当代文学史复习资料(广东)_当代文学史复习资料
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一·名词解释: 山药蛋派：“山药蛋派”也就是山西作家群，指的是活跃于五十.六十年代文坛的以赵树理等为代表的山西籍小说家群体，这批小说家以《人民文学》.《火花》为阵地，继承《小二黑结婚》《·李有才板话》的格调，代表作有赵树理的《三里湾》《锻炼锻炼》等等，共同性取决于·山西农村生活，这些作品的突出特点擅长描写在各项运动中采取犹豫观望态度的中间人物，如赵满屯，赖大嫂等，在形式上以叙事为主，语言生动幽默，具有通俗化，大众化，为百姓喜闻乐见的美学特点，因这批作家都是山西人，作品又带有明显的山西乡土色彩，而山西又以盛产山药蛋闻名，故称这批作家为山药蛋派。
2·反思文学：1979年，茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》的发表，标志着反思文学的兴起，是伤痕文学的诱导下诞生出来的一种更为深刻，更具历史意蕴的文学，包括对“十年*”在内的建国以来的社会主义历程进行了全方位的思考，力图揭示出人们心灵伤痕和社会伤痕的病因，由感性展示进入理性归结促使人们对历史时期的生活进行再认识，再评价，总结历史经验，避免悲剧重演。
代表作品有：张贤亮《绿化树》《灵与肉》高晓声的《陈焕生上城》张贤《被爱情遗忘的角落》谌chen容《人到中年》王蒙《蝴蝶》 3·寻根文学：发端于1984年，兴盛于1985年，代表作家有韩少功，郑万隆，阿城，李杭育等，寻根文学是对新时期以来美学质地的一次整体性超越，是一次质地飞跃，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河透视本民族的生存状况，是一种更深层次的艺术反思，寻根文学兴起的标志着新时期小说创作的重要转折。
代表作品：韩少功《爸爸爸》阿城《棋王》王安忆《小鲍庄》张承志《黑骏马》扎西达娃《系在皮绳扣上的魂》张炜、《古船》王蒙《活动变人形》贾平凹《浮躁》
4·荷花淀派：又称白洋淀派。是中国当代文学史上的一个重要的作家群体。因孙犁40年代发表短篇小说《荷花淀》得名，代表作家和代表作品有孙犁的《风云初记》《铁木前传》刘绍棠《运河的桨声》《蒲柳人家》《瓜棚记》从维熙《鸡鸭委员》韩映山的《作画》等，在风格上追求诗的意境和散文的韵味，强调文学的现实主义品格而又在其中渗透着浪漫主义气息，在当代文学史上产生了广泛的影响。5三突出原则：是四人帮反动文艺理论体系的重要组成部分，是他们从“根本任务论”出发定制的文艺创作模式，即“在所有的人物中要突出正面人物，在正面人物中要突出英雄人物，在英雄人物中要突出主要英雄人物。”违背了艺术规律，践踏了“双百”方针，是典型的主观唯心主义文议论。
6伤痕文学：1977年兴起，1979年达到高潮，1980年进入尾声，是新时期小说创作所推出的第一个浪头，从描写人的伤痕开始的，从不同的侧面对“*”在人们心灵留下的创伤进行了艺术表现，它最先关注人的悲惨遭遇和内心创伤，揭示造成悲剧的原因，在情感的痛切中表露出强烈的政治批判意向，从而展开深刻的主题。
代表作：刘心武《班主任》卢新华《伤痕》张洁《从森林里出来的孩子》从维熙《大墙下的红玉兰》莫应丰《将军吟》周克芹《徐茂和他的女儿们》等
7·改革文学：新时期小说创作的第三个浪潮，意味着作家们开始收回对历史的思关注的目光，注意力转向了沸腾的现实生活，从不同的侧面和视角深入反映了现实改革中各种斗争和冲突，写了新人，写了改革中的新景象和新问题。
代表作蒋子龙《乔厂长上任记》《燕赵悲歌》贾平凹《鸡窝洼人家》《腊月 正月》王润兹《鲁班的子孙》水运宪《祸起萧墙》李国文《花园街五号》张贤亮《男人的风格》…等。
8·革命样板戏：又称做“革命现代京剧”是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代，流行于*时期，它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”·“三结合”等一系列模式化的文学观念，给*期间的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》《海港》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”
9·先锋文学：先锋文学的创作最初萌芽于1979年，到80年代中渐成潮流，1985年至1987年间是先锋文学创作的高潮期，1988年结束，是当代文学必然产物，前所未有的精神宽松环境和由此激活的社会创新意识，极大地刺激作家的主体意识，它借鉴了现代派的表现手法来反映生活，在借鉴中又有所创新，因此，它在新时期小说发展进程中有特殊的地位和作用。代表作品：王蒙《夜的眼》刘素拉《你别无选择》莫言《透明的红萝卜》王蒙《风筝飘带》徐星《无主题变奏》
10·朦胧诗：兴起于20世纪70年代末到80年代初又称新诗潮诗歌，是新思潮诗歌运动的的产物，因其在艺术表现形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称为朦胧诗。其中朦胧五诗人北岛（赵振开），舒婷，顾城，江河，杨炼为代表。朦胧诗的精神内涵三个层面：一是揭露和批判黑暗的社会，二是在，黑暗中寻找光明，反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的对“人”的特别关注。
11·根本任务论：是四人帮反动文艺理论体系的核心观点，在《座谈会纪要》里，林彪，江青一伙提出“努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义的根本任务”他们把英雄看成是社会的主宰，认为塑工农兵的英雄人物就是一切，这就把文艺创作使命狭隘化，绝对化，从而模糊和舍弃了社会主义文艺为人民服务，为社会主义服务的方向，这一观点的哲学基础是反动的历史唯心论，否定人民群众在历史上的地位和作用。
11.知青文学：描写知青生活的小说作品，知青出身的作家们对知青生活的缅怀，对农民问题的独到探讨，对人生真谛的求索，使知青小说成为新时期小说中最凝重，最奇特的组成部分，代表作家及其作品有梁晓声的《这是一片神奇的土地》
12.女性文学：是诞生于一定的社会历史条件下以五四新文化运动为开端，具有现代人文精神内涵，以女性为体验主体，思维主体，审美主体和言说主体的文学。代表作家及作品有戴厚英《人啊，人！》
张抗抗《分界线》
张辛欣，王安忆，毕淑敏
二·简答题
简述新时期文学的特征
（1）题材取向的多样化。历史的关照当代政治生活，反映爱情生活题材的小说取得突破性进展。对民族文化关心和审视，农村题材，工业题材，军旅题材等显示出新鲜活力。
（2）主题提炼的深沉化。由单一性·单面性走向多义性，多面性和不确定性，把理性与感性统一于具体形象中。
（3）形象塑造的多样化。真实的表现出人物性格的多面性，复杂性和可交性。（4）语言风格个性化。简述朦胧诗的群体特色
（1）朦胧诗一反传统的思想模式，追求友爱和谐的人际关系和真诚善良的人性回归。
（2）注重自我表现。它之所以给人“新”的感觉，是为了出现具有现代青年特点的“自我”。在艺术上，开始注意到汉语的特质诗意，讲究精炼，暗示，含蓄，讲究意象的经营。即使是理性的思考，观念的传达，也能借意象的运作而完成。
（3）追求社会的尊重和人的价值及社会权利。首先，对人的价值的重新审视，对人道的强烈的渴望，提供了对人的价值的新理解，促进了民族的历史性觉醒。其次，对历史本质的新探索，使其创作超越了具体的事件而进入了抽象内涵和事件本质的剖析。（4）追求自我的物化和物化的自我。朦胧诗人对人与人，人与社会的关系作了反传统的全新剖析示，在人与自然的关系上的反传统性表现的尤为深刻，他们对自然固有的属性和传统的约定俗成的内涵表示了疑义。简述《苹果树下》的巧妙构思
运用象征的手法，采取倒叙的方式来描摹姑娘的内心活动，巧妙地用苹果比喻爱情，借苹果的生长成熟过程。暗喻爱情的孕育，发展和成熟。全诗正面描写劳动，侧面写感情，表面写苹果，实际写爱情，唱了一首劳动和爱情之歌。简述十七年小说的特征
随着十七年文学的升温，十七年小说尤其被当时奉为经典的长篇小说，又开始收到关注，研究的角度也越来越多元化。
（1）表现形式：十七年小说基本上属于革命现实主义的作品，以现实主义为创作的基调，同时或多或少的融进革命浪漫主义的因素。
（2）表现手法：主要运用传统的手法和技巧，往往借鉴中国古代章回小说的形式，而整篇的故事情节与人物又有以人物的语言，动作，心理，神态，肖像等传统的细节描写的方法刻画人物形象。
（3）人物形象设置：常以英雄人物作为主人公，以革命英雄的高大完美形象作为审美的主要对象，并对英雄的主人公进行突出的集中描绘，而次要人物的配置则常是以突出和衬托主人公为目的，为表现主人公服务的。
（4）语言表达：基本都以民族化，大众化，生活化，口语化为主要审美特征，追求语言的凝练，生动，质朴，醇厚，采用大量的方言和人民群众的语汇强调语言的民族色彩与特性。简述闻捷诗歌的艺术特色。
（1）具有火一样的激情，是独具特色的生活之歌，例如《天山牧歌》（2）善于刻画个性先民的人物形象，描写出情景交融的艺术境界，例如《苹果树下》
（3）鲜明的民族特色，浓烈的地方色彩，例如《晚霞》中描写的牧区景色。简述**诗歌运动
1976年，敬爱的周总理与世长眠了，全国人民感到无限悲痛，然而四人帮，竟然不择手段的压抑和阻挠人民悼念周总理的活动，极大地激怒了全国人民，于是我国首都**广场爆发了一场波澜壮阔，震惊中外的群众诗歌运动，其根本主题和主旋律主要集中在两方面：一是深情悼念周总理愤怒声讨“四人帮”，二是坚持马列主义，破除封建迷信的思想解放的强烈要求，对实现四个现代化，建设社会主义强国的殷切呼唤，**诗歌运动在我国诗歌史，文学史和世界史上都是极其伟大和罕见的文学现象，拉开了社会主义文学复兴和发展的新时期的序幕。
简述舒婷诗歌的艺术特色。
（1）有女性的细腻和敏感，如她对爱的细腻感受，以及人人生苦难的体悟，充盈着浪漫主义和理想色彩，对祖国，对人生，对爱情，对土地的爱，既温馨平和又潜动着激情。
（2）擅长运用比喻，象征，联想等艺术手法表达内心感受，在朦胧的氛围中流露出理性的思考，朦胧而不晦涩，是浪漫主义和现代主义风格相结合的产物。
（3）有明丽隽美的意象，缜密流畅的思维逻辑，从这方面说，她的诗并不“朦胧”。
（4）她的多数诗的手法是采用隐喻，局部或整体象征，很少是直抒告白的方式，表达的意象有一定的多义性。
三．论述题
1.分析《百合花》的艺术特色。
构思新颖独特，表现重大主题：以战士向百姓借被子，保护伤员构成基本情节，以一张绣有百合花的被子为道具，表现了拥军爱民的重大主题，自然而然的安排了一系列前呼后应的细节，对英雄人物的刻画起到了重要作用。
注重人物心灵和情感的“诗化”：作者善于经营一些富于诗意的画面，让人物置身其中，从各个不同的侧面描摹人物的音容笑貌，展示人物的内心世界，使她笔下的人物如山野的“百合花”一样圣洁，纯朴，透着自然的情韵和独特的诗意。
2.分析《人到中年》中陆文婷的人物形象及其典型意义。
（1）《人到中年》在凄婉细腻的心态描写中，展示了陆文婷这一普通，平凡的中年知识分子形象，当了18年的眼科医生的陆文婷既非主治医生，也不是党员。无职无权，无名无位，一间陋室，两袖清风，家徒四壁，饱经忧患。但一直任劳任怨，默默奉献，从第一次拿起手术刀，到像“一茎瘦草”而枯倒，她的手术刀从未因政治的冲击而卷刀。从未因“超负荷运转”而变形，也从未因病人身份的不同而利钝不一。
（2）作品还通过陆文婷的爱情和家庭生活的描写，充分展示了她作为妻子，母亲等角色的生活境况。在事业，家庭两副重担下，最终心力交瘁。濒临绝境，即便在昏迷之中，在她的潜意识里出现的，仍然是病人一双双盼望见到光明的眼睛。陆文婷这个人物形象最撼动人心的地方，在于一个最普通，最平凡的人物身上那高尚的品格和极其艰难的处境的强烈对照，在于她以温柔文静，谦抑克己的外观呈现出来的奉献精神所具有的坚强意志的悲壮美。
3.分析《青春之歌》中林道静的人物形象及其典型意义。
（1）林道静是一个典型为那个时代生的孩子，渴望过激烈动荡的生活，不安于平凡的做一个家庭妇女，性格刚烈，不是那种做贤妻良母的老婆。（2）林道静是一个由小资产阶级知识分子成长为共产主义战士的艺术典型。是一个“成长中的英雄人物”形象，作品描写了她向无产阶级革命战士攀登过程中的三个阶段：第一次是与封建家庭决裂，以求个人解放；第二次是为争取民族解放，与小家庭决裂；第三次是为整个无产阶级的解放，与“旧我”决裂。林道静形象的典型意义，说明了知识分子只有把个人命运同国家命运，民族命运结合在一起，才会有真正的前途。
4.结合《甘蔗林——青纱帐》分析郭小川诗歌的艺术特色。（1）郭小川是五六十年代最著名的战士诗人，在他的诗中“抒情主体”是充分“本质化”了的，他总是把有限的个体生命融入到时代的步伐中，表现出强烈的政治热情和倾向。又由于他长期的革命斗争经历，他总是能自觉地把历史和现实，把革命传统和现实斗争，把战争烽火和和平岁月结合起来，表达一种先进的思想，抒发一个革命者战斗的哲理。
（2）诗歌南方和北方的空间区别表示过去和现代的时间跨度，从南方的甘蔗林想到北方的青纱帐，也就是从和平时期推到了战争岁月，于是诗人借此表达了对过去峥嵘岁月，青春生活的追忆和悼念，更表达了在今天仍要发扬革命传统，斗争精神，以推动革命事业不断前进的豪情壮志。艺术上，这首诗代表着郭小川新辞赋体的艺术特色，即回环反复的艺术形式，铺张，排比，复沓，对仗的修辞手法，节奏自由而富有韵味，语言流畅而饱含感情。
5.分析《回延安》的艺术特色。
（1）清新的立意，巧妙的安排，主要表现出诗人对延安的特殊热爱和特殊感受的高度提炼，和概括以及如何剪裁，处理，组织题材两个方面，诗人 把延安喻为“母亲”，以母子的血肉关系比拟自己和延安即自己与党和人民的关系，以及构成全诗思想感情的基础。
（2）“信天游”民歌形式的运用，内容决定形式，全诗写的是阔别十年重回延安的感受，运用“信天游”民歌形式，使人读起来更亲切，更能表达诗人喜悦激动地心情。
6.分析《陈奂生上城》中陈奂生形象及其典型意义。
陈奂生诚实而质朴，憨厚而勤劳，但在他坚韧的生活态度中，还包含着某种程度的麻木；在他务实的精神后面，还有着小生产者的狭隘性；在他乐观的情绪里还隐藏着愚昧和奴性思想为核心的“阿Q精神”他肩背着因裘的重负，躯体里潜埋着旧时代的遗传因子。作家用幽默的笔调，写出了陈奂生这种“精神胜利法”的可笑，真实地揭示了农民灵魂深处的弱点，陈奂生性格的复杂和悲剧性是很具有社会意义的让人们认识到他们“生在主人的时代，却不是当主人的料”。
补充：
50年代到60年代发生在中国大陆文学（文艺）界的全国规模性的批判运动。（1）对电影《武训传》的批判（1950——1951）
（2）对萧也牧等的创作的批评（1951）主要是萧也牧的《我们夫妇之间》批评
（3）对俞伯平《红楼梦研究》和对胡适的批判（1954——1955）（4）对胡风“反革命集团”的批判（1955）
（5）文艺界的反右派运动，和对丁玲，冯雪峰“反党集团”的批判（1957）
（6）1962年9月，毛泽东在中共八届十中全会上提出“千万不要忘记阶级斗争”
当代散文三大家：杨朔，秦牧，刘白羽
老舍《茶馆》反映的三个时代：（1）清末1898年初秋
（2）袁世凯死后，军阀混战的民国初年（3）40年代抗争结束，内战爆发前夕 “三崛起”：
（1）谢冕《在新的崛起面前》（2）孙绍振《新的美学原则在崛起》（3）徐敬亚《崛起的诗群》
五十年代长篇小说“三红一创”中，《红日》（吴强），《红旗谱》（梁斌），《红岩》（罗广斌，杨溢言），《创业史》（柳青）
中国第一代作协主席：矛盾
当代文学史从1949年开始，也是（第一次文代会）开始的
《红日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是张灵普，李仙舟；《红旗谱》的主人公正面人物朱老三，严志和 反面人物：凤兰池；《红岩》的主人公，正面人物是江姐，许云峰，反面人物 徐鹏飞
《保卫延安》作者是杜鹏程
《百合花》作者是茹志鹃，是女作家王安忆的母亲
《红豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是冯友兰的女儿。
“七月派”的诗歌领袖是胡风，“九叶派”的诗歌领袖是穆旦，“九叶派”又称为“中国新诗派”
政治抒情诗作家郭小川是战士诗人，有成名作品《致青年公民》，《望星空》，《一个和八个》（叙事诗），其中《一个和八个》还被拍成电影，其诗歌善于采用“楼梯体”
贺敬之，政治抒情诗作家，战士诗人，同样擅用“楼梯体”主要作品《回延安》，他以现代版歌剧《白毛女》出名，是中国新歌剧的开拓者。
闻捷，生活式的政治抒情诗人，主要作品是《天山牧歌》
流沙河的一部干预生活的作品是《草木篇》
老舍的代表作品《茶馆》《骆驼祥子》《四世同堂》《龙须沟》
《关汉卿》，田汉。其写作方法是“六经注我”，主人公关汉卿与珠帘秀是一对恋人，权臣阿合马是作品的反面人物。
