建筑意境讲稿_建筑的意境

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建筑意境讲稿--9.18事变纪念馆

九一八纪念馆位于沈阳市大东区的柳条湖桥，就是八十年前震惊中外的“九一八”事变的发生地。为纪念这一重大的历史事件，在这里修建了一座“残历碑”，1999年又扩建成“九一八”历史博物馆。高大的“残历碑”映入眼帘。用花岗岩筑成的“残历碑”是一本翻开的台历，时间凝聚在1931年9月18日。

9.18事变简介

1931年发生在沈阳的九一八事变，是日本政府长期以来推行对华侵略扩张政策的必然结果，是它企图变中国为其独占殖民地而采取的严重步骤。从九一八事变开始的日本对中国的侵略，完全是在精心策划下发动的。

1931年9月18日夜，日本关东军铁路守备队柳条湖分遣队以巡视铁路为名，在距离东北军驻地北大营800米处的柳条湖（今博物馆坐落处）炸毁了南满铁路的一段路轨，然后诬称中国军队所为，并以此为借口向中国军队的驻地北大营发动突然袭击，制造了蓄谋已久的九一八事变。19日5时50分日军占领整个北大营。同时，日军也开始向沈阳城区进击。6时30分占领沈阳内城，然后，日军又向东北军东大营进攻，东北军不战而退，12时许，日军占领东大营，一天之间沈阳全面陷落。由于蒋介石的不抵抗政策，在短短4个月内，日军又相继占据了辽、吉、黑，整个东北百万平方公里的大好河山沦为日本的占领地。3000万同胞陷于日寇铁蹄的蹂躏之下，成为亡国奴。这块黑土地无尽的宝藏被掠夺，中国失掉了当时占全国产量79%的铁、93%的石油、41%的铁路及无数森林资源。

残历碑介绍

九一八历史博物馆前纪念碑又称“残历碑”。是一座巨型石雕，外形为翻开的台历状。整个建筑高18米、宽30米、厚11米，两边对称。在残历碑右面刻有“1931年9月18日 农历辛未年八月七日”等字。残历碑的左面刻有：“夜十时许，日军自爆南满铁路柳条湖路段，反诬中国军队所为,遂进攻北大营,东北军将士在不抵抗命令下忍痛撤退,国难降临,人民奋起抗争。”左面巨大的石雕台历上密布着千疮百孔的弹痕，隐约可见无数个骷髅，如同千万个不死之魂在呐喊，讲述着东北人民在日本帝国主义铁蹄下充满血泪的生活和不断奋起抗争的历史，在陈列馆附近还有“九一八事变炸弹碑”，是1938年日本帝国主义为炫耀他们在南满铁路制造“柳条湖”事件而建的弹形碑。

为了真实记录这段充满屈辱的历史，唤醒人们的良知，激励中华儿女以史为鉴，居安思危，勿忘国耻，振兴中华，沈阳市委、市政府先后两次修建、扩建九一八历史博物馆。该馆位于沈阳市大东区望花南街46号，是纪念碑和陈列馆相结合的建筑。博物馆前方为一几何形广场，四周为不规则的绿色草坪所围绕，从空中俯视，恰似一幅巨大的中国东北地图。1999年8月，江泽民同志为九一八历史博物馆题写了馆名，并写下了“勿忘九一八”5个大字。9.18扩建--整体建筑意境

设计时间 :1997年 10月建设地点 :辽宁省沈阳市建筑面积 :172 0 0 m2“9· 18”事变纪念馆位于沈阳市“9· 18”事变址。该处原建有“残历碑”、“9· 18”事变纪念馆 ,因规模过小而需扩建。新建纪念馆设计的总体构思运用抽象与具象相结合的建筑语言 ,与展馆的内容密切配合共同表达正义必然胜利的永恒主题。该馆位于紧临“残历碑”的刀形狭长地段 ,平面结合地段特点设计成折断的刀形 ,断刃残历交相辉映 ,寓意日本侵略者必将失败。剖面则设计成由低到高逐渐变化的形式 ,寓意抗日战争由艰苦走向胜利的伟大历程 ,从整体构思到空间序列组织体现了“从黑暗到光明”的主题意境。整个设计 ,体现了建筑的地域性、文化性、时代性和统一性 ,被专家评为设计竞赛第一名。

9.18纪念馆外型上的哀悼情感意境的表达

1.通过质感表达

石材在建筑发展的历史上一直扮演着重要角色，不但为人类提供遮风避雨的场所，还以其多变的魅力活跃在当今建筑文化的舞台上。石材能够带给人们一种沉重、永恒粗蛮的坚固感，人们的哀悼感可以通过这种压抑且厚重的形式进行释放。2.通过肌理表达

肌理是物质属性在感觉上的反映，是物象存在的形式，它侧重的是表象，一般不涉及物质的内在结构。肌理可以划分成秩序性肌理和非秩序性肌理，用砖或者石材等块状材料能够搭建出秩序性的肌理效果，这种肌理效果可构建出沉重、稳定的效果，凸显出整栋建筑具有较大的质量感。3.通过色彩表达

色彩在建筑的情感表达方面起到难以替代的作用，用色彩对纪念性建筑进行创造，可以为建筑情感的表达带来更多的可能性。9.18纪念馆外墙就是运用灰色，灰色有阴郁、绝望、沉默的情绪。

人类的纪念性建筑的绝大部分都呈现出灰色，灰色有阴郁、绝望、沉默的情绪，给人的感觉是忧郁、阴沉、清冷的，在纪念性建筑表达哀悼与怀念情感时的使用应该是恰到好处的。4.通过“阴影”表达

在传统上，阴影象征魔鬼，而太阳却代表着美好的力量，古时代的建筑已经开始了关于“阴影建筑”的描述。其具有的特征，决定了其运用到纪念性建筑的哀悼情感表达中的恰当性。通过线脚进行阴影的表达，建筑上的线脚一般是指檐口线脚。可以得到阴影效果，表达出沉痛的情感。

纪念性建筑的室内设计

室内设计的最高境界应是环境气氛的创造。这一点，对纪念性建筑而言尤为重要。它要求设计者借助各种设计手段创造出与纪念主题相适应的环境气氛。造成具有强烈艺术感染力的意境。和其他类型建筑不同的是，纪念性建筑的室内意境有明确的思想主题，它与纪念的内容密切相关，并由它所决定，或庄重严肃，或亲切平和。

纪念性气氛具有很强的情感色彩。情感是通过一定的形式而得以表现的，情感与形式之问存在着密切的联系，而象征便是联系两者的纽带。作为一种设计手法，象征是表达所纪念的主题内容、创造纪念性气氛的基本手段。象征通常有两种表达方式:一种是联想式，即借助于某种异质同构关系来表现特定的意念。另一种是符号式，它借助某种既定的约定俗成的符号来表达一定的意义。

此外，真实性、新颖性与含蓄性作为纪念性建筑设计创作的原则也是强化纪念性气氛的重要手段。

9.18纪念馆的室内--第一部分九一八事变的历史背景

展示了1868年日本明治维新以后，日本法西斯势力的崛起，其侵略矛头直指中国的全过程。

9.18纪念馆的室内--第二部分九一八事变的爆发与东北沦陷

通过雕塑“流亡恨”、“柳条湖事件沙盘演示”、“蒋张会晤”、“沦陷后的沈阳西城门”等展示了震惊中外的九一八事变爆发的全过程。

9.18纪念馆的室内--第三部分日本在东北的血腥统治

通过雕塑“矿工血泪”、“沈阳宪兵原址地基复原场景”、“河坎子'集团部落'立体沙盘”、“平顶山遗骨”、“731部队人体解剖和细菌实验”等展示了我国东北同胞在日寇血腥殖民统治下遭受的那段屈辱惨痛的血泪史，和日寇在我东北犯下惨绝人寰、万恶不赦罪行的罪恶史。

9.18纪念馆的室内--第四部分为东北军民的抗日斗争

通过雕塑“白山魂”、“痛歼邵本良部”、“'露营歌'大型场景”、“狱中的赵一曼”、“'火烧日军飞机场'影视合成箱”、“抗日场景”等表现了中国人民打击日寇、保家卫国的峥嵘岁月。东北抗日联军第三路军总指挥李兆麟将军在诗中写道：“朔风怒吼，大雪飞扬，征马踟蹰，冷气侵入夜难眠，火烤胸前暖，风吹背后寒。壮士们！精诚奋发横扫嫩江原。伟志兮，何能消减，全民族，各阶级，团结起，夺回我河山。”设计人员根据史料制作了雪后的大片白桦林，重现了抗日战士围绕篝火团团而坐的露营场景。

9.18纪念馆的室内--第五部分为日本扩大侵华与全国抗日救亡运动的高涨

介绍了从1932年日军制造一·二八事变，到1936年12月12日，张学良、杨虎城发动西安事变期间，我国抗日救亡运动高潮迭起，先后发生的“上海保卫战”、“长城抗战”、“哈尔滨保卫战”等。9.18纪念馆的室内--第六部分为全国抗战爆发与日本侵略者的最终下场

展示了从1937年7月7日卢沟桥事变到1945年8月15日日本天皇宣布无条件投降，罪大恶极的战争罪犯被押上了历史的审判台，受到了正义的审判，8年间中国人民英勇抗战，最终取得抗日战争伟大胜利的历程。

9.18纪念馆的室内--第七部分为中日两国人民以史为鉴盼和平

1972年9月29日，中日两国政府联合声明在北京签字，实现了中日邦交正常化。1997年9月6日,时任日本首相桥本龙太郎在参观九一八历史博物馆时，曾在此碑下写下了“以和为贵”的和平誓言。中日两国政府及人民经常互相往来，加深友谊。展示中告诫人们中日两国是一衣带水的友好邻邦，中日两国人民要以史为鉴，热爱和平，世世代代友好下去。

最后由抗日的胜利中，踩着前人的脚印慢慢走向宁静。也预示着如今的美好今天是前人一步一步走出来的。其中有着艰辛的历史痕迹。告诉人们幸福的来之不易。

创作构思富于创新，以及设计处理手法有新意不落俗套，从而使这种纪念性的氛围具有独特而鲜明的个性，给参观者留下强烈深刻的映象，含蓄性则强调整个环境的气氛内涵丰富、耐人寻味，且意境深远。

9.18纪念馆的设计，主要体现东北人民的悲惨遭遇，因而所追求的是一种阴郁、绝望、沉默的环境气氛。由于其规模较大，隔间较多该设计抓住序列中间组织的节奏作为重点，以参观流线将各展厅组织成完整的空间序列，把握其中起始、高潮与结束部的几个厅进行重点处理，较好地塑造了整体的纪念性气氛。最后的一个冥想厅，给人以宁静。也是寓意着人们对和平的向往。中间做的金字塔形的碑文，寓意着对死难同胞的祭奠。这是整个建筑的升华。