或是人物之间关系的隐喻，她通过人物感受与幻觉的重复出现来制造不同的隐喻，“小蓝牙齿”p154，用隐喻来暗示人物内心，她制造的隐喻中，暗示者与暗示对象彼此相互渗透，贯通，高度合一，暗示者不仅是表现手段，它本身就构成表现目的的一部分，因而就具有审美的自足性。由意象点化而来的隐喻手法，与象征的潜能和谐融为一体。P157
6． 叙事方式上：一是始终存在游戏于不同视域之间的人称暧昧的传奇叙述者，操纵转
换不同视点。二是在荒凉意象和景观揭示的“奇”的边界，喻示“奇”的终点之后，有种新的想象和奇景——以生命本身为“奇异”的想象。
7． 善于用内心独白向人物内心纵深处挖掘，捕捉人物明确意识层上的活动，表现心理
活动的有序而呈线性，更用自由联想捕捉人物意识与下意识中间地带的心理活动，展示人物散漫的，枝节横生，旁逸斜出。P166
四．小说结构
1． 她的小说中展现的是书中不同人物的一份又一份的失败记录。故事开始时。主人公
经常处于一个人生转折的当口，通过一系列具体的人生故事，主人公在生活中的位置发生了变化，或是毁灭，或是落到比原来更不堪的境地。表现为一个下坠的过程：原先生活构想的幻灭，精神的萎缩，自信的丧失，——这是作者为人物安排的必然的路径。薇龙p132
2． 小说的又一个圆周：人物在登场的时候不同程度地报着掌握自己命运的理念，以为
自己的处境可以通过个人的努力得到改善，当故事结束时他们的信念全部夭折，不得不承认现实与环境的力量。表现在外部的活动上，便是明知挣扎无益，便不挣扎了。第二炉香
3． 淡入，淡出的框架式结构，开头多用全景镜头，画面又隐到显再到渐渐隐去，恰好
吻合故事叙述者的情绪过程，在视觉上产生的缓慢，恍惚，静谧的感觉延展了读者的思绪，使故事负载了更多的回味。
五．精神追求
1． 张欲在反映旧式文化的衰落，旧的生活方式的崩溃为布景的情况下透出布景下普遍的永恒的人性，她的布景—没落的文化，新旧交替的时代，恰好使人性表现得更加淋漓尽致。她的作品中都把普通的人性凝定在普通人的身上，而把普通人和传奇联系在一起，则是她希望在普通人的身上咀嚼出浓稠的人生况味，而又将传奇归于不奇，滤去人们一相情愿参合在巧合事件中的浪漫成分。
2． 张在小说中多次表现人性的盲目，人生因而盲目而残酷，人物的不敢想，不能想给
人物带来的重压。对于张，认识人生也就是认识人生的悲剧性，它将人生置于幻灭、虚空下，因而小说主题永远悲观，对于一切人生的笼统的观察都指向虚无。
3． 从作品中看来：1.张的作品是一种对中国生活形态富于现代感的表述，利用特定的形象，物象和景观所形成的表现力，从中国的生活形态去观察时间，把时间写入到中国“参差”的空间中。如物品从外在物质世界变成了叙事意义生产者；“意象化的叙述”有意味的物质和空间形态提供了比“自然”意义上的“现实”更多的东西：为转型中的社会提供了“景观”，是社会生活形态成为“文本”；参差不均的分布“传统”与“现代”各种因素的地域空间—居住场和“异国情调”的空间形象。
4． “新传奇”，“重创对“奇”与“不奇”的判断和界限即两种视线的对视，两种经验
领域的交逢。传奇式写作同时创造双重奇景，同时跨越双重领域的叙事活动，创造时代的“传奇”可能性本身。
六．意义
张的写作以“参差”和“苍凉”作为一种形式感，以“人生安稳的一面”为“底子”，打开了一个“没有完成”的“现代”给中国日常生活带来的种种参差的形态，以及在这个时代中延续的普通社会。她借用了下层市民文化的想象域拟设了一个中国半传统的普通市民社会的声音。
读书笔记：中国文学“现代性”与张爱玲
孟悦把中国文学的“现代性”看成一个开放的写作领域，她认为张爱玲的作品使我们有
可能把关于中国文学“现代性”的讨论具体化为一种现代文学写作的研究。
背景：现代观与时间观
五四新文学运动传播的现代观认为“现代”是一个整体，中国要现代化就只能以一整套全新的“现代体系”取代原有的基础，形成了一种对文化和文学实践有相当左右力的话语，这个话语把“现代”绝对化成了一个不可分的时间单位，从而中国与“现代社会”模式之间的差异被表述成了某种“时代”的问题。他们明确得把历史，社会和人性理解为某种历史性发展的产物，并主要以时间为范畴来界定什么是“现代”。“现代化”在很大程度上被说成了“时间化”、“现在化”。
这种“现代观”在两个要害问题上影响了新文学对中国生活的感受和叙述：1.中国社会与“现代”的关系被想象成了某种时间与空间的“错位”，后来甚至成了一种特定的“现实观”。以历史性的进化为取景标准让不按时间规律进步的“现实”生活图景显得特别黑暗，现实成了理想的对立面，而希望则被放到了未来。
2.由于“时代”成了“现实”的单位，“时代”的不可分决定了“现实”的不可分，带来了一种表现观：同一“现实”的不同场景，表现“时代”是“怎么写”问题的观点，导致作家不注重对形式想象力的辨认和培养。
孟悦认为这一话语的局限在于没能从关注全社会的立场上，提出新文学写作面临的一个迫切问题即如何把当时中国那种新旧间杂“不新不旧”的生活形态和语言形态转化成一种新的文学想象力，而不是简单地宣布“现代”在中国人的生活、文化和表述方式中的缺席。而这种“现代观”和写作方式的局限正是张的长处：1.变“戏剧性冲突”为平缓朴素的日常生活，表现复杂多面的人生。2.提出怎么写的问题，她划分了三种范畴：一是“有力”而“没有美”二是“悲壮”三是“苍凉”她为并未整体进入一个“新时代”的中国生活形态创造一种形式感或以细腻的形式感创造对中国生活和中国人的一种观察，一种体验，一种想象力。
从作品中看来：1.张的作品是一种对中国生活形态富于现代感的表述，利用特定的形象，物象和景观所形成的表现力，从中国的生活形态去观察时间，把时间写入到中国“参差”的空间中。如物品从外在物质世界变成了叙事意义生产者；“意象化的叙述”有意味的物质和空间形态提供了比“自然”意义上的“现实”更多的东西：为转型中的社会提供了“景观”，是社会生活形态成为“文本”；参差不均的分布“传统”与“现代”各种因素的地域空间—居住场和“异国情调”的空间形象。
2.“新传奇”，“重创对“奇”与“不奇”的判断和界限即两种视线的对视，两种经验领域的交逢。传奇式写作同时创造双重奇景，同时跨越双重领域的叙事活动，创造时代的“传奇”可能性本身。
叙事方式上：一是始终存在游戏于不同视域之间的人称暧昧的传奇叙述者，操纵转换不同视点。二是在荒凉意象和景观揭示的“奇”的边界，喻示“奇”的终点之后，有种新的想象和奇景——以生命本身为“奇异”的想象。
总结：张的写作以“参差”和“苍凉”作为一种形式感，以“人生安稳的一面”为“底子”，打开了一个“没有完成”的“现代”给中国日常生活带来的种种参差的形态，以及在这个时代中延续的普通社会。她借用了下层市民文化的想象域拟设了一个中国半传统的普通市民社会的声音。
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