青花瓷清雅_精美青花瓷

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青花瓷清雅、明净、高贵，这种白底蓝彩、千年如新的瓷器，一直是历代收藏爱好者的心头至爱。古人说：“五彩过于华丽，殊鲜逸气，而青花则较五彩隽逸。”

青花瓷发于唐代，到元代中晚期，青花工艺逐渐成熟。明永乐、宣德时期，被誉为中国青花瓷器制作的“黄金时代”，而沿袭到清代，都可谓代有奇珍。藏家林先生说，同样的青花，不同时期却有不同的蓝。行话有“宣（德）青凝重、成（化）青雅致、嘉（靖）青幽清”之说。到了清代，康熙时期青花颜色层次深浅不同，有“五彩青花”之称。雍正青花色泽较淡雅，乾隆青花蓝黑中微闪紫色，颜色深沉。●青花瓷的“编年史”

每一件瓷器就是一个年代的历史、风物、人情、文化的佐证。因而不同时期的青花不仅发色、质感不同，纹饰、造型也各有风味。就拿元、明、清青花瓷上皆有的高士图来说，元代高士图的主题是周敦颐爱莲、陶渊明爱竹、林和靖爱梅、王羲之爱兰等，显得格调高雅；到了明清，尤其是清代，就逐渐演变为很生活化的苏东坡爱面、郑板桥爱酒，等等。康熙朝开始出现麒麟送子图案、雍正朝始有蝙蝠寿桃题材图案、而福禄寿三星的图案在雍正朝后期常见。

明代青花瓷器则是以写意画为主，绘画注重体现意境，追求“高洁”，除了典型的高士图，婴戏图也有这一特点。明代的婴儿图案往往都是在桂花树下（寓意折桂），或放风筝或下棋，往往都是好学文雅的场景。在民间青花瓷的创作中，绘瓷艺人还常常将绘画、书法巧妙地融为一体，将象征吉祥的“福”、“禄”、“寿”、“喜”表现在瓷器上。如嘉靖、隆庆、万历时期常见用松枝组成的“福”、“寿”字图案；万历、天启年间的灵芝托“寿”，灵芝托“喜”的画面，甚至不用衬托物直接书写在瓷上的书法“寿”字。

收藏青花最要紧的当属防伪了。不仅元青花如今满眼赝品，明清的青花市面上也充斥着高仿制品，几可乱真。有专业人士这样说：“只有宝光不能模仿”，真品包浆（皮壳）自然陈旧，有润泽的宝光；赝品则有亮眼的贼光。“即使添加了消光剂，也不能够做出宝光的效果来”。

●青花瓷收藏价值

元青花和明清官窑青花价格昂贵，一般人可望不可及，明清民窑青花成为最受瞩目的投资收藏对象。而且目前的价格相对便宜，未来的增值空间较大。以明万历“兔子款”青花人物罐为例，1999年国内拍卖成交价在人民币2200元-3300元之间，但从古玩市场可以远低于拍卖价的800元到1500元买到手。再如清代雍正、乾隆年间的直径28厘米左右的龙纹盘，1999年的拍卖成交价是330元，而现在品相、纹饰俱佳者至少要千元以上方可到手；从欣赏价值来看，民窑青花器型多样，画风活泼，题材广泛，比官窑青花更有欣赏趣味。

而不同的器型、制作难易度、色种和纹饰也贵贱不同。按器型分，厅堂的陈设器最贵，文房四宝次之，生活用品再次；按制作难易分，制作难度高，成功率低的如葫芦瓶、四方瓶、六方瓶等收藏价格高；按色种分，青花斗彩最贵，青花粉彩次之，彩底青花更次之；按纹饰来分，人物画尤以仕女画贵重，动物次之，花鸟再次。

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鳜鱼水藻纹水盘

八棱葫芦瓶 资料

·中国陶瓷自元代以后，青花、彩瓷、彩色釉成为三大主流产品。其中青花瓷器深受世人喜爱，各朝青花瓷风格不同，各有千秋。明代青花瓷器取得辉煌成果。洪武青花器形高大，画风古朴，传世量稀少，故备显其珍稀。永乐、宣德青花则以其深入胎骨，入木三分的刚劲风格令世人赞叹不已，至今仍是收藏家们追求的热门藏品。而康、雍、乾三朝盛世陶瓷发展到顶峰，这三朝的青花瓷器总体风格是康熙浑厚、雍正秀美、乾隆多姿。专家教路

元明清（初）青花器比较 年代 造型 胎质 釉色 纹饰 元

粗犷厚重

胎较粗松,瓷化度不够,多有烧不透现象

釉色肥厚润腻,发色浓艳鲜丽,有浓重的黑疤,有凹感 绘画满器,层次、主次分明,流畅有力。粗犷而豪放 永、宣 敦厚古朴

胎质细洁比元代好

色浓艳鲜丽带铁锈斑凹感更强 生动自然,写意画作为主 成化 古朴精巧

胎质更细洁,迎光照有肉质感 发色幽菁淡雅,滋细如玉如脂 绘画技法清秀布局疏朗 嘉靖 古朴粗壮

胎质不及成化好 发色鲜丽,蓝中带紫

绘画复杂,技法较粗率清 康熙

精巧工整、古拙

胎质洁白,薄而坚密,瓷化度最高

发色艳丽,如翠玉,色分浓淡,深浅,有阴阳面,层次感分明

注重工笔画,工致精丽,山水画是四王笔法,花鸟、人物的轮廓、线条都很工细、生动 雍正

玲珑俊秀高雅

坚白细润,胎薄体轻、可与成化瓷胎比美

发色有翠青。有仿成化灰青等,但釉色莹润光洁。深沉无飘浮感 工笔画风格,人物面目清秀,花卉画细腻妩媚 乾隆

胎质细腻,晚期胎质较粗糙 造型规整,比例合理早期

发色纯正,蓝色为主,滋厚肥润,色泽沉着均匀

工艺水平高,新创器型很多 高手现形

赏瓷轩主林祝华

图文/王雷

“林祝华，自号赏瓷轩主。幼承家训，受父亲熏陶而喜好古今艺品。师从容庚、商承祚、耿宝昌、苏庚春等著名学者……”在广东省收藏家协会理事、专业技术委员会委员林祝华先生即将出版的工具书《藏瓷说瓦》中有一段这样的介绍，有点古味的文字似乎就像林先生本人，常怀思古之情，醉心于古物研究。

在林先生的家里，家具是古朴无华的，也没几件很现代的电器，厅里房里随处可见的是大大小小的收藏锦盒和他的藏品。客厅的正中挂着一副对联：“观瓷赏瓦会知己，煮画炊诗叙友谊”。而这副对仗工整的对联正是林先生本人撰文、苏庚春先生题写的。

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自从1986年林先生把自己的家定名为“赏瓷轩”，家里的小客厅里就成为他与收藏界的朋友谈瓷说瓦的地方，一壶清茶、几件瓷器就能研究、把玩上几个小时。

林先生每天清晨五点半他一定会起床，研究、赏玩，并写下心得体会。“上午10点以后充足的自然光线最适合观赏了。”说着，林先生拿起一只清初的暗刻云鹤纹杯对着阳光给记者看，刚才不仔细看没发现的纹饰在阳光的作用下，雅致的云与鹤的纹饰显得格外剔透。林先生像一个慈祥的老先生一样给记者讲解：“这是在上釉之前雕刻的纹饰，便有这样的效果。”林先生说，每一件瓷器便是那个年代历史、文化、社会、经济的证明。在他的书架上摆着《收藏》、《文物》、《中国通史简编》等书籍，林先生说，包括文学、民俗和科技都要学习，才能成为一个懂得鉴赏、精于鉴赏的鉴赏家。

赏瓷轩的绿色铁门在身后轻轻关上，不知怎的刘禹锡的一句诗闪现在脑海里———-斯是陋室，惟吾德馨。

青花瓷

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