成都与长沙演艺业对比_成都重庆产业对比

成都与长沙演艺业对比由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“成都重庆产业对比”。

成都与长沙演艺业对比(2009-09-02 00:23:12)

标签：演艺 市场 文化

爽籁发而纤歌凝

——成都与长沙演艺业比较

演艺文化产业是文化产业中最具有潜力的产业项目之一，近年来，成都、长沙的演艺业发展迅速。四川、湖南都是地处中西部的文化大省，成都和长沙同为地处内陆且位置偏西的省会城市，同有深厚的历史文化底蕴，又同有喜好娱乐休闲的市民，但它们的文化产业发展道路却各是一条“通幽曲径”，如果把它们来相互做一个比较，相信是会给人以启发的。

1、两地的产业现状

2004年度成都文化产业营业收入232．54亿元，创造增加值65．81亿元，全市演艺收入为

5.4亿元，约占文化产业收入的2%。以音乐剧、川剧为主的大型演出，巴蜀气息浓厚的民间表演以及时尚前卫的酒吧娱乐，火暴的演唱会，成都演艺市场丰富多彩。如今，《芙蓉国粹》、《金沙》、《太阳神鸟》、《巴山秀才》等剧目已成为成都演艺的著名品牌；茶道、评书和川剧绝活等是外地游客来成都的必看节目；数千家酒吧里的娱乐表演则成为成都夜生活的一部分。

2005年长沙文化产业总收入达到279.96亿元，增加值达到147.25亿元，占GDP的9.7%，占全省文化产业增加值的比重高达54.3 %。其中演艺业总收入47.44亿元，占整个文化产业的17％。舞台剧、话剧等相对高雅的演出在长沙受到冷落。而大众化的歌厅、酒吧娱乐跳出了“不入流”的的消遣，做为“主流化”的娱乐消费方式被接纳，其内容以歌舞为主，兼有相声、魔术、杂耍等节目。琴岛歌厅、田汉大剧院、苏荷酒吧、金色年华等娱乐场所则成为长沙演艺业的名片。

在比较成都与长沙两地的演艺业的时候，我们会注意到，成都的演艺业阳春白雪的成分特别多，表演内容也多为庙堂上的爽籁，而长沙的大众文化、都市市民文化气息相当浓厚，表演内容则多为市井里的纤歌。

（1）：“肥水也流外人田”的成都与本土消费日常而频繁的长沙

成都居民本土消费热情不高，本土演艺业接纳的多为外地游客，当地居民的消费主要是数量众多的明星演唱会、歌友会上面。单是07年一年，成都几乎每个月都迎来有一场“重量级”的演唱会。张学友、刘德华、蔡琴、陶喆以及俄罗斯海豚音王子维塔斯（VITAS）等大牌明星皆来成都个唱。其中4月张学友演唱会首日票房即达110万元，27000张门票提前10卖

完，1280元的门票一度涨到4000，最终票房达到1100万。而《金沙》的一年票房也只1500至2000万。

长沙歌厅、酒吧娱乐发展时间较久，走大众化、通俗化的路线，当地居民习惯在一天工作结束之后，来到这里放松自我，宣泄内心压力。2003年在长沙歌厅的鼎盛时期，据随机抽样的6家歌厅统计，平均每晚接待观众达4500人次，年接待观众170万人次，其中半数观众来自当地市民。独特的歌厅文化，成为长沙旅游的一个吸引点，寻求休闲的个人，取经的团体纷纷慕名而来。

（2）产业发展：出彩而潜力无限的成都与系统而循序渐进的长沙

在成都大型音乐剧、川剧取得巨大成功，但背后的各文化公司还处于成长期。成熟的制作及运营体系并未形成。缺少规模化，集团化的团队，高效率、高水准的制作不易完成。川剧绝活、茶道，评书具有较大的吸引力，但这些民间表演活动的后继人才严重不足又成其发展的一大障碍。如茶馆文化一部分的传统评书到今天只剩罗世忠独自传承。因此，目前在带动成都演艺业发展，与外界竞争方面，几部主要的大型演出既做先锋又当主力。大型演出自身的确能够带动相关产业链的发展，也能形成一定的影响力，但某种程度上背上扩大成都演艺业影响力，带动成都演艺业发展的重任不免吃力，与全国其他城市演艺业竞争起来也显得形单影只。但由于成都历来是个休闲城市，人们爱玩也会玩，且此地的经济水平较高，一旦他们发现成都的演艺场所如此好玩，内容也可以雅俗共赏，他们将蜂拥而至，给演艺业带来巨大收入，所以成都的演艺业市场潜力巨大。

如今，歌厅之间在寻求产业集群化整合，同时逐渐走出长沙，在全国范围内开办，向连锁化发展。这样，长沙歌厅内部凝聚，同时又以每一个歌厅为“根据地”，将长沙特色的歌厅文化传播到全国。而当这种文化被越来越多的人接受时，长沙的歌厅便获得更加牢固的发展基础，更多的市场和更大的影响力。歌厅的兴起渐渐创造出歌厅文化，歌厅文化又带动出现了酒吧文化。人才方面，歌厅文化不断打造出新的演艺明星，形成演艺人才资源，大兵、奇志、杨志淳、周卫星、何晶晶、王湘平„„这些从歌厅里成名的明星，通过歌厅走向全国，又形成名人效应。歌厅文化对后来湖南卫视以娱乐为主要特色的的定位带来启发，成为“湖南电视的源头活水”（湖南卫视新闻节目制作人李鸿荔语），又反过来借助电视的力量在全国范围内扩大知名度。歌厅里走出来的明星成了电视台的常客，电视台的专业人员又会回到歌厅。歌厅与电视台的互动促成双赢。

2、两地产业相比较后各自的特色与优势

（1）、运营主体：成都的年轻且有待发展和长沙的灵活而成熟

成都的演艺业一般采用政府牵头，文化企业制作的运营模式。政府的参与，在政策、资金、人力等方面为演艺创作提供了保障，但文化企业自由发挥的空间有所受限，创新性不足，对市场的适应能力不高。成都的文化企业又多成立于上个世纪九十年代末至两千年初，经营时间短，经验有限，缺少上规模的龙头企业，所承办的演艺业务一般都是提供单个服务和商业性演出，节目创作上主动性不强。而各文化企业彼此独立，相互之间缺少进一步的深入合作。且较之国有文化企业，民营文化企业又处于整体性资源匮乏的状态。

目前，长沙除公益文化外，其它经营性文化行业均已为社会所办，政府主要是从政策上进行引导。投资运营主体自由度大，灵活度高，能够随市场变化而作出及时调整。歌厅和酒吧作为长沙演艺业主要运营载体，其间合作密切，带动演艺业运营向协调化、规模化方向发展。如长沙酒吧于03年成立商会，至06年6月发展成长沙市天心酒吧娱乐行业商会。商会密切酒吧联系，协调酒吧发展，同时进行招商，请专家指导等工作。

（2）、消费基础：成都优于长沙

成都市面积12390平方公里，总人口1103.4万，其中市区人口497.15万。2006年，全市实现地区生产总值2750.0亿元，比上年增长13.8%。成都市城镇居民人均可支配收入在2005年达到11359元，增长9.3％，农民人均纯收入4485元，增长10.1％。

长沙市市区面积556平方公里，总人口601.8万人。2005年长沙市全年实现地区生产总值 1519.90亿元，同比增长14.9%。2006年经初步核算，全年实现地区生产总值1790.66亿元，比上年增长了14.8%。

地区的生产总值直接影响到当地演艺业经济投资的多少；居民人数，人均收入以及又关系消费群体的大小。从上述数字可以看出，成都的面积是长沙的两倍多，人口数量是长沙的一倍，全市的生产总值接近高于一倍，人均收入也高于长沙，因此从潜在的消费市场，投资潜力上看，成都优势于长沙。

3、成都和长沙的演艺业形成各自的特色的原因

（1）、成都作为旅游城市大打文化牌和长沙特有的市民社会氛围

当初在争取成为中国的最佳旅游城市的时候，成都市政府要大力发展旅游产业，自然要展示其瑰丽的文化遗产。所以制作了大批内容精良，富含高雅文化内容的演艺节目，而这些节目也为成都创建中国最佳旅游城市立下了汗马功劳，在2007年2月9日成都成为中国最佳旅游城市的揭牌仪式上，主持人还专门请请大家欣赏了川剧《俏花旦》。

长沙作为一个民主革命运动发端较早并曾经风起云涌的地方，作为曾经培养出一大批民主先锋和革命志士的地方，生活在这里的民众较早地形成了一个现代意义上的市民社会，具有浓厚的的市民社会的氛围，比如对长沙“五一”广场中标方案的检计，就曾经引来大量市民的关注。而酒吧、歌厅这些传统意义上市民聚会和消遣娱乐的地方也自然是少不了的了，它们可以说是长沙这种特有的市民社会环境的当代衍生物。

（2）、成都的以项目制作为主和长沙的以经济扶持为主

成都市政府在发展文化产业上多以牵头、参与项目制作为主要方式。04年在《关于建设西部文化强市，发展文化产业的报告》，确定了10大重点文化项目，并且作了城市历史遗产保护的规划及发展文博产业等工作。2006年9月发布的《发展文化创意产业调研报告》，强调文化产业与第二、第三产业的关联度，希望无处不在的创意提升产业的附加值。具体操作上，中共成都市委、市政府的领导下制作的《金沙》最具代表性。2004年成都文化，广电、报业三家联合打造的金沙音乐剧，自05年开始首演的大型音乐剧《金沙》的演出数量已达到500场，一再刷新着中国音乐剧的记录，并被认为极有可能成为中国音乐剧的范本，掀起国内音乐剧运动的一个高潮。

2001年，长沙市曾经出资100万，向全国征集文化产业发展规划纲要。规划出台后，长沙5年内启动了45个文化基础设施项目建设，一系列扶持政策纷纷启动，在税费减免、工商注册等方面给予优惠，优先发展文化产业。2006年，长沙的“十一五”规划纲要中再次强调发展文化产业。除了政策扶持外，长沙市政府还设立诸多基金，促进文化产业的发展和的培养。“2007年长沙文化产业引导资金重点扶持项目安排方案”中提出采取补助、奖励、贴息等方式，直接拨款给重点项目。对具有文化资源配置实力的投资者给予资金扶持，对文化人才的创作和经营成果，对纳税过100万元的文化经营业主，对国际或国家级的文化人才，给予重奖。

（3）、成都的挖掘巴蜀文明与长沙的立足都市文化

成都和长沙同为历史文化底蕴深厚的现代化大都市。但是各自演艺业发展中所主要依托的文化基础，却一个转向传统一个转向现代。成都地处巴蜀文化圈之中。复杂的地形使巴蜀与中原地区相对隔绝。与中原文化相比，巴蜀文化“人情物态，别是一方”。成都市内有武候祠、杜甫草堂、青羊宫，金沙遗址等坐落，周围有青城山，都江堰，三星堆等围绕，古迹多，故事多。成都演艺创作上挖掘自身的历史文化，于是有了取自当地历史的《金沙》、《太阳神鸟》；来源于当地文化的《太极神韵》，民间的川剧绝活、评书、茶道等，个个川味十足。

在今天演艺业以现代化、大众化为主要风格，长沙人又偏好通俗文化的情况下，以湘文化或革命历史为依托的演艺创作难以吸引当地人的眼球。因此长沙演艺业立足现代都市文化，从城市人对娱乐、放松的需求出发，结合长沙人热情好玩的性格，逐渐发展起歌厅、酒吧为代表，热闹、宣泄、全民娱乐型的演艺业。

有比较，才有鉴别，而和与之相似的对象比较，则能对方那里看到自己的影子，能在对方不足的地方得到警示，更能启发自身对未来发展路的思考。成都和长沙这两座相似又不同的城市，其演艺业在按照自己文化发展的基础上相互借鉴，将会有很多的发现，并能引起一系列的思考，比如成都是否也应当大力扶持酒吧、歌厅中为市民服务的演艺业，长沙是否也应该加大舞台剧、话剧等相对高雅的演出的支持力度。在思考中前进，各自的演艺业的发展前景也将更加光明。相信成都演艺业的爽籁和长沙演艺业的纤歌会在未来为两地的人民演绎出更美好的华章