克里斯托弗讲稿_门散文克里斯托弗

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克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan，1970年7月30日-）英裔美国人，电影导演、编剧、摄影师及制片人。大学期间主修英国文学

电影风格受斯坦利·库布里克和雷德利·斯科特影响最大 是红绿色盲患者

---------------------------克里斯托弗·诺兰的电影都重复着相同的母题：复仇，这种复仇又往往与执迷、孤独、异于常人，等特性相联系。执迷是他经常反映的主题。《记忆碎片》中，莱昂执迷于追寻强奸和杀死他妻子的歹徒，《蝙蝠侠诞生》中，蝙蝠侠执迷于扼制犯罪来为父母报仇，《致命魔术》中，安杰尔执迷于致伯登于死地。而这些故事中，执迷不悟都令人物经受了精神或肉体上的危机。

他影片的基础是建立在观众对身边世界真实性的质疑上。

---------------------------人们常常会为做错事情而后悔、自责并遗憾。这些是健康的反应，大多数性情中人会努力弥补、寻求宽恕或者以行动来挽回损失。负罪感取决于我们在不同的环境中有着怎样的行为方式：

你对自己的外在表现有一定的期望，当你的言论和表现达不到你对自己的期望值时，就会产生不愉快的自我批评。你宣称你本应当做得更好却失败了，你为浪费了别人的期待而有种负罪感。

负罪感是对行为的自我批评。你有负罪感是因为你认为自己做错了事情。一个人对特定场合或特定事情的反应是否有负罪感，取决于她或他对这种情形的解释与评价。

诺兰的其他特征

他的非线性讲述手法也是为人熟知的。在《追随》、《记忆碎片》、《致命魔术》中都有突出表现，一幕幕呈现的场景引发了观众产生当时究竟发生了什么的疑问。而《失眠症》、《蝙蝠侠诞生》虽然采取了较线性的讲述方式，但依然有闪回式的情节。

不依赖电脑，回归老式电影技法。在所有的这些故事里，诺兰都坚持使用摄影机完成拍摄，电脑在他那里基本可以算是一文不值，这种操作方式在好莱坞简直就是让人无法相信的。实现这些都是多亏沃利·菲斯特和克里斯·科伯德的帮忙，他们一位是诺兰的御用摄影师，一位是邦德电影的特效总监，两个人一起帮助诺兰实现了老式电影技法的回归。

负罪感的行为分析

《盗梦空间》

男主角由于对妻子自杀的愧疚使他的潜意识里总是出现妻子和孩子的身影，它的潜意识总是出现干扰他在梦中的行动。但由于他控制不了自己的潜意识，最后只能另找一个造梦着来设计一个他不熟悉的梦境以此来规避潜意识中妻子的袭击。《白夜追凶》

其实通过对身形轮廓的判断，当时威尔·多莫应该可以很准确的判断出雾中的人是自己的搭档。可以说是他一时的错误的意识，而干扰他产生这种潜意识的正是他在白昼中所犯的失眠症。但他选择了开枪。当他看见搭档死了的时候，既紧张又有一种如释重负的感觉，接下来他所做的就是来掩盖事实，他甚至再次做出错误的决定，和凶手互相帮助，掩盖事实，但他所做的这一切还是无法逃避自己的良知，无法让自己从负罪感中解脱出来，最后他终于选择了去面对自己犯下的错。《暗夜骑士》

小丑的出现使韦恩对自己之前的正义行为产生了怀疑，他的不现身使更多无辜者遇难，也让他自己感到深深的负罪感。但是他的行为不算偏激，最终还是用合理的方式让小丑付出了代价。而小丑由于自己幼年时家庭的影响，父亲的过激行为让他以为这个世界就是暴力和自私的，他把自己脸上的疤痕当做自己所有行为的理由，他想验证社会的本质就是邪恶的，他用两船人的性命做了实验，还利用了身为城市光明骑士的哈维·丹特的复仇心理。哈维丹特的改变可以说不完全是小丑策划的，瑞秋在死之前对他说了自己的选择，这个选择就给他本人带来了负罪感，他把瑞秋的死归结于高登队长没有发现身边的卧底，以对高登家庭的报复行为也是对外界的错误降罪。这种非理性的负罪感使他失去了自己的判断能力，那个曾经两面都是头像的硬币是他坚定的象征，而瑞秋的死使其中一面变得阴暗和疯狂，这让他的内心也产生的相同的两面情绪，也才会被小丑利用。《记忆碎片》

记忆碎片的故事线比较跳跃，很多人都觉得其实主角L是把自己误杀妻子的经历转嫁给了S，然后不停的杀人寻找自己的意义。故事情节

主角S患了失忆症，然后S的妻子去找了一个叫L的保险员要求赔偿，这个L是个混蛋，没给S赔偿。而且就像电影中所演的一样，S的妻子受了L的蛊惑，试图已死唤醒S，结果导致了悲剧。之后S在悲痛之下改变了自己之前记了东西就乱放的习惯，记下了这些事情，开始找间接害死自己老婆的L报仇，最后和同伙一起杀死了真正了L。

这部电影的主题并不是负罪感，但是正是S的误杀给他自己带来了深深的自责，他觉得是L的教唆害死了他的妻子，因此记住了L，却因为失忆，反而以为自己就是L，开始不停的找S。