室内设计的创意与升华_室内设计构思与创意

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室内设计的创意与升华 张圣华

(太原城市职业技术学院,山西太原030027)

摘 要:“创造性思维”是人类思想活动中最可宝贵的部分,也是设计活动中“创意”的 核心内容。没有“创新和创意”,就没有真正意义上的设计。在设计思维中追求“独创”,力 求“出类拨萃”,是不变的主题。关键词:室内设计;创意;升华

“创造性思维”是人类思想活动中最可宝贵的部分,也是设计活动中“创意”的核心内容。没有“创新

和创意”,就没有真正意义上的设计。在设计思维中追求“独创”,力求“出类拨萃”,是不变的主题。在室内

设计的创意中,用什么样的空间形态表现创意,是设计者必须面对、又是十分复杂的问题,说到吸收传统元

素,就把故宫博物院的内部结构和饰物、苏州退思园的景物搬到设计中来;说到欧式,就把卢浮宫、美弟奇

家族宅邸拿过来;说到“装饰是罪恶”,就千方百计地捕捉那些“没有罪恶感的非装饰”。这样行吗?回答显

然是否定的,这样的实例不少;完全的仿古,地道的欧式似乎在述说有多么地道和多有品位,但有时这类作

品充其量只能算是一种特色,除了与周围环境可能形成一种对比关系外,怎么体现和把握自己的设计、个性

语言呢?历来艺术家与设计界就有一种思定,即学人者生,似人者死,照搬和单纯仿真不是设计,更不值得

提倡。设计中形态是空间的构成元素,也是创造精神环境,并带来心理满足的构成要件。但是,怎样把握形

与意的关系?形生意,意生形,也就是形态的设定会产生意境的联想,而意境的物化会带来形与意的升华。

世界物体形态无法数计、设计形态千变万化,这里从以下几个方面作一些探讨。1.现代设计中不乏将原始形态点化为经典之作的范例。从物质的本体上说,越是简单的形态越具有广

泛的适应性和宽容度,物体的基本形皆可归纳为圆、方、三角等原始的几何形态,从某些意义上讲,原始形

态有简单的明快,被接受和被认同度较宽,包容性较强的特点。相对于其它变异后的形象来说,原始形态更

具饱满、完整和识别性强的特点。因此,从原始形态的本体中寻找变化,找出其形式美的特征和规律性,是

值得认真思考的。建筑设计中寻求形体的变化应该是首要的。往往先于和优于装饰的变化。因为,形态的变

化会对空间组织、空间形态产生直接影响,并形成三维及四维的空间形体,产生强烈的视觉冲击力。

2.在三维与二维的形态构成研究中,如平面构成与立体构成,很多的方法与表现手段都能够对室内空

间形态的设计起决定作用。比如说,以单元为基础的增殖构成,是建筑、室内设计中常用和不可多得的方法, 再如破坏、重组等构成形式,自然而然得到一个新的认识方向,即进入破坏、发现、组合直到升华的路径。不

少人比较注重后期的经验与感觉,而往往忽略了对发挥基础学科及基础形态的优势和作用,其实大师的作品

中,对基础形态的研究是非常重视也是大量运用的。

3.找出具有一定舞台效果的场景,形成颇具个性特点的设计语言。舞台效果有集中、强调的特征,并具

有一定的情节和形态条件。一个特殊的场景、一件特别的道具经巧妙的点化与组合,或许能够合成为不可多

得的设计创意。比如,一个丢弃的车轮,车轮上的铜皮、铜钉年久失修,显得斑驳、衬托还是夸张的表现?同样要做到得体和恰当。5.“变异”、“无法”的方法也是寻找设计特色的捷径。运用悖理思维会收到出奇制胜的效果。“无法乃为

至法”,也就是说独辟蹊径,不循规蹈矩,打破常规,发现常人不易发现的东西,也是非常重要的。比如,物

象反视“倒贴的福”,“残缺的美”破坏后的碎片,这种“碎片”可以理解为新的形象。又比如,有多少人看

到过自己的后背?有多少人观察过家具、汽车或其他植物的底部?这些部位有什么特别的形态和能引起形象

思维的因素?思考、联想,用比较特殊的方法去观察,以物体的另一面去观察思维,倒置、幻象、异彩等手

法都是物象的反视、换位思考和重视发展的结果,也是提高形象思维和创意能力的好方法。6.承袭、吸收传统文化精髓,弘扬民族文化精神。关注传统文化的内涵,研究其特殊的形象符号语言, 一些典型的和具有代表性的形象、结构和表现方法,特别将一些传统建筑表现语言融合到现代的设计语言中

来。这不仅是一种积累、一种个人文化底蕴的体现,更是一种设计升华的通道。但是现代设计中承袭传统的问题,重要的不是如何复古,如何表现地道和纯粹,而应该是如何结合现代理念,注入时代气息,如何发挥

光大,赋予新理念,产生新颖的空间形象的问题。我们的先辈都能在他们先辈的基础上不断探索创新、延续 发展。

7.如何获得具有创意意味的视觉形态,创造有个性特色的空间环境,提升空间设计的品质?形态创意的关键在于提高思维能力,拓展设计思路,不拘一格,不断改进设计意识,捕捉生活中的一切人的活动、意

识、情感和故事。收集自然界的一切物体、山川、水陆、树木、天相等一切能够激起联想思维的物与事,还

有人类在改造自然过程中而获得的所有人工智能产品、艺术品、日常用品,都能够成为设计创意的导线和题

材。比如,在苏州园林的经典作品中,有一种以墙上各种形状的镂空窗洞借景的作法是非常典型的,如果将

此作为基本元素和符号,用现代材料和现代形式,则可演绎具有新观念和新手法的形态。比如用大块玻璃做

屏风,上面刻中文、书法,并留出中式的圆孔门,很有新意,天空和云常在我们的视野中,如在室内天花上

绘制天空的云彩、表现自然、宇宙与天际的空灵与博大,且天空没有特定的使用范围,适应面宽,因此,用

于各种类型的大堂或某些特色的空间里,会有不错的效果。又如,将土墙、石块、各类植物,各种水体巧妙

地、恰如其分地组合于室内环境中,不仅能体现与自然环境融为一体的“天人合一”的创意设计理念,同时

也是“回归自然”的一种创意手法。向人们证实:突破既定理念,换位移植,借景创意的方法是切实可行的。

可见,设计是一种计划,是一种组织程序或一种思维活动的过程。也就是说通过某种计划、组织和思维

活动、将可以利用的各种类型的元素、符号及形态充分调动起来,形成一个有机的空间场所,获得一组组来

源广泛、取之不尽和变化无常的视觉形态,如把握得当,并应用自如,是不可多得的有效方法,这就是通常

所说的“形象思维”,而联想、引申、思考、提升等构成了设计思维的核心内容。以物达意,以物睹情,以物

造型又是设计升华之形式体现。