家具欣赏_家具制作及作品欣赏
家具欣赏由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“家具制作及作品欣赏”。
家具欣赏 明清家具欣赏
广义的家具是指人类维持正常生活、从事生产实践和开展社会活动必不可少 的一类器具。狭义的家具是指在生活、工作或社会实践中供人们坐、卧或支撑 与贮存物品的一类器具与设备。家具不仅是一种简单的功能物质产品，而且是一 种广为普及的大众艺术，它即要满足某些特定的用途，又要满足供人们观赏，使 人在接触和使用过程中产生某种审美快感和引发丰富联想的精神需求。家具的 类型、数量、功能、形式、风格和制作水平以及当时的占有情况，还反映 了一个国家与地区在某一历史时期的社会生活方式，社会物质文明的水平 以及历史文化特征。家具是某一国家或地域在某一历史时期社会生产力发 展水平的标志，是某种生活方式的缩影，是某种文化形态的显现，因而家 具凝聚了丰富而深刻的社会性。明朝家具：
明代是中国古典家具发展的黄金时期，明式家具多采用硬木,以黄花梨，紫 檀木最为常见。结构采用小结构拼接，使用榫卯，造型上注重功能的合理性与多 样性,既要符合人的生理特点，又富贵典雅，是艺术与实用的结合，明式家具极 少漆,也没有过多的装饰，突出木色纹理，体现材质美，形成清新雅致，明快简 约的风格。明式家具以黄花梨木为主，极少使用其他木材。而黄花梨木家具，又以桌椅、橱柜较多，没有镶嵌和雕镂，只有极少雕刻。明末清初由于黄花梨木匮乏而改用 紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少，木材宽一般不过八寸，木材材质好，雕 刻的较少，不做镶嵌。据行家介绍，紫檀木木种就有十几种，根据不同的材质，其价格差别较大，最昂贵的为金星紫檀。另外，也可以从选材、线脚、雕刻、镶嵌等装饰手法上来判断。明大量采用硬 木制成家具，更是充分利用了它的美丽花纹。在不少家具珍品中可以看到最好的 材料通常用在家具最显著的部位，例如：面心板、门心板、抽屉脸及靠背板等部 位，都是用美材来取得装饰效果。2 家具欣赏论文
明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着 重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。如 “S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家 具线条造型的另一体现。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到 鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。
明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属 构件等来体现，达到了前所未有的水平。选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理 清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。雕刻手法 主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。雕刻 题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山 水、人物、凤纹、宗教图案等。刀法线条流畅，生动形象极富生气。雕刻的部位 大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精 意巧的装饰效果格外引人注目。清朝家具：
清式家具具有以下特点 其
一、品种及造型上追求创新。清式家具的品种可谓繁多，许多家具都具有前 3 家具欣赏论文
代所没有的风格和特点。比如，清代的李渔就主张几案多设抽屉，橱柜多加搁板，从而开清式书案、多宝格之先河。据史载，生炭火避寒的暖椅，贮冷水祛暑的凉 炕，都是李渔的创造。清式宫廷家具更喜标新立异。比如有一种木床，床上不仅 有帽架、衣架、瓶托、灯台、悬余架，甚至还有可以升降的痰桶架。此外，清式 家具的造型也变化多端。多年来，海内外的博物馆及收藏家虽搜集了难以计数的 清式家具，但至今仍不时发现前所未见的清式家具的奇特品种，有些家具竟难猜 测其为何物。其
二、用材上视野广阔。在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理 细的珍贵硬木，尤 清中期以前的宫中 究。如用料讲究清 木，各种木料互不 至用同一根木料制 疖无疤，无标皮，以紫檀为首选。家具，选料最为讲 一色，或紫檀或红 掺用，有的家具甚 成；选材时要求无 色泽均匀，稍不中 意，就弃之不用，绝不将就。在制作上，为了保证外观的色泽和纹理的一致，也 为了坚固牢靠，往往采用一木连做，而不用小材料拼接。如有的床榻为鼓腿澎牙 结构，尽管腿足曲率极大，也多采用一木挖成而不是拼接。不少宫廷紫檀家具透 雕的花牙，往往与腿足和牙条一木连做。这样一来，用料很大，浪费极多。其
三、工艺上装饰 是清式家具最显著 丽多姿、千变万化的 的设计者和制作者 切可以利用的装饰 以采用的装饰手法。丰富。注意装饰性，的特征。为了达到瑰 装饰效果，清式家具 几乎使用了当时一 材料，尝试了一切可 在家具制作与各种
工艺品相结合上更是殚精竭智，力求新奇。其中采用最多的装饰手法当属雕饰和 镶嵌。其
四、艺术风格上融会中西。从传世的清式家具中，人们很容易感受到外来文 化，特别是西方艺术的浓浓气息。清式家具不仅继承了明式的优点，而且，对西 方文明也进行了大法者占有相当的比重。总之，清式家具的问世及其特有风格的形成，与清文化的影响密不可分。对本 民族文化和审美情趣的难以割舍，加上对先进民族文化和审美情趣的向往，使满 人自觉不自觉地将两者最大限度地调和起来。可以不夸张地说，清代各类工艺品 都是多种文化交融的产物，无不打着多种文化交融的烙印，清式家具也不例外。
明清家具的发展：
明代可以说是汉人掌管天下，因此主要的文化都是以汉人的习俗为基准的，家具的创造与制造者都是符合汉人的喜好来打造的，并且结合前朝遗留下来的文 化与发明，不断的革新从而制造出符合明代特点的家具。明代的家具除了在结构 上使用了复杂的榫铆外，造型工艺术也充分满足人们的生活需要。因而它是传统 的、体现文化的艺术品，并且具有艺术性，科学性，实用性。明代家具的风格特 点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明 代家具的风格特征。清代家具的发展是最贴近现代的，也是在明代家具的基础上不断创新得来 的，清代是满人掌管天下的，因此满人的习俗影响了家具的发展方向，匠师们根 据满人的爱好纷纷设计家具的样式，因此与明代汉人的习惯有所差距。清代家具 的发展经历了近三百年的历史，从继承、演变、发展，以至形成为自己的独立风 格，这主要分为了三个阶段： 第一个阶段为清初至康熙初期———明代家具风格 的延续；第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆期间———清式家具初露端 倪，造型厚重，装饰华丽；第三阶段是道光以后至清末———社会动荡，文化混 杂的粗制家具期。家具的艺术：
作为家具自然离不开雕刻。而这些雕刻无不显示出当时劳动人民和社会推崇 的文化层面。明式家具雕刻是我国雕刻艺术的集大成，就雕刻内容而言，大凡山 水人物、飞禽走兽、花卉虫鱼、博古器物、西洋纹样、喜庆吉祥等无所不包，丰 富多彩。我们经常从雕刻中发现盘龙游凤，可以说，龙凤呈祥是我国千年文化中 5 家具欣赏论文 的经典之作。龙是中华民族的图腾和象征。它刚强劲健，富于变化，性猛而威，能兴云作雨，封建时代用龙作为皇帝的象征。龙纹多刻饰于宫廷及皇族使用的家 具上。凤，古人称之为神鸟，百鸟之王，出于东方君子之国。每当天下大宁，其 声若箫，清高雍容。这足以显示出当时社会对于王权的尊重和景仰；人们在对于 吉祥花卉和人物的雕刻中则主要体现出饱满豪放的文化基调。明式家具的雕刻艺术与先秦两汉传统艺术一脉相承； 与同时期其他工艺制作 有着密切的联系;展示了明清两朝民族文化的精神，既表现了帝王富丽华贵的生 活，也表现了文人崇尚高雅的心境，同时又反映了平民企望祥和幸福的美好愿望。在此之后，清代的家具在明代家具的基础上得到了一定的发展，开发了很多明代 所没有的家具，也为清代的文化增添了一份色彩。这里不得不提的就是清代家具 的装饰题材，在清式家具晚期，达到高峰。可以说，任何一个画面，任何一个图 案的组合，都必含有吉祥、富贵的寓意。采用象征、寓意、谐音、比拟等方法，创造出许多富有生活气息的吉祥图案。如“鹊上梅梢”（喜上眉梢）、“麒麟送 子”、“松鹤万年”、“五蝠捧寿”（五福捧寿）、“双鱼吉庆”、“五福齐来”、“葫芦万代”、“富富有余”、“多福多子”等。很受群众喜爱，以至于延用至 今，这贴切传达了当时社会中百姓对于当朝政府的盛世歌颂和对美好生活的殷切 向往，在家具中将美学、人文还有民情风俗自然地融入了家具的制作中去。综上所述，明清时期的文物体现当时时代的文化状况，反映了当时人们生活 的环境与精神内涵。作为我们华夏子孙中的一人，可以看在对于文物的关注是十 分必要的，因为只有了解过去才可以不断的创造未来，了解我国文化也是对于传 统传承的一种重要实践，家具是体现文化的重要物品之一。因此，可以说明清时 期的家具能够透彻地帮助我们了解明清两代的文化发展和历史积淀，保护和弘扬 我们民族文化也是我们每人应尽的重要责任。
眀式家具对中国现代中式家具的影响
摘要：中国家具是中华民族的文化遗产，是全世界的共同财富。中国古代家具的设计和制作 摘要 值得我们学习和借鉴，尤其是“明式家具”。明式家具具有造型大方，线条简练、流畅的装 饰艺术特点，在实用与审美、生活与艺术的结合上达到了前所未有的高度，是中国乃至世界 家具史上的经典之作，对当今的家具设计乃至其他工艺美术设计都具有很好的借鉴意义及非 常深远的影响。关键词：眀式家具；现代家具；影响；特色 关键词
有人说西方文化是理性文化，西方的艺术是充满人性的艺术，呈现科学化的 审美倾向。而中式文化则是感性的文化，中式艺术是充满符号和象征意义的艺术，呈现哲学化的审美倾向，还有人说明式家具已经是中国家具设计的顶峰，不可超 越。正是这种符号和象征意义让很多设计师都走不出“明式家具即中式风格’的 圈来。明式家具前承“楚式”家具文化，后启“汉式”，远涉西欧，播传甚泛。在因其能顺应人类需求设计营构，故而但窥其形态，即已洞见其中的文化人性、心理与生活方式调和下的语意，这语意物化成的符号，携着一种特有的情态和精 神之光，穿越时空，给今人之启示良多。明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的 家具。明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力 学、功用三者的完美统一。明式家具，秉承了自夏、商、周、战国、汉唐以来造 器情愫和形态范式的雏型；其情结顺应明王朝建立以来较为开明、平缓的社会形 态和生活方式，一改“楚式”矮足造型的功能与审美，扩展至“汉式”高足造型。其桌、几、凳、床、橱、案等均完成了人类追求平和、自由的生存观，使人际关 系渗入内涵的语意中。最终，致使明式家具以极其考究的硬木造器，呈出凝重、简约、精巧、端庄之风格著称于世。应说，明式家具证明了设计反映着时代风尚 的本质与精神，以及生存方式源头既有的动力。明式家具的整体结构以框架式样 为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀 丽。这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺 术性融于一体的造型美。明式家具，究其形式的外延而言：它以人的行为“坐”的方式（正襟危坐）为出发点，即功能形态基本固定并加以拓展：如五开光鼓凳、太师椅、圈椅、扶 手椅、箱柜、八步床、架子床等，并辅以方、园造形元素的联合。以此满足人们 “坐”的多样经验之需求，可谓“天然去雕饰，清水出芙蓉”的造器品格。体味 明式家具内涵：自由、丰富、象征、隐喻等，是其主要形象意念，并借此使其极 大地提升了内在品味，强化了符号形态的鲜明与完美。如二出头、四出头官帽椅、木梳子椅、带结扶手椅等。这主要是满足人们追求福贵、权力、美好希冀，或团 圆、喜庆、崇高的境界，并巧妙融进特定历史、传统和社会的伦理观、价值观和 生活观。亦正因如此，几、桌、凳抑或一把椅子，被提升了内涵与设计文化的品 质，遂竟使其超越家具其表，传递非物质气象。这一切，与现代设计符号学探索 和追求的文化与人性的至高境界不谋而和。无怪乎，明式家具对西方新艺术、现 代主义乃至后现代思潮具有深远的影响力。
明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着 重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。如 “S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家 具线条造型的另一体现。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到 鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要 通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。雕刻题材 十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。刀法线条流畅，生动形象极富生气。雕刻的部位大多 在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧 的装饰效果格外引人注目。
我们可以说，明式家具是结合了人体工程学、传统儒道思想、材料学、中国 画美学于—体的精品，在某种层面上，明式家具是不可超越的。但是总结前人思 想可 一启迪现代设计。明式家具的成果虽然完美无缺，对后人启示良多，但毕 竟是先人在特定时代创造的历史产物。今天观其形态语意的价值，应当不止于欣 赏，更在于我们运用西方现代艺术与设计思潮及观念的优秀成果加以再造，则是 非常必要和可为的。如解构主义的打散、重构、错位、倾斜、扭曲形式；后现代 思潮中运用的反文脉、自律、讽喻、性感、调侃、幽默、流行、波普、批判理念； 有机抽象现代主义的热情与畅想等，均可以使我们将明式家具加以引伸重组和 再造，化为新形态。当然，研究方法应以人为本，以和谐自然为前题，这将促使 我们更加切实有效地创造出无限地空间天地。家具作为室内陈设的主要设施，是生活中的日常用具，同时也是一种物质文 化和精神文化的载体，从人类文明发展史来看，明清家具实际上是中国传统文人 士族文化物化的一种表现形式，它比较突出地体现了中国传统文人士族文化的特 点和内涵。因此，明清家具无论是在造型上、材料上、装饰上、工艺上都体现出 传统文人文化的特有的追求：自然而空灵，高雅而委婉，超逸而含蓄的韵味，透 射出一股浓郁的书卷气。每一个民族文化都有其独特的个性，它都是世界文化整 体的一部分，任何一方的文化都不能主宰另一方的文化，而中国家具文化是世界 文化宝库一个重要的组成部分，中国家具艺术成就对世界家具艺术产生过重大影 响，是珍贵的家具设计文化资源，明代家具中的每一件家具制作都十分讲究，它 要考虑做出来的家具是否美观又实用、简洁又舒服，工匠们在制作家具时不是简 单地把它当成家居用品来设计，更多的是把它当成一件艺术品来雕琢，具有很高 的美学价值，其注重家具尺寸比例与人体各部分关系协调性的设计思想在现代家 具设计中得到了运用，现代家具设计中强调人性化设计，所设计出来的东西要符 合人的身体结构，符合人机工程学，这一人体美学原理就是来源于古代家具的启 发。现代家具设计在形式上简化了许多，通过运用简单的几何形状来表现物体，但它的出现也不是凭空出现的，是在古人经验总结的基础上演变而来的，是取其 精华部分、去其外在的形式并运用现代的方式表现出来的，是古代家具的现代化 演变的成果。明式家具风格在现代设计中的运用
结论：自人类使用家具产品伊始，人们的审美情趣就趋向于向两极伸延：求新，结论 可使人获得幻想时的亢奋和新奇的刺激。怀旧，可引起人们对流逝年月的追忆，以品咂温馨的慰藉，所以，家具设计的许多创作原点，都无不盯准这两个方面去 延伸，而优秀的家具设计又往往是准确地找到了两者间的契合点，使得家具设计 既体现现代风格，又不失传统。明式家具文化的积淀，已成一个时代的象征物，一个物质的灵魂。虽然已是 永恒的经典，但我们还是可以从中感受到可资再造的空间。这样做之必要，乃缘 于我们民族的文脉与情结；这样做，是因为我们需要创造设计独特又兼具内涵的 民族产品来满足时代的召唤。明式家具，囿于中国象征设计文化的传统，它可散 射的空间外延形式与内涵依然广阔和丰厚。参
