出访英国宫廷的法国大使_英国与法国的比较

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出访英国宫廷的法国大使——小汉斯·荷尔拜因

小汉斯·荷尔拜因（Hans·Holbein the Younger, 1497-1543）是一位以冷静而优雅著称于世的画师。他的父兄都是德国文艺复兴时期著名的画家，因此我们不得不在他的名字前加一个“小”字。为了逃离德语世界愈演愈烈的宗教改革，社会的动荡与骚乱，荷尔拜因来到了隔海相望的英国，并在那里永久定居下来，谋得了亨利八世宫廷画师的职位。这种选择不一定是荷尔拜因所期望的，他纯净的心灵令他更愿意接受教堂的祭坛画。在这里他不断为皇室的王公贵族画像，但也开创了一种颇为后世敬仰的肖像画传统。

《出访英国宫廷的法国大使》是荷尔拜因在英国期间的代表作品，它也是画史上第一幅双人全身肖像。他们都真人大小，左边是法国1533年派驻英国的大使丁特维尔（Jean de Dinteville），右边是特意前来看望他的朋友，身兼外交官、主教数职的塞尔维（Georges de Selve），画作时对他们二人此次会见的纪念。初看上去，这幅作品不过十描绘了两个富有而且受过良好教育的有钱人。架子上的陈列也都华美精致。倒是二人脚下那奇怪的东西让人有些摸不着头脑。那是什么东西呢？请你把脑袋向右转一下，好象一种什么东西浮现了„„对，那是一个骷髅头！画家运用了足够的技巧（注意那可不象在电脑中操作那么简单），是骷髅头变形，只有当观众们调整视觉焦点后才能看清它的面目。你会觉得这种视觉游戏好玩吗？如果是别人的画像当然无所谓啦，但要是换了你，你总不会希望自己和朋友的照片中加上这么一个诡秘、令人不愉快的东西吧。

荷尔拜因的作品就是这样，看上去一目了然，但却把最深层次的含义隐藏起来。让观赏的人像在揭开一个不为人知的秘。只有不断凝视，才会有新的发现：他画面上的每一个细节都不是信手为之。

让我们暂且把骷髅放一放，重新审视一下这幅名作吧。因为它原本是摆在地上，其最下方的地板就如同房间中真实空间的延伸，所以就让我们从这些地板的花纹说起。学者们辨认出，这种圆形和方形相间的图案是依据英国威斯敏斯特大教堂内殿的地板纹样而绘的，而这种图案在中世纪和文艺复兴时期具有特别的意义。它在米开朗基罗绘制天顶画《创世纪》的西斯廷教堂也出现过，而且就在“上帝创造亚当”的正下方。在当时，它有一个众人都可以理解的象征含义——宇宙，既包括宏观的外在世界，又包括构成宇宙的微观世界。认识这一点，是我们了解整张画的起点。逐渐往上看去，读者发现，画面中心部分其实是均匀的垂直线和水平线构成的。两位站立的大使象征着人在宇宙中地位。一位穿着华丽，他手持的匕首外壳上刻着他的年龄，25岁；另一位服饰简朴，他的臂肘压在一本书上，在书露出的外侧面上同样记下了他的年纪，29岁。不同的着装表现出二者不同的气质，前者热情、后者沉稳，不过这也让人联想到新柏拉图主义学说的两个画面：一种是浮华而短暂的世俗，一种是纯净而永恒的天国。他们之间铺着土耳其挂毯的木架分作上下两层。上面一层摆放的都是当时用作天文观测和航海的一起，它们分别是：天球仪、圆柱形日晷、四分仪，所以这一层象征着“天”；下面一层自然代表了“地”，它上面摆放的分别是地球仪、数学书（它里面夹着一把象征几何的直角矩）、琵琶和一本写着路德赞美诗的唱诵集。所有这些物品加在一起，包括了算术几何、天文、音乐这四门学科，古老的传统认为它们最能够使人们的理性接近于上帝的真理。

看到这里，读者或许会觉得这又是一件典型的文艺复兴作品，在宇宙之间，热情赞颂人类的智慧与理性。可是，该考虑一下那个骷髅头了。它为什么出现？而且是如此显眼的位置。如果再仔细观察，像这样令人感到不详的细节还有很多：比如左侧的大使，在他的帽子徽章上同样有一个隐晦的骷髅头像，想想哈姆雷特王子在墓边的大段独白。我们便会了解这意味

着尘世的虚幻的短暂。而架子上琵琶有一根弦是断的，它也有固定的含义：脆弱与不安。旁边翻开的唱诵集上面写的马丁·路德的诗句，这使人想到这张作品的时代背景：此时，欧洲正因为宗教派别的分裂而陷入空前的混乱与动荡之中。

这是，画面中的所有物象都似乎在说话了，搅得读者的心也不安宁起来。我们的目光在画面上四处游移，渴望发现更多的信息。最后，一处至关重要的细节终于凸现出来，在绿色的幕布左上角，露出半个基督受难雕像——隐藏在所有表象之后的真实体出现了，它再一次提醒人们：尽管人们拥有非凡的才智成就，但这一切都将化为乌有。对于这一点，荷尔拜因是做到了。他拥有广播的知识，也拥有把事物的形体、空间、质地都描绘得惟妙惟肖的能力，可是，当他年纪越大，技巧也越来越成熟时，他反而将它们在作品中隐藏地更深。他以一种高度的自我克制使我们注意力转移到对被画者本身的体察上，静静地，不加判断，但其中却包含着无尽的内涵。了解他的作品的人都知道，荷尔拜因经常描绘死神和骷髅，人们称之为“Hans Holbein’s Dances of Death”，他表达了作者对于死亡的理解。

绘画之所以不同于摄影，在于它并非对事物的真实体现，而是运用场景表现作者的思想，诱发人们的想象力，理会当时的社会背景，体会作者的心灵。你所看到的，并不一定是作者想表现的，你所想象的，并不一定是当时的现实„„