语言怎样才能给人美感_感谢陌生人的帮助语言
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语言怎样才能给人美感，有些文章用了很多的美词，却没有给人产生美感，为什么呢？
关于美，斯宾塞有一篇回忆说：“有天晚上我去看一个舞女跳舞，她的动作多半是牵强过分的，我暗地里骂她丑陋„„但她偶尔也展现出一点优美的动作，都是不大费力做出来的，我注意到这点，同时想起很多互相印证的事实，因此下了一个结论：在换一姿势或是要做一个动作时，费的力量越少，就表现的越美。”
同样的，用在语言上，我们也可以得出，越省力的语言越美。古人说“辞达而已矣。”把要表达的内容用最省事、最简洁的话写出来就行，没有必要去玩弄语句，非要在一句话上搞出什么新花样来。
我们先来看一篇情感日志：
其实，并不是不爱或放弃了,只是从前暴露于日光下的大片眼泪，我已让它衍生为夜的产物。时光在年少的记忆中烙下的伤口，荒芜而潮湿。没有了退路，便只好接受现实。所谓每天用寂寞的文字不厌其烦地祭奠那片盛大而缠绵的伤口，把那些伤痛赤裸裸的摆在所有人面前，他们一遍遍的参观着，诉说着所谓的同情和虚伪。你知道我要的不是这样，其实只要你的一句话，我所有的伤痛都会愈合。可是那句话你至始至终都没有说出口。每一次刻骨的疼痛过后，我便只剩下隐忍与缄默的爱。那近乎疯狂的执著。我深知一切都将云淡风轻。只是。请原谅我的偏执。原谅我的一无是处。我不知自己除了怯弱还剩下些什么。沿途的风景那般美好。为什么。我只看得见你落寞的笑容。你的身影融入纠结的尘埃。一度化为记忆中写满伤痕的路过的风,为了忘却的纪念。当我自己困惑在自己心里压抑时,也只能在这文字里寻找出自己心里的答案，任何嘴上无法表答的语言也只能在这指尖流逝.....摘自傷↗狠美《原谅我，再次为你堕落 默守愛》
这种语言在当今文坛盛行一时，却是一种病态的语言，它是矫揉造作的。
“只是从前暴露于日光下的大片眼泪，我已让它衍生为夜的产物”。大概作者是想说她由白天哭转为夜晚哭了，但是仍然让人不明白她由相思鸟转变为猫头鹰的过程到底和“并不是不爱和放弃”有什么关系？
“所谓每天用寂寞的文字不厌其烦地祭奠那片盛大而缠绵的伤口，把那些伤痛赤裸裸的摆在所有人面前，他们一遍遍的参观着，诉说着所谓的同情和虚伪。”读完这句话，我的第一感觉是作者的神经有毛病，她很变态啊，有了伤口不去医治，而是去祭奠，还让人参观，并任由人诉说“所谓的同情和虚伪”，至少她有暴露癖的倾向。剩下的文字也一无是处，两个字评价就是“啰嗦”，几句话就能说明白的事，用了这么一大篇累赘的语言。我们再来看一篇文章：
那年，我二十岁，戴顶高等学校的学生帽，在蓝底白点布褂下面系条裙子，肩挎书包，只身一人在伊豆旅行，到那天已经是第四天了。我在修善寺温泉住了一夜，在汤岛温泉住了两宿，然后，足登高齿木屐，攀临天城。纵然那层峦叠嶂、原始莽林和苍石巉岩的秋色是那样令人赏心悦目，但我还是为另一个期待而心头乱跳，两腿加快了速度。这时，豆大的雨点迎面扑来。我向蜿蜒曲折的陡峭山坡健步疾行，终于到达山顶北口的一家茶馆，舒了一口气。江湖艺人一行已端坐在那儿小憩，我因心中的期待过于出乎意料地得到实现，伫立在门口发起呆来。摘自川端康成《伊豆的舞女》
这篇文字要比上篇短一半，但是人物的身份，一个二十岁的学生；发生的地点，伊豆茶馆；发生的时间，第四天；发生的事件，要去见一个人；以及心情、景色都描绘出来了，并给读者留下了一个悬念，主人公要去见一个什么样的人，为什么这么着急？
我们不得不佩服川端康成的文笔厉害，这么短一段话就能包含这么多的内容，还给读者遐想的空间。同样的，我国的大作家曹雪芹的《红楼梦》也是在寥寥几句话中就能逗露出大量的信息来。
川端康成因《伊豆的舞女》《雪国》《千只鹤》而获得了1968年的诺贝尔文学奖，传言那年本来要发给老舍的，可是老舍自杀了，所以给了川端康成。不过后来被专业人士证为谎言，因为这种说法不符合诺贝尔文学奖的颁奖程序。
川端康成能够获得诺贝尔文学奖，和他深厚的文字功底以及渊博的知识是分不开的，他能把日本传统文化的气息巧妙地融入到现代的写作技巧之中，并且风格简练，意境唯美。
我们学习写作，一定要向好的作家和作品学习，而不能去学那种媚俗的写作方式，一旦陷入了媚俗的泥潭中，就不能自拔，在艺术上走火入魔。
用最节省的语言去最大限度的表现内容，这是文学创作的原则之一。美的语言是高效率的，节奏鲜明，思路清晰，不拖泥带水。
当代文学衰落，有很多原因，其中之一就是无论诗歌还是小说都喜欢用一种神经质的语言去表现一件普通的小事。而我们知道，世界上的大作家正好相反，他们是用一种简练的语言去表现一件不平常的、有内涵的主题的。语言是传达信息的一种工具，而文学语言是传达美感信息的载体。文学就是为了探寻美，发现美。
文学可以在社会中发现美，也可以在人的精神中发现美，也可以抛开一切，去寻找一种超脱的美。宇宙是复杂的，而宇宙的美却是简单的。物理学家用简单的定律来定义宇宙之美，而文学家则用简单的语句来描述宇宙之美。米兰•昆德拉在《小说的艺术》中谈到未来文学可能产生一种新艺术，那是一种彻底简洁而又能包含复杂社会内容的艺术。一个文学家，如果用一种复杂的语言来描述社会，只能说明他无能；因为文学家历来都是把复杂的事物归纳出本质的内容来，然后言浅意深的去表现它。
大艺术家能够用极其简单的语言表达出深奥的内容来，而很多爱好者用极其复杂的语言表达出幼稚的内容来。文学语言应该是一种沉淀和提纯的过程，能够包罗万象，而又不失本真。
现代社会生活节奏很快，现代人没有时间去欣赏那种繁琐冗长的作品，短小精悍才是发展方向。帕慕克《我的名字叫红》就是把长篇分成若干个短篇故事，很多章节，都可以独立欣赏的。
你的语言美不美，取决于你运用它的效率，语句的长度和内涵的深度成反比，语句越长，内涵越浅，语句越短，内涵越深。
在这点上我们应该向祖先学习，很多文言文的名句到现在都是那么受欢迎，如《菜根谭》中的“自然得真机，造作减趣味”，十个字就道出了作文的真谛。再如“文章极处无奇巧，人品极处只本然”十四个字就道出了作文与做人的真谛。
在文学语言上，我们可以归纳出七个字“简洁自然就是美”。
