潘晶的影评_搭错车影评

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王者归来

潘晶

年末，《赵氏孤儿》以一出悲情大戏拉开了贺岁档的序幕。陈凯歌在经历了《无极》的倒戈和《梅兰芳》的毁誉参半之后，再次重塑了王者归来的雄风。

《赵氏孤儿》源自春秋晋国程婴救孤的一段历史，也正是这段历史，使得“士为知己者而死”千古传颂，《史记》中对此有详细记载。

将历史剧搬上银幕，是近年来的热潮。不过，此历史剧多为野史或武侠，一是无从考证，不遭非议，二是天马行空，创作自由。所以继张艺谋的《英雄》和冯小刚的《十面埋伏》之后，陈凯歌还是不可免俗地踏上了这趟开往武侠的列车，不出意外，无论是票房还是口碑，都再次惨遭滑铁卢。

从《黄土地》开始，到《霸王别姬》，陈凯歌一路凯歌，凭藉厚重的文化底蕴和精美的影音制作使之当然成为中国第五代电影人的领军人物。而自此，九十年代的中国电影也在陈凯歌，张艺谋的引领下呈现出一派繁荣景象，一批好电影诞生，一批电影人产生，影片开始着力于人性的回归和反思，而基调仍然是健康，光明的。对特定的一个阶段，一个时代而言，艺术在某种程度上所带来的影响甚至超过于经济。

然而商业时代还是不可遏制地到来了！

电影从艺术开始走向商业，电影大师们也开始纷纷走下神坛，涌入这股浪潮当中，烂片四处开花，呈出不穷。一度我们在影片的逗乐，追杀，颓废，暴力中迷失了自己，面对所谓的大制作，明星效应，以及盛大的首映礼攻势，我们竟然发出无片可看的呻吟。这是孰之过？

我们对中国的电影失去了信心，也对中国的大师不再顶礼膜拜。英雄远去，俱往矣！

也许从众是无奈，也许沉寂是为了积蓄爆发！

终于，2009年高全书的《风声》，2010年冯小刚的《唐山大地震》，再到年末陈凯歌的《赵氏孤儿》，我们欣喜地看到：王者归来了！

一部长达两个小时的大戏，精彩纷呈，矛盾迭起，牺牲，复仇，忠义，在其中诠释得丝丝入扣，最动容之处就是影片所极力刻画的中国古代的仁义精神，画面也呈现典型的黑（黑泽明）氏风格。

一个部好的影片，影片成就演员，演员也同样能成就影片。在这部片中，最为出色的三个演员依次是王学圻，葛优，张丰毅。

王学圻号称老戏骨。从黄土地开始，他与陈凯歌开始了惺惺相惜的合作，阅历和天赋使王在演绎人性的复杂和纠结上从来不会让人失望。王是一个好演员，他已经完全超越了年龄和时代对一个演员的局限，完全能够从心所欲地驾驭角色，王说他从来不演单一的大恶角色，因为那种角色不合人性，也没有挑战性。透过王的角色，你能看到一个人内在的风骨，这也是王的迷人所在。

葛优在中国是真正也是唯一具有票房号召力的演员，这是冯小刚在他的自传体《我把青春献给你》中对葛大爷的评价。葛优的表演举重若轻，其实，每一部表演，都有他自己的底色或本色。这是他的局限也是他的特点，没有大奸大恶，也没有大仁大义，有的只是小人物的善良，中庸，甚至懦弱，也许关键时刻也会爆发一下人性的光辉。但是，葛大爷就是这么招人喜爱，喜爱也许是因为他其实贴合了我们大多数老百姓的内

心，他离我们那么近，那么真实，他从不会因为高高在上而让我们有所敬畏。

张丰毅是典型的真汉子，纯爷们。说起他就让人想到吕丽萍，吕也是实力派，是张的前妻，后嫁老愤青孙海英，孙与张迥然不同，常出惊人之语，近来与冯小刚的口舌之争沸沸扬扬。有网友叹息：，吕嫁与孙后，智商直线下降到弱智水平。这些是题外话，说到这无非是与张对比，因为张优秀，所以吕可惜了。至于演技，张一直保持水准，作为一个男人，张很有魅力。

除却葛优的平实好男人形象，陈凯歌，王学圻，张丰毅都有王者之风。这一次，三人再度联手，挟《赵氏孤儿》震撼而来，震撼的不只为王者，还为其中所折射出的中国传统的道德精华。

商业化是历史不可逆转的必然，然而它只是一个阶段，一个过程，社会终将发展，文明还将继续，真善美是人的内心永恒的追求，从这个意义上来说，《赵氏孤儿》的出现让我们看到了社会的希望，它是对文明的冼礼，对道德的尊崇，对人性回归的深切呼唤！